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寒戰(zhàn)續(xù)集范文第1篇

關鍵詞：長輸油氣管道；焊接；需求

中圖分類號：TG457.5 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）04-0178-01

1 長輸管道焊接技術在管道運輸領域中的重要作用

長輸管道的質量會直接影響到運輸質量、運輸成本及運輸效率。作為長輸管道建設施工中的關鍵環(huán)節(jié)，焊接技術是長輸管道建設的關鍵因素，焊接技術直接決定了長輸管道的運輸性能及使用壽命。

2 長輸管道施工中焊接的缺陷及防治措施

2.1 未焊透

未焊透缺陷會導致焊接有效區(qū)域的焊接性大大降低，屬于一種開口性的缺陷會導致嚴重的應力集中。主要因素導致未焊透缺陷包括：沒有規(guī)范的坡口加工工藝，角度太小，太厚，鈍邊間隙不足；過度拋光槽寬，焊接電流不足，線路容量太小。焊接人員的技術參差不齊，也是產(chǎn)生未焊透主要原因。在焊接前應仔細打磨，保證根焊槽底部的光潔平滑。在焊接正常的情況下，焊接工藝參數(shù)應適當調整。

2.2 夾渣

A渣主要對焊縫金屬里面殘留的熔渣進行處理，措施：填充過程中，上層焊道不能完全的清除熔渣和某些死角，在進行后一層焊道過程中，容易讓條狀或點狀夾渣掉落在里面。為了有效避免夾渣出現(xiàn)，應當在根焊之前仔細清理坡口，認真清理填充、蓋面焊過程中形成的熔渣，特別是層間死角的位置，保證均勻送絲。除此之外，還要對焊接參數(shù)進行科學合理的管理。

2.3 咬邊

一般情況下，比較淺短的咬邊不會對長輸管道產(chǎn)生影響，但是偏深的咬邊將會給長輸管道產(chǎn)生非常嚴重的負面效果。在一定程度上降低了母材的有效截面積，如果咬邊位置出現(xiàn)的比較集中，將會降低接頭強度，導致長管道邊緣組織淬硬，產(chǎn)生裂紋現(xiàn)象。首先，為了避免熔池熔敷受到電流太大、電弧太長或電弧力不集中因素的影響而產(chǎn)生不到位的情況，我們需要對焊接的參數(shù)進行適當?shù)恼{整；其次，為避免偏吹狀況應調整焊條焊絲的傾斜角度；最后，施工人員應當保證操作過程中手法穩(wěn)當，做好運條的擺動，盡量減少偏差和失誤。

2.4 氣孔

氣孔形成的主要原因是，金屬熔合的時候不能逸出形成的。氣孔缺陷對焊道的影響比較小，只有大面積圓形氣孔和深度極深的柱孔缺陷才會對焊道產(chǎn)生嚴重的危害。焊道氣孔主要由柱型氣孔、球狀氣孔、條狀氣孔和密集型氣孔幾種組成。在焊接的時候，應當保證電弧電壓與送絲速度相一致，同時還要保持焊絲伸出的長度。除此之外，進行下向立焊的過程中，應當合理控制焊接的速度。

3 加強長輸管道焊接施工質量的措施

3.1 焊條的選用及處理

從目前來看，很多國家焊接打底焊道時都采用纖維素型焊條焊接，焊接其他焊道及蓋面焊道時采用堿性焊條。實踐證明，利用此種焊接方案可使焊接接頭質量得到提高。焊條中的水分是焊縫產(chǎn)生氫的主要原因，只有依照焊接標準和規(guī)范，積極做好焊前的一系列準備工作，才能減少失誤現(xiàn)象，提高管道焊接質量，降低焊接裂紋的產(chǎn)生的幾率。

3.2 優(yōu)化焊接技術

在長輸管道焊接中，風、濕度等氣候環(huán)境，會影響焊接質量，易發(fā)生長輸管道焊接裂縫，對此，針對風力較大的惡劣自然環(huán)境地區(qū)焊接中，可以應用具有藥芯焊絲進行焊接，半自動下向焊接管道。該焊接方法，發(fā)揮著很好的抗風性能，同時在實際中也被廣泛使用。在焊接中，應該對焊接的質量引起重視，使用后退引弧法時，終端也應該利將弧坑填滿，避免焊接裂縫發(fā)生。

