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影視的藝術(shù)特征范文第1篇

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代　影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)　數(shù)字化　“動(dòng)畫(huà)”化　互動(dòng)化

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，無(wú)所不在的信息成為當(dāng)今社會(huì)的重要特征，而一場(chǎng)新的技術(shù)革命――數(shù)字化信息革命正在高歌猛進(jìn)。這次革命的特點(diǎn)就是數(shù)字化，它帶來(lái)了人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的新時(shí)代?！皵?shù)字化”對(duì)于我們已不再陌生，我們生活的各個(gè)層面正在不同程度地接受著它的影響?！皵?shù)字藝術(shù)”正是由“數(shù)字化”而催生出的新的藝術(shù)形式，它在自我發(fā)展的同時(shí)，還融入到現(xiàn)存的幾乎所有的傳統(tǒng)藝術(shù)式樣中，并使這些傳統(tǒng)藝術(shù)獲得了不同程度的延伸和發(fā)展。影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)――作為藝術(shù)內(nèi)容的重要組成部分，在這種背景下也顯得愈發(fā)數(shù)字化了，那么，在這個(gè)改變、甚至是顛覆人們舊有藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法的“數(shù)字時(shí)代”，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的概念應(yīng)該如何加以界定?數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)又具有怎樣的發(fā)展特征呢?

從動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷史來(lái)看，動(dòng)畫(huà)在它的初創(chuàng)期，是電影的四大門(mén)類(lèi)(故事片、科教片、新聞紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片)之一，膠片是它的載體，電影是它唯一的傳播途徑。后來(lái)，隨著電視機(jī)、錄影帶、LD、DVD、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊、數(shù)字放映等現(xiàn)代化媒體設(shè)施的出現(xiàn)，隨著讀圖時(shí)代的來(lái)臨，動(dòng)畫(huà)的載體、傳播方式和種類(lèi)都發(fā)生了重大變化。因此，“動(dòng)畫(huà)片”已經(jīng)不能涵蓋整個(gè)“動(dòng)畫(huà)”概念所賦予這個(gè)詞匯所應(yīng)表達(dá)的全部功能和領(lǐng)域，影視動(dòng)畫(huà)只是動(dòng)畫(huà)整體系統(tǒng)的一個(gè)產(chǎn)物，然而影視動(dòng)畫(huà)、尤其是電影動(dòng)畫(huà)代表著動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的最前沿?？v觀人類(lèi)文明的發(fā)展歷程，藝術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)進(jìn)步總是如影隨形的。數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)其實(shí)就是當(dāng)代最先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)緊密相結(jié)合的產(chǎn)物。因此，可以斷定，數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)必將具有其獨(dú)特的發(fā)展特征。

一、影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的數(shù)字化

在數(shù)字時(shí)代，為了避免被淘汰，一個(gè)個(gè)產(chǎn)業(yè)爭(zhēng)先恐后地將它們的產(chǎn)品或服務(wù)轉(zhuǎn)化為數(shù)字形式，同樣，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品――尤其是影視動(dòng)畫(huà)，無(wú)論它是什么形式的(平面的、立體的、合成的、特技的、三維的，木偶的、剪紙的、實(shí)物的、布貼的，藝術(shù)的、商業(yè)的、實(shí)用的等等)，都不可避免地進(jìn)行“數(shù)字化”，只有這樣才能免除被束之高閣。

上個(gè)世紀(jì)90年代中期，隨著電腦日益成為影像生成的主要技術(shù)手段之后，電腦動(dòng)畫(huà)遍布影視制作之中。電腦動(dòng)畫(huà)也被稱(chēng)為數(shù)字動(dòng)畫(huà)，屬數(shù)字藝術(shù)范疇，是指采用圖形與圖像的處理技術(shù)，借助于編程或動(dòng)畫(huà)制作軟件生成一系列的景物畫(huà)面，其中當(dāng)前幀是前一幀的部分修改，是采用連續(xù)播放靜止圖像的方法產(chǎn)生物體運(yùn)動(dòng)的效果。電腦動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)與高端科技聯(lián)手創(chuàng)造的當(dāng)代前沿藝術(shù)。當(dāng)我們坐在影院中，觀看到震撼人心的《指環(huán)王》、神奇怪誕的《哈利?波特》、神話(huà)般的《WALL?E》、以及使用最新CGI和3D拍攝技術(shù)制作的《阿凡達(dá)》《飛屋環(huán)球記》、《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》、《諸神之戰(zhàn)》時(shí)，不得不驚嘆只有數(shù)字技術(shù)才能創(chuàng)造出如此亦幻亦真的畫(huà)面，只有數(shù)字化的影視動(dòng)畫(huà)才能給人們帶來(lái)如此美輪美奐的視覺(jué)盛宴，也只有在數(shù)字時(shí)代才能令現(xiàn)實(shí)世界中的一切不可能成為可能，圓了我們心中的夢(mèng)想。