4 長輸管道焊接技術的發(fā)展前景

隨著長輸管道在石油、天然氣工業(yè)中的廣泛應用，管道焊接技術水平也在迅速提高，科技化、自動化程度也在與日俱增。與此同時，新型焊材及焊接設備也在不斷的研發(fā)并投入使用。隨著能源開發(fā)及遠程輸送需求的不斷增加，長輸管道運輸將對焊接技術提出更高的要求，例如：在各種地形條件、各種氣候環(huán)境下作業(yè)都要保證焊接工藝的精準度，最大程度的減少各種焊接缺陷，包括夾渣、氣孔、未焊透、裂紋、燒穿、未熔合等。

計算機信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展推動了數(shù)控機械加工的進步與發(fā)展，焊接設備與計算機應用的結合使得傳統(tǒng)手工焊接工藝得到了革命性的進步，克服了許多手工焊接難以逾越的技術難題，增強了焊接作業(yè)的精準度，提高了焊接質量。未來的數(shù)字化焊接領域可以將焊接項目的數(shù)據(jù)建立數(shù)據(jù)庫，保存或上傳網(wǎng)絡，對于大型工程的維護保養(yǎng)及事故的搶修工作提供準確高效的支持。

5 結語

長輸管道焊接質量的保證，是國家能源安全運輸?shù)那疤帷Ｓ捎陂L輸管道運輸具有地域廣、輸送介質壓力高、具有較高可燃性的特點，一旦發(fā)生泄漏，將會造成嚴重的后果。所以，進行長輸管道施工的時候，必須按照工程的規(guī)范進行，保證施工質量，避免不安全事故的發(fā)生。在焊接技術快速發(fā)展的帶動下，相信長輸管道焊接質量將會得到顯著提升。

參考文獻

寒戰(zhàn)續(xù)集范文第2篇

[關鍵詞]漢字；水資源；設計

水是萬物之源，源遠流長的水孕育了源遠流長的華夏文明。2015“水&可持續(xù)亞洲”設計工作坊活動在深圳職業(yè)技術學院設計之都創(chuàng)意研發(fā)中心舉辦。設計團隊結合本國和地區(qū)的實際問題，圍繞水資源與可持續(xù)發(fā)展這一主題進行藝術作品創(chuàng)作。

一、“水與可持續(xù)發(fā)展”項目的設計定位

水，是生活必不可少的元素。社會與發(fā)展，資源與能源，生活與生命，環(huán)境與生態(tài)，都離不開水的貢獻。水孕育著文明，滋潤著萬物，養(yǎng)育著地球。沒有水就沒有中華文明。

漢字書寫中華文化，傳承中華文明，記載了文化發(fā)展的歷史軌跡和豐富史料，是中華文明的重要標志。漢字是表意文字，象形性是漢字的主要特征之一。中國漢字強調自然的形態(tài)與模式，如水的甲骨文，像是蜿蜒的山脈中的溪流、河流奔騰而下、不時碰擊河邊的巖壁水花亂濺的樣子，代表從山川上面流下的山泉（圖1）。

古人不僅創(chuàng)造了象形“水”字，還利用形聲、會意造字方法，創(chuàng)造了許多與水相關的文字。如一條船停在水岸邊即為“泊”，江邊落烏為“鴻”，眼睛流水為“淚”，水邊徒步為“涉”等。形聲造字法，是一種以類化的方式進行漢字創(chuàng)造的方法。古人利用聲旁表音形旁表意的形聲造字法創(chuàng)造了成千上萬的新字，如“江、河、湖、海、溪、澗、澤、澆、灌、泣、沼、洼、洋、泥、濘、波、濤、洶、涌”等。

文字是中華文明的標志，而水結構則是文字中不可或缺的部分，如果“水”沒有了，那么許多字就不成字，正如如果沒有了水，文明也將支離破碎。因此，設計團隊將設計方案定位于“文明破碎”篇，用掉落的“水”旁文字，隱喻大地干涸，文明衰落，警醒人們保護水資源，節(jié)約用水，從一點一滴做起（圖2）。

二、“水與可持續(xù)發(fā)展”項目的設計策略

（一）設計思維

1.漢字構字思維的啟示

中國漢字源于象形，長于狀物，博大精深，具有完美的構造和審美價值。漢字不僅有“近取諸身，遠取諸物”，取“人物之形、山川之形、草木之形、鳥獸之形”的實物象形直觀構字思維，還有意象組合的圖形會比造字思維。李叢芹博士在《漢字與中國設計》中指出：“漢字的會意字一般由兩個以上的不同象形字組成，會產(chǎn)生新的意象組合。會意字的意象組合是一種圖形會比的方法。”在中國漢字構造中，象形字多是獨體的，而會意字多是合體的。如會意字“采”，手摘花木，表示“采”；“湖”由“氵”、“古”、“月”三個獨立象形字組合而成。可以看出，會意字主要是由具有獨立意義的象形字組合而成，整體是一個字拆開后仍然是獨立的漢字，具有既整“合”又可拆“分”的特征。作為一種視覺傳達藝術，漢字是一種特定的意象設計符號，其會意合體字圖形會比以及既整“合”又可拆“分”的構字思維給了設計團隊極大的啟示。

2.逆向設計思維的啟示

逆向思維也叫求異思維、反向思維，是對習以為常的事反過來思考的一種創(chuàng)造性思維方式，也就是所謂的“反其道而思之”。傳統(tǒng)逆向思維中最典型的案例是“司馬光砸缸”的故事，成功利用逆向思維而出奇制勝。設計團隊在得到設計主題“水與可持續(xù)發(fā)展”時，考慮了很多方案，如，“設計制作巨大的水滴，給人們以警示”、“關上水龍頭，保護水資源”等，這些方案均不能體現(xiàn)出強烈的設計效果。最后，設計團隊提出“缺失了水，地球將會怎樣”的逆向思考，順著逆向思路探討出“文明破碎篇”的新穎設計方案。

（二）注入觀念

水資源保護關系著社會持續(xù)發(fā)展，任重道遠，創(chuàng)作的藝術作品必須具有生命力和感染力，實現(xiàn)觀眾與作品的交流并產(chǎn)生強烈的共鳴。為此，設計團隊選擇立體化裝置藝術表達。

裝置藝術是以1910年馬賽爾?杜尚展示的現(xiàn)成品藝術《泉》作為發(fā)端并不斷發(fā)展的，是一種把現(xiàn)實生活中的種種現(xiàn)成品，運用直呈、挪用、拼置或錯位等“陌生化”處理方式進行聚集、集合、裝配的實物藝術形態(tài)，是當今西方的主流性藝術形式之一。裝置藝術不僅用以傳達作者的個人情感和觀念，同時可以與社會問題相結合，從生態(tài)角度出發(fā)，體現(xiàn)環(huán)保概念。因此，利用裝置藝術的觀念性將裝置藝術作為設計作品的樣式，承載著水資源持續(xù)發(fā)展的觀念主題。在充滿意境感的現(xiàn)場，超強的視覺震撼、聽覺觸動將“水與持續(xù)發(fā)展”理念涌入人心，使物與人的交流變成全方位的交流。

（三）作品呈現(xiàn)

設計團隊選擇與水相關、富有寓意的成語有：飲水思源、上善若水、山窮水盡、大浪淘沙等；與水資源相關的詩詞有：黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如{。同時，利用漢字會意字的構字思維特征，將這些成語字詞進行拆分組合。

根據(jù)場地大小和字體材料、視覺效果，進行了3D模擬制作，經(jīng)過多次試驗分析，確定200個漢字，制作成黑卡紙字模，每個字模高25厘米，寬25厘米，分別懸掛成3米高的條幅，48個條幅從四個層次懸掛下來，形成了泱泱文字流，完成了最終實物制作（圖3、4）。

三、“水與可持續(xù)發(fā)展”項目的設計特點

（一）平面設計與裝置藝術的融合

漢字作為平面設計造型元素的載體和主體，有許多應用的典范。如，在上海世博會會徽設計中，設計師選用漢字“世”字為創(chuàng)意原形，表達了一家三口合臂相擁、同樂起舞的理念；在北京奧運會會徽設計中，設計師以漢字“京”為創(chuàng)意原形，創(chuàng)造了一個運動員向前奔跑、迎接勝利的圖形。

王受之教授指出：“平面設計是把平面上的幾個基礎元素，包括圖形、字體、文字、插圖、色彩、標志等符合視覺傳達目的的方式組合起來，使之成為批量生產(chǎn)的印刷品，達到準確的視覺傳達功能目的，同時給觀眾以設計需要達到的視覺心理滿足?！?/p>

由此可見，平面設計的對象和范圍限定在“二維”的空間緯度中。

裝置藝術是“場地+材料+情感+技術”的綜合展示藝術，在當今藝術潮流中正在蓬勃崛起，它的新異形態(tài)、實物視覺、空間意境及強烈的綜合性張力都是平面設計所缺乏的。但與裝置藝術相比，平面設計較少受空間環(huán)境的制約，而且與空間環(huán)境有著極大的兼容性。因此，將平面藝術與裝置進行優(yōu)化整合，促使它們優(yōu)勢互補，開發(fā)新的藝術生命力。

“水與可持續(xù)發(fā)展”的漢字掛片裝置藝術設計中，設計者以“文明破碎篇”的平面設計為基礎，把缺損的漢字平面圖形作為主體媒材做成裝置，利用多樣漢字對空間進行分割、布局、重組，光影投射、圖像疊加，使平面的漢字圖形設計全方位立體展現(xiàn)，同時，使藝術空間變得更為完美、生動、有趣，充滿了更深層次的漢字文化內涵。