二、影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的“動(dòng)畫(huà)化”

雖然技術(shù)手段日新月異，但終究不會(huì)改變影視動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)特征，作為一種藝術(shù)形態(tài)，它必須遵循“動(dòng)畫(huà)化”的原則，即在數(shù)字的時(shí)代，影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)依然要具有極度的假定化、夸張化、象征化、幽默化、幻想化、擬人化、綜合化及極度的簡(jiǎn)化等動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)特性。在數(shù)字時(shí)代，雖然動(dòng)畫(huà)制作的手段將有可能被完全顛覆，傳統(tǒng)的手工動(dòng)畫(huà)制作也許有一天只有在博物館中才可得見(jiàn)，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)將要被電腦動(dòng)畫(huà)所代替，但是，電腦動(dòng)畫(huà)作品要想獲得成功依然要秉承傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)意精髓。

黃金時(shí)代的迪斯尼擁有眾多創(chuàng)作經(jīng)典，《白雪公主》、《木偶奇遇記》、《仙履奇緣》、《睡美人》、《美女與野獸》、《獅子王》等動(dòng)畫(huà)電影都有一個(gè)好的故事，令人難以忘懷的角色、大量動(dòng)人驚奇的情節(jié)，不同尋常的視點(diǎn)、富有創(chuàng)造力的形象、亦真亦幻的場(chǎng)景、漫畫(huà)一樣的風(fēng)格、普通人的成功……總而言之，迪斯尼創(chuàng)造了一個(gè)接一個(gè)的夢(mèng)幻世界，它能把不可能變成可能。當(dāng)?shù)纤鼓嶙陨韯?chuàng)作日趨衰弱之時(shí)，它的盟友皮克薩(Plxar)卻迅速在銀幕上取得了成功。皮克薩具有里程碑性質(zhì)的第一部真正數(shù)字化的動(dòng)畫(huà)電影《玩具總動(dòng)員》它既不是對(duì)真人、真物的拍攝，也不是傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)，而是完全由電腦制作完成。這部影片動(dòng)用了100余臺(tái)電腦，耗時(shí)4年，花費(fèi)80萬(wàn)個(gè)電腦工作小時(shí)才“拍攝”出來(lái)。緊接著《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》、《怪物公司》、《汽車(chē)總動(dòng)員》《海底總動(dòng)員》、《美食總動(dòng)員》、《飛屋環(huán)球記》等動(dòng)畫(huà)電影相繼閃亮登場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)著一個(gè)又一個(gè)的美妙的“夢(mèng)”故事，并將電腦動(dòng)畫(huà)制作一次次推向新的高峰。在電影動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，皮克薩在大量使用了電腦這一現(xiàn)代技術(shù)手段作為講故事的輔助手段的同時(shí)，依然堅(jiān)持著黃金時(shí)代的迪斯尼所堅(jiān)持的信念――“動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員是國(guó)王”，其創(chuàng)作的核心思想就是一把最前沿的數(shù)字技術(shù)理念融合到最傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之中。

近年來(lái)，中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，每年制作的影視動(dòng)畫(huà)部集和分鐘數(shù)量都比上一年有顯著增加，在剛剛結(jié)束的第六屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)上，影視動(dòng)畫(huà)交易達(dá)成意向的共計(jì)10062集、132754分鐘，相當(dāng)于2009年度全國(guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量的77.3％，其中境外采購(gòu)占40.7％，這是動(dòng)畫(huà)片交易會(huì)的一個(gè)重大突破。但是，中國(guó)原創(chuàng)的影視動(dòng)畫(huà)普遍存在缺乏創(chuàng)意、定位較低、“叫好不叫座”的困境，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)況且如此，在國(guó)際市場(chǎng)更無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力可談?，F(xiàn)在，中國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)有了長(zhǎng)足進(jìn)步，可以制作大量的“外包”動(dòng)畫(huà)，但出口到國(guó)外時(shí)只能貼上“中國(guó)制造”的標(biāo)簽，而非“中國(guó)原創(chuàng)”，核心始終掌握在國(guó)外母公司之手。中國(guó)的原創(chuàng)電影動(dòng)畫(huà)若想在國(guó)內(nèi)有市場(chǎng)、國(guó)際有競(jìng)爭(zhēng)力，就必須遵循“故事是核心，技術(shù)是關(guān)鍵”的創(chuàng)作觀念和制作模式，擁有一個(gè)引人入勝的故事，掌握、開(kāi)發(fā)先進(jìn)的電腦動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，這是數(shù)字時(shí)代影視動(dòng)畫(huà)成功的關(guān)鍵，也是我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)發(fā)展的必由之路。

三、影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的互動(dòng)化

互動(dòng)性是數(shù)字時(shí)代最鮮明的特性，也是數(shù)字藝術(shù)發(fā)展為更高層次的體現(xiàn)，其表現(xiàn)日益突出。數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為數(shù)字藝術(shù)的重要內(nèi)容，必將逐漸體現(xiàn)出這種互動(dòng)性特征。

數(shù)字時(shí)代，影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作必須考慮作品的互動(dòng)性，將其能否進(jìn)入互動(dòng)情境作為成功與否的評(píng)價(jià)之一?！盎?dòng)”一詞涵義較廣，人與人之間，人與物之間，物與物之間的相互作用都可以叫做“互動(dòng)”，而所謂“互動(dòng)性”，就是將動(dòng)畫(huà) 作者的個(gè)人表達(dá)與創(chuàng)意延伸到觀眾中，以加強(qiáng)觀眾的參與性。其具體表現(xiàn)為藝術(shù)家首先和智能化機(jī)器的互動(dòng)，然后是作品再與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，這種互動(dòng)或許體現(xiàn)在間接的不在場(chǎng)和直接的在場(chǎng)，或許是根據(jù)觀眾的理解直接去完成作品，或許是按程序演繹別的花樣。而這些正是數(shù)字時(shí)代的電影動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的魅力所在+也是其真正的意義所在。在傳統(tǒng)但應(yīng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中，藝術(shù)作品與觀者之間往往是單一和被動(dòng)的互動(dòng)，是無(wú)參與性的，而數(shù)字時(shí)代的影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)將越來(lái)越鼓勵(lì)觀眾的參與，使接觸影視作品變成富于樂(lè)趣的體驗(yàn)過(guò)程

影視的藝術(shù)特征范文第2篇

科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的魅力就在于動(dòng)畫(huà)可以展現(xiàn)給人們現(xiàn)實(shí)中不存在的奇觀。創(chuàng)新和靈感是科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作的基礎(chǔ)，先進(jìn)的制作手段是科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的制作支柱，這兩點(diǎn)是科幻題材影視動(dòng)畫(huà)形成的基本元素。目前，西方國(guó)家的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)受到很多人的喜愛(ài)。但是，目前我國(guó)還缺少科幻題材的動(dòng)畫(huà)佳作。

1 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征

1.1 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性

科幻從字面上理解，就是科學(xué)加上幻想。在國(guó)際電影發(fā)展歷程中可以看出，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展步伐幾乎和其他題材電影同步。科幻題材影視動(dòng)畫(huà)具有很強(qiáng)的原創(chuàng)性，原創(chuàng)性對(duì)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的制作和發(fā)展尤為重要?？苹妙}材影視動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性要求設(shè)計(jì)人員從動(dòng)畫(huà)形象到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，再到動(dòng)畫(huà)的合成都不能存在任何抄襲的跡象。如今，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，人們會(huì)對(duì)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作形成一種認(rèn)識(shí)誤區(qū)，認(rèn)為所有科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的制作都可以使用計(jì)算機(jī)完成，不需要人為做出任何努力。事實(shí)上，這是對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)和人為創(chuàng)造關(guān)系認(rèn)識(shí)不夠?qū)е碌?。只有保持科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性，才能讓科幻題材影視動(dòng)畫(huà)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存發(fā)展下去。原創(chuàng)性的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)也是時(shí)代的象征，更是國(guó)家文化的體現(xiàn)。

案例：《阿童木》是一部由中國(guó)，美國(guó)和日本聯(lián)合投資制作的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)，這部科幻題材影視動(dòng)畫(huà)2009年在中國(guó)和美國(guó)同時(shí)上映。故事主要內(nèi)容是天馬博士的兒子意外喪生，天馬博士非常悲痛。為了能再次見(jiàn)到兒子，天馬博士制作了一個(gè)和兒子長(zhǎng)相一模一樣的孩子。但是，后來(lái)天馬博士發(fā)現(xiàn)這個(gè)機(jī)器人不是自己想要的，就把機(jī)器人賣(mài)給了馬戲團(tuán)。這個(gè)機(jī)器人被茶水博士收留，并給他賦予了一種神奇的力量，這個(gè)機(jī)器人就是阿童木。阿童木從此開(kāi)始維護(hù)正義，保護(hù)世界和平?！栋⑼尽愤@部科幻題材影視動(dòng)畫(huà)從人物形象到故事情節(jié)都充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)新性。