隨著人們的審美訴求和社會觀念的變遷，尤其是計算機輔助設計、數(shù)字媒體藝術發(fā)展應用，平面視覺形象設計師們開始嘗試尋找跨領域的表現(xiàn)形式和工具。“水與可持續(xù)發(fā)展”漢字掛片裝置藝術體現(xiàn)了傳統(tǒng)信息媒體的平面設計和現(xiàn)代藝術中的裝置藝術，在遵循共同的發(fā)展規(guī)律的同時，相互借鑒、兼收并蓄，成為新的多維視覺效果的圖形圖像，為平面視覺設計開啟了新的想象大門。

（二）拆分與意象組合的表達

意象組合是一種圖形會比的方法，在甲骨文中，這種圖形會比意象特征很明顯，如人手持戈自然聯(lián)想為動“武”；“明”字由日和月兩個字組成，有日有月當然明亮。對于不太容易表達的抽象觀念，用圖形會比方法的意象表達能使人們很快接受和理解，體現(xiàn)了其聯(lián)想、暗示的功能。在運用漢字進行設計中需要采用與設計內容有某種意義上聯(lián)系的圖形或符號，借用會意字的圖形會比的意象組合，達到從意義的合成到意義的轉換，使人們很快接受和理解一些抽象觀念。

裝置藝術利用影響人的不同心理的視覺元素如色彩、光源、材質、空間等，使用分割、拆解、組合、并置等手法，將日常生活中常見物體以不同的方式給予新的面貌與意義，通過物化作品來傳達自己的觀念、精神和信念。

“水與可持續(xù)發(fā)展”的漢字掛片裝置中，基本元素是“字”，“字”賦予“平面”，“平面”構成三維空間的“體”。設計者將“黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如藍”等文字的圖形符號“水”旁拆分，將眾多的不同大小文字進行重疊、并置以及光影投射，在一個大的立體空間里形成一個新的文明缺失的意象組合，具體形象和抽象內涵融為一體，表達了人與環(huán)境的矛盾，需要人們審慎思考人類可持續(xù)發(fā)展與水資源的關系。進而充分表達了水與漢字、人類文明與自然意象之間的關聯(lián)，當觀者駐足時，無法不對那巨大的缺損的漢字流產(chǎn)生深刻的意象聯(lián)想，對環(huán)境、自然、個體、社會與秩序等現(xiàn)象產(chǎn)生思考。

（三）光影與意境的體現(xiàn)

光影效果是設計師必須始終把握的關鍵。設計者利用定點光源的照射，透過漢字流呈現(xiàn)出長、寬、深三維空間效果，將漢字圖形從單一平面的視覺形象中解放出來，具有了與眾不同的空間層次和視覺感染力。各個字體及其投影有著圖形的疊加和覆蓋、明暗色調的漸變和混合，形成了視覺上的律動美感。這種新奇空間的營造，強調與主題融為一體的隨性表達，體現(xiàn)了感知實體本身的親切感，必將引起觀者自身產(chǎn)生新視覺、新知覺感悟，并借助自己的理解進一步強化經(jīng)驗，在主觀上進行景觀再構造。

“水與可持續(xù)發(fā)展”的漢字掛片裝置藝術設計通過空間塑造呈現(xiàn)出的漢字流注的意境感受，鏤空、下垂、光影投射等設置，使得整個空間有著強烈的黑白、虛實對比，既傳統(tǒng)而又現(xiàn)代的空間對比更好地詮釋中國傳統(tǒng)文化精神。

同r，“水與可持續(xù)發(fā)展”的漢字掛片裝置藝術設計帶給人們三維空間的體驗，真實觸摸，動感的音樂，加強了藝術本身和現(xiàn)實社會之間的對話和交流。通過投影、掉落的水滴來強調水與文明的關系，讓人們直接體悟了水與可持續(xù)發(fā)展文明的利害關系。

寒戰(zhàn)續(xù)集范文第3篇

一、對外貿(mào)易推行由進口替代到出口導向的多邊化發(fā)展戰(zhàn)略

第二次世界大戰(zhàn)后，在一片廢墟上誕生的韓國，復經(jīng)歷了朝鮮戰(zhàn)爭的洗禮，一直到60年初，其GN22P才達到24億美元。為擺脫戰(zhàn)后的經(jīng)濟困境，提高本國的生產(chǎn)力水平，最初實施進口替代戰(zhàn)略，對于本國生產(chǎn)需要的原材料和生產(chǎn)資料的進口征收低關稅，對于準備由本國產(chǎn)品替代的消費品進口征收高關稅，對于替代進口的國內產(chǎn)業(yè)給予財政、金融優(yōu)惠等，在一定程度上起到了穩(wěn)定經(jīng)濟和發(fā)展生產(chǎn)的積極作用。但是由于進口替代不僅限制了某些國外產(chǎn)品的進口，同時也限制了本國產(chǎn)品的出口，造成既缺乏資源和資本，又缺乏技術和設備的局面，加深了國民經(jīng)濟對外依賴程度，導致國際收支狀況的進一步惡化，使國內的工業(yè)化進展非常緩慢。

50年代與60年代之交，世界上發(fā)生了以電子科學為核心的第四次科技革命，推動了新技術和新產(chǎn)品的不斷問世，大大提高了勞動生產(chǎn)率，世界經(jīng)濟結構發(fā)生了重大變化，世界經(jīng)濟發(fā)展呈現(xiàn)強勁的勢頭，促使國際市場容量日益擴大，刺激了各國之間貿(mào)易的持續(xù)增長。加上美、日出于全球戰(zhàn)略的考慮，對韓國在資金、技術、物質等方面給予援助，為韓國發(fā)展出口導向型經(jīng)濟提供了較寬活的發(fā)展空間。據(jù)此，從1964年開始，韓國從進口替代戰(zhàn)略轉向出口導向戰(zhàn)略，把經(jīng)濟活動的重心由國內市場轉向國際市場，采取外貿(mào)多邊化和自由化的政策，參與國際分工和世界市場競爭，以外貿(mào)出口帶動整個國民經(jīng)濟發(fā)展。隨后，韓國出口額開始逐年擴大，年均增長達40%以上，在出口貿(mào)易的帶動下，韓國的國內生產(chǎn)總值（GDP）、國民收入及就業(yè)率有了大幅度的增長，到1990年韓國的GDP業(yè)已高達2364億美元，30年來增長99倍。

二、以國內產(chǎn)業(yè)結構調整目標為依據(jù)，促進國內外經(jīng)濟一體化

60年代初，韓國在轉向出口導向型戰(zhàn)略時，資金缺口很大，投資需要增長很快，據(jù)此，韓國政府果斷地作出加快引進外資步伐的決定。韓國引進外資的主要著眼點，一是有利于發(fā)展出口和國際收支改善的原則；二是有利于關鍵性工業(yè)公益事業(yè)發(fā)展的原則；三是有利于國民經(jīng)濟和社會福利事業(yè)作出貢獻的原則。30年來，韓國以國內產(chǎn)業(yè)結構調整目標為依據(jù)，制定了引進外資的鼓勵和限制政策，一直把技術引進作為引進外資的一個重要方面。在60年代的工業(yè)化進程，大膽利用外國先進技術，通過消化、吸收和創(chuàng)新，促進了產(chǎn)業(yè)技術的發(fā)展，形成以勞動密集型和技術密集型產(chǎn)業(yè)為基礎的重化工業(yè)經(jīng)濟。80年代以后，重點發(fā)展技術密集型產(chǎn)業(yè)，以促進產(chǎn)業(yè)的升級換代。引進技術的比重，機械制造業(yè)占27.8%，電子工業(yè)占20.9%，石油化工占16.4%。

韓國經(jīng)濟的持續(xù)高速增長為相對剩余資本集中提供了參與國際分工的有利條件。為了擴大出口市場，穩(wěn)定國際資源進口，抵制貿(mào)易保護主義，強化本國產(chǎn)業(yè)的升級，提高產(chǎn)品的競爭力，降低勞動力成本，80年代以來，韓國推行了對外直接投資、建立海外生產(chǎn)基地的策略。韓國政府通過財政、金融等手段鼓勵本國企業(yè)向外擴張，在信貸、稅收和保險制度等方面給予優(yōu)惠。據(jù)有關資料顯示，80年代韓國企業(yè)對外直接投資40%以上是靠政府支持籌措資金發(fā)展起來的，1988年韓國對外直接投資額為4.8億美元。目前，韓國對外直接投資主要是資源開發(fā)型產(chǎn)品投資，服務于國內經(jīng)濟的發(fā)展；其次是勞動密集型產(chǎn)業(yè)投資，向發(fā)展中國家轉移一些本國限制性的產(chǎn)業(yè)，同時降低勞動力成本；再次是對發(fā)達國家投資，借以達到引進高科技和現(xiàn)代管理手段的目的。既實現(xiàn)了國內產(chǎn)業(yè)結構的現(xiàn)代化，又促進了國內外市場的一體化。