1.2 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)具有文化性

科幻題材影視動(dòng)畫(huà)是一種獨(dú)有的文化形態(tài)。在信息化時(shí)代，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)加強(qiáng)了國(guó)家文化的傳播力度。當(dāng)人們?cè)谟^看科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)也對(duì)人們的傳統(tǒng)觀念形成一定的沖擊。目前，我國(guó)政府和相關(guān)部門(mén)非常重視科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。我國(guó)已經(jīng)在各地區(qū)建立科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作基地，推動(dòng)了科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的快速發(fā)展?？苹妙}材影視動(dòng)畫(huà)充分體現(xiàn)了國(guó)家的新興文化。因此，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)的過(guò)程中不能單純的對(duì)動(dòng)畫(huà)形象進(jìn)行創(chuàng)新，更需要通過(guò)動(dòng)畫(huà)制作引導(dǎo)人們形成良好行為習(xí)慣，進(jìn)而形成健康的社會(huì)風(fēng)氣。

1.3 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)具有技術(shù)型性

科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的制作必然離不開(kāi)先進(jìn)的技術(shù)手段，特別是在這個(gè)信息時(shí)代，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作對(duì)技術(shù)的依賴(lài)性非常大。計(jì)算機(jī)技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，改變了科幻題材影視動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)制作方法。如今，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)從數(shù)據(jù)采集到形象生成等，都可以使用計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)完成。但是，設(shè)計(jì)人員和動(dòng)畫(huà)制作人員需要處理好計(jì)算機(jī)技術(shù)和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的快速發(fā)展。

1.4 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)具有整合性

科幻題材影視動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)。科幻題材影視動(dòng)畫(huà)把美術(shù)、音樂(lè)、攝像等藝術(shù)結(jié)合在一起，最終形成了一種新的藝術(shù)形式。科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的制作也需要使用多種技術(shù)手段。由此可以看出，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)不僅是對(duì)藝術(shù)的整合，也是對(duì)技術(shù)手段的整合。

2 科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景

目前，我國(guó)已經(jīng)有超過(guò)4億的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)觀眾，是世界上最大的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)市場(chǎng)。我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作起步于2006年，在2008年得到快速發(fā)展?？苹妙}材影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)在兩年時(shí)間內(nèi)完成了動(dòng)畫(huà)制作的基礎(chǔ)性建設(shè)。在國(guó)家政策的扶持下，預(yù)計(jì)在未來(lái)五年內(nèi)我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)將迎來(lái)發(fā)展得黃金時(shí)期，更多資金和技術(shù)將注入到科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作中，推動(dòng)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的迅猛發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)者對(duì)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的需求量是每年180萬(wàn)分鐘，而實(shí)際上我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的播放時(shí)間僅有2萬(wàn)分鐘，根本無(wú)法滿(mǎn)足我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)者的需求。從這個(gè)數(shù)據(jù)也可以看出，中國(guó)具有廣闊的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)市場(chǎng)。

科幻題材影視動(dòng)畫(huà)屬于密集型產(chǎn)業(yè)，具有強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)鏈，在國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)中有著不可替代的作用。美國(guó)是國(guó)際上科幻題材影視動(dòng)畫(huà)最大的出產(chǎn)國(guó)。在美國(guó)，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的地位僅次于國(guó)家軍事。科幻題材影視動(dòng)畫(huà)給美國(guó)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)汽車(chē)、飛機(jī)出口帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入，成為美國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的重要支柱。日本是國(guó)際上僅次于美國(guó)的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)出產(chǎn)國(guó)。在日本，科幻題材影視動(dòng)畫(huà)所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收入是工業(yè)出口額的四倍。除了美國(guó)和日本，世界上其他國(guó)家也在大力發(fā)展科幻題材影視動(dòng)畫(huà)。相比世界其他國(guó)家，我國(guó)的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)相對(duì)落后，根本無(wú)法滿(mǎn)足我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)者的消費(fèi)需求。

在2006年之前，我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)還在使用傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作方法，設(shè)計(jì)人員也不注重制作過(guò)程的創(chuàng)新，導(dǎo)致我國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)一直被其他國(guó)家占領(lǐng)。中國(guó)本土的科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)僅占中國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)總數(shù)的10%，日本科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)占中國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)總數(shù)的60%，歐美科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)占了中國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)總數(shù)的30%。目前，我國(guó)也開(kāi)始高度重視科幻題材影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，財(cái)政部加大了科幻題材影視動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)和制作方面的資金投入，推動(dòng)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。政府也為科幻題材影視動(dòng)畫(huà)企業(yè)提供了良好的政策環(huán)境?？苹妙}材影視動(dòng)畫(huà)必定離不開(kāi)國(guó)家政策和資金的扶持，只有國(guó)家和相關(guān)部門(mén)共同努力，才能盡快打開(kāi)中國(guó)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)消費(fèi)市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)科幻題材影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