三、加快金融業(yè)對外開放步伐，逐步邁向資本市場國際化

60年代后，韓國為擺脫國外的資金援助，求得經(jīng)濟獨立，有計劃地建立了各種金融機構，發(fā)展各類金融市場，逐步完善了金融體系。80年代初，韓國加快金融業(yè)對外開放的步伐，加強國際金融中心的籌建，到90年代初，除國家中央銀行（韓國銀行）在國內建有15個分行，在海外設有8個分支機構外，大力發(fā)展商業(yè)銀行，其中包括全國性市中銀行（又稱存款銀行）5家，擁有資產(chǎn)約占商業(yè)銀行資產(chǎn)總額的75%，其分支機構達1857個；地方銀行12家，擁有資產(chǎn)約占商業(yè)銀行資產(chǎn)總額16%；外資銀行69家，其中最多的是美國，美國的10大銀行就有8家在韓國開設了分行，其次為日本和西歐國家。

寒戰(zhàn)續(xù)集范文第4篇

關鍵詞： 第三產(chǎn)業(yè) 動漫人才 行業(yè)現(xiàn)狀

第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展在我國經(jīng)濟社會發(fā)展中所占比重已經(jīng)逐步影響到政府財政負擔、社會資源浪費、單位GDP能耗、大學生就業(yè)等諸多社會、經(jīng)濟問題。如：中國政府已向國際社會鄭重承諾，2020年中國單位GDP能耗要比2005年減少40-45%，如果中國第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展不起來，則要實現(xiàn)政府的國際承諾目標將異常困難。

據(jù)統(tǒng)計，武漢作為國家主要經(jīng)濟強市，主要服務行業(yè)所占GDP比重在全國排行第六，達到51%，全國僅有7個城市超過50%。其所占比重程度越高，反映當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)結構越高級，經(jīng)濟結構的調整越好。文化產(chǎn)業(yè)不僅本身作為主要服務行業(yè)的主體之一，其本身也對經(jīng)濟發(fā)展有著無可估量的引導、引領作用。西方文藝復興之后的三次科技產(chǎn)業(yè)革命，無不是在哲學思想與物理學重大發(fā)現(xiàn)的文理互動中形成的。

動漫高級技能人才與傳統(tǒng)高級技能人才一樣，都需要長期工作在生產(chǎn)崗位一線，熟練掌握專業(yè)知識和技能，具備精湛的操作技巧，并在工作實踐中能夠解決關鍵技術和工藝的操作性難題，是作為各企業(yè)核心競爭力的存在。高等技術人才群體，在我市乃至全國，都長期處于數(shù)量不足、質量不高、分布不均衡等多方面問題。各大企業(yè)均面臨“有價無市”的難題。作為主要服務行業(yè)的動漫產(chǎn)業(yè)本身，無論是企業(yè)發(fā)展還是生存，均對高技能人才依賴巨大。但是反觀武漢動漫行業(yè)現(xiàn)狀，卻在高級技能人才上面臨種種問題。

一、培養(yǎng)上“上熱下冷”

黨和政府充分認識到高技能人才在動漫行業(yè)發(fā)展中的重要地位和作用，重視其培養(yǎng)，提高其待遇，營造技能型人才成長的良性發(fā)展環(huán)境。但在基層企業(yè)和單位中，企業(yè)和從業(yè)者個人方面都存在培養(yǎng)高技能人才和學習技術技能積極性不高的現(xiàn)象。對企業(yè)來講，動漫高技能人才培養(yǎng)占用時間、精力、資金巨大，而且成才后流動性強，容易被別的企業(yè)挖走，因此不愿做“賠本買賣”。對勞動者個人來講，由于對高技能人才激勵機制不健全，激勵效果不顯著，一些動漫從業(yè)者本身自我學習、進步能力薄弱。行業(yè)發(fā)展魚龍混雜，從業(yè)者很難看到通過自身發(fā)展能夠帶來的良好前景。

二、動漫高技能人才概念定位模糊

動漫行業(yè)較之其他服務行業(yè)仍然十分年輕，行業(yè)規(guī)范還沒有像其他行業(yè)那樣標準。職稱、技能等級等概念模糊，加上大多從事專業(yè)技能生產(chǎn)的從業(yè)者并不善于表現(xiàn)表達，資歷履歷造假容易，這就進一步造成了動漫高技能人才的辨識度很低，而且動漫行業(yè)本身是多工種復合型行業(yè)。其構成并非單純數(shù)字式拼合可行，要制作一部優(yōu)秀動漫產(chǎn)品，必須多工種相互配合，集中調配統(tǒng)籌才可，這造成了單工種的高級技能人才在失去優(yōu)秀團隊合作后，更難體現(xiàn)其產(chǎn)業(yè)實用價值。

三、武漢動漫行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀難以挽留動漫高技能人才

武漢經(jīng)濟、教育、科技文化均在全國名列前端，但是在動漫行業(yè)發(fā)展上卻步履維艱，反而不如周邊成都、長沙等城市。從企業(yè)上看，武漢缺乏優(yōu)秀動漫公司支撐。從項目上看極度匱乏，不像沿海城市有許多國外高質量外包業(yè)務支持，這就失去了動漫高技能人才賴以生存的土壤。長期處于這種環(huán)境下的本土企業(yè)已經(jīng)逐步形成了自己的生態(tài)環(huán)境，外來技術人員很難在短期適應、融入，這就又堵住一條改變產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的路徑，導致行業(yè)進入不良循環(huán)。

如果武漢企業(yè)無法解決技術人員待遇、工作成就感問題，那么該企業(yè)將始終面臨高技能人才需求不足的現(xiàn)狀。武漢市政府雖然積極響應國家號召，加大了對動漫產(chǎn)業(yè)的支持和扶持力度，但真正能夠有效落實的點卻不多，在國家實際需求和行業(yè)底層發(fā)展之間產(chǎn)生了隔閡。

四、從面向市場能力上看武漢動漫行業(yè)發(fā)展與動漫高技能人才需求

寒戰(zhàn)續(xù)集范文第5篇

現(xiàn)實主義題材影片成了華語電影的主角。這有點像種地，

今年大蔥賣了高價，明年影人們打算種點啥？

本屆金馬獎的結果產(chǎn)生了巨大爭議?！渡裉胶嗵貜垺愤@部最不像電影的電影囊括了最佳影片、最佳攝影、最佳剪輯三項分量十足的獎項，跌破了許多電影人的眼鏡，高群書根本就沒有準備領獎詞，領獎時候只能擺出一副“這哪兒說理去”的表情，胡謅幾句。吳念真導演稱贊金馬獎評審“帶種”，影迷則紛紛表示看不懂，陰謀論也適時出爐，最佳男、女主角，最佳影片恰好被香港、臺灣和大陸三家平分，不免引人質疑：金馬獎組委會原來是在下很大的一盤棋。雖然爭議不斷，但邁向天命之年的金馬獎多少能夠反映今年華語電影的成績和走向?！渡裉胶嗵貜垺返膽騽⌒苑Q帝，從另一個角度，亦代表了華語電影在現(xiàn)實草根題材上的集體發(fā)力。

除卻大片以外，今年華語電影唱主角的是現(xiàn)實主義題材的影片。年初《桃姐》口碑票房雙豐收，接下來《神探亨特張》《人山人海》《浮城謎事》《二次曝光》等一系列小成本現(xiàn)實主義題材的影片大熱，陳凱歌的《搜索》雖然跟許多人眼中的現(xiàn)實有所差距，但畢竟也可算作“大師”的一次回歸。近期的《萬箭穿心》同樣把視角瞄準了普通人，獲得了不錯的口碑。依據(jù)華鼎獎公布的“2012華語電影50強排行榜”，榜單最后五名分別為《白鹿原》《倩女幽魂》《東成西就2011》《鴻門宴》《畫皮2》，均為投資超過五千萬的大制作。與去年大片票房與口碑成反比不同，今年的大片在票房上也被打回原形。除了《畫皮2》以外，其余四部“大片”都是賠本生意。導演們傾心現(xiàn)實主義題材，并非只為控制成本，他們在深度和廣度上都進行了可貴的挖掘，有人驚訝于《人山人海》《浮城謎事》能夠順利過審，過審固然不是評判影片好壞的標準，但至少改變了沉重現(xiàn)實題材缺席華語電影的狀況。馮小剛的新片《一九四二》雖說講述的是一段歷史，但的題材同樣沉重得令人喘不過氣?？梢哉f，華語電影從來沒有像今年這樣顯得沉重無比。

但依據(jù)華誼、光線、樂視等影視公司公布的2013年新片計劃表，古裝片和動作片依舊是大片題材的主流。今年大導演頻繁撞車的近現(xiàn)代史題材，在明年不再受到追捧?？瓷先?，今年馮小剛、張藝謀、王全安在近現(xiàn)代史題材影片上的集體發(fā)力，更像是一次事發(fā)偶然的隨機事件。雖然這些大制作星光熠熠，導演的票房號召力也讓許多投資商愿意一擲千金。然而在題材上，明年的大片與過去依舊沒有太大的突破，仍然比較局限于古裝片、動作片等單一化類型。只有馮小剛明年又將進入喜劇年，從《私人定制》這個名稱就能看得出來，它與《非誠勿擾》應該屬于同根同門。這注定明年的大片市場不會產(chǎn)生太多創(chuàng)新和驚喜，好在隨著觀眾的成熟，驚喜不再是衡量一部電影好壞的標準，人們更傾向于踏踏實實講故事?！逗畱?zhàn)》《消失的子彈》因此拿到了不錯的票房。人們有理由期待明年的華語電影，在故事上更加精益求精。

《一次別離》的成功與今年華語電影在中小成本電影上的嘗試，讓中國電影人開始思考未來華語電影發(fā)展的路子。高軍說：“中國電影可以向伊朗、韓國、日本學習，嘗試回歸現(xiàn)實題材，走小成本的特色路線，只靠大片救不了中國電影?！鄙虾Ｂ?lián)合院線副總經(jīng)理吳鶴滬認為今年中小成本電影屢有上佳的市場表現(xiàn)，吸引了更多的投資流向中等或低成本影片的制作。資深電影票房專家劉嘉也提到：“觀眾不再一味迷戀大片的視覺沖擊，令中小成本電影有了生存空間。”2013年的華語電影會延續(xù)對現(xiàn)實主義題材的挖掘和嘗試，在大片之外繼續(xù)尋求小成本電影的突破。明年的華語電影還將出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，將同時出現(xiàn)三部大制作翻拍影片。其中徐克將執(zhí)導3D版《林海雪原》，曾有傳言姜文將擔綱影片的主演。光線傳媒總裁王長田則透露將在明年翻拍《上海灘》這部永恒經(jīng)典：“這次我們要做上、下兩部的格局，我希望能夠有經(jīng)典黑幫電影—像《教父》《紐約黑幫》《美國黑幫》那樣的質感?！睉{借《艋》和《LOVE》異軍突起的臺灣導演鈕承澤，則將翻拍的目光投向了同為永恒經(jīng)典的《英雄本色》。翻拍片也許會成為2013年的華語電影熒幕上的一抹異色。

在經(jīng)歷一段沉浮之后，臺灣電影近兩年重煥新生，年輕導演的迅速成長讓臺灣電影從來沒有像現(xiàn)在這樣擁有強大的活力。在臺灣紅豆制作聯(lián)合原子映象的2013新片拍攝計劃中，鈕承澤率領一干年輕導演將在明年推出七部電影加一部偶像劇，類型涵蓋了動作、懸疑及喜劇，這也標志著文藝片重鎮(zhèn)臺灣已經(jīng)走上了向類型片轉型的“康莊大道”。

明年看什么？他們告訴你

于冬（博納影業(yè)總裁）

關鍵詞：好萊塢合拍片、真3D電影

未來十年，中美電影合拍是世界電影的主導力量。我們希望同（好萊塢）幾家較大的工作室合作，我們已經(jīng)和其中的幾家進行了溝通。希望每年合作制作兩部電影，第一部將于2013年開始制作?！洱堥T飛甲》是華語片第一部3D技術拍攝的電影。這是華語電影的標準，也是博納的標準。

鈕承澤（導演）

關鍵詞：動作美學

《LOVE》在兩岸票房都破億，這樣的影片對兩岸電影深度交流而言都非常有意義。我覺得在這樣的基礎上，需要再對好看電影的拍攝進行探索，我們重拍20世紀60年代的《英雄本色》，希望有經(jīng)典元素，再切合現(xiàn)在的議題，在動作美學上有所創(chuàng)新，讓人血脈賁張，我將挑戰(zhàn)一部非常難拍的電影！同時，我相信如果可以透過大家的努力，每一個人都拍出自己想拍的電影，華語電影國度終將降臨，我們一定能終結好萊塢的文化殖民！

黃渤（演員）

關鍵詞：續(xù)集電影、古裝片現(xiàn)代拍

（華語電影）慢慢的會有一些工業(yè)化的跡象。比如說續(xù)集電影，馮小剛的《非誠勿擾》出了續(xù)集，《畫皮2》也取得了商業(yè)化的成功?，F(xiàn)在商業(yè)市場慢慢趨于成熟，大家開始摸索到一些商業(yè)成功的途徑，這些我覺得在明年也不會少，包括大片也不會少。但我們好多的類型片現(xiàn)在能夠做到的還是自己文化的東西，這也可能是唯一能跟商業(yè)好萊塢片子抗衡的。他們后面可能會有一些嘗試，比如把古裝片現(xiàn)代拍，把古裝的故事、打斗，完全挪用到現(xiàn)代的故事里，它是有一些新意的，不過還是得把它拍好才行。

吳鋼鐵（劇本統(tǒng)籌）