影視的藝術(shù)特征范文第3篇

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；裝飾材料；應(yīng)用創(chuàng)新

在現(xiàn)代化城市發(fā)展速度的加快，人們對(duì)室內(nèi)裝修、室內(nèi)裝修以及城市的設(shè)計(jì)要求也越來(lái)越高，室內(nèi)裝修行業(yè)發(fā)展迅速，人們對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的眼光和要求也越來(lái)越高。裝飾材料作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成材料，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同裝飾材料的特性，靈活運(yùn)用設(shè)計(jì)原理，激發(fā)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力，豐富裝飾材料的藝術(shù)表現(xiàn)力，使裝飾材料成為室內(nèi)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的新亮點(diǎn)。

1 裝飾材料的藝術(shù)特征概述

所謂的藝術(shù)將人情感抽象或者具象的表現(xiàn)出來(lái)，比如美術(shù)、比如音樂(lè)，是人們傳遞信息、傳遞情感的產(chǎn)物，所有的藝術(shù)也都包含主觀因素和客觀因素。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)而言，它主要包括空間藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)，設(shè)計(jì)的感覺(jué)或是裝飾材料的不同質(zhì)感都會(huì)給空間意境提供很多可能性，與此同時(shí)它能有效的進(jìn)行室內(nèi)空間的意境、氛圍以及空間信息的傳遞。

1.1 裝飾材料的色彩特征

色彩是藝術(shù)的靈魂，要想做一份好的室內(nèi)設(shè)計(jì)就要對(duì)裝飾材料的色彩合理的搭配。在搭配裝飾材料的色彩時(shí)，要按照現(xiàn)代崇尚室內(nèi)空間文化內(nèi)涵的要求，根據(jù)現(xiàn)代人們的使用需求、空間形態(tài)進(jìn)行整體的色彩搭配，在這同時(shí)也要根據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)的總意境準(zhǔn)確把握裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)，有的設(shè)計(jì)華麗，有的設(shè)計(jì)莊重，有的現(xiàn)代感強(qiáng)烈。所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，要充分了解裝飾材料的色彩特性，根據(jù)設(shè)計(jì)的總體意境進(jìn)行裝飾，渲染出個(gè)性化的氛圍，創(chuàng)造出舒適的室內(nèi)環(huán)境。

1.2 裝飾材料的質(zhì)感特征

如今室內(nèi)設(shè)計(jì)所用的材料都是以自然材料為基礎(chǔ)，加以打磨或重新組織后使用。所謂的質(zhì)地是指材料本身的組織結(jié)構(gòu)，比如室內(nèi)的地板是以大理石為根基的，質(zhì)地比較堅(jiān)硬；而質(zhì)感是指材料的物理特性，以及材料本身給人帶來(lái)的感官體驗(yàn)，裝飾材料不同給人帶來(lái)的心理感覺(jué)不同，也就是質(zhì)感不同，給人帶來(lái)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)以及心理暗示上也都不同。

裝飾材料的質(zhì)感具有內(nèi)在的張力和感官上的傳達(dá)力，材料本身各有特色，物理性質(zhì)和化學(xué)性質(zhì)的差異性很大，它給人們的心理差異也較大，比如石材本身質(zhì)地堅(jiān)硬，給人凝重的感覺(jué)；金屬?gòu)?qiáng)度硬度都很高，有光澤，有很強(qiáng)烈的現(xiàn)代感；而皮的質(zhì)感會(huì)給人舒適、奢侈豪華的感覺(jué)等等。

1.3 裝飾材料的肌理特征

肌理是指物體表面的特征，這些特征有可能是自然形成的，也有可能是后天創(chuàng)造的。同樣在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾材料的肌理特征也是藝術(shù)特征的主要體現(xiàn)。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝修材料的肌理特征主要包括自然性肌理和人工性肌理，自然性肌理是自然材料的特性，它具有偶然性和隨機(jī)性，比如天然樹(shù)木的條紋，石頭的條紋等；人工性肌理是人們根據(jù)自然材料的特性重新打磨、組合，比如加強(qiáng)材料的強(qiáng)度或硬度，通過(guò)涂刷改變材料的顏色，比如鋁合金就具有比較典型的人工性肌理，而它的最大特點(diǎn)在于它的人為創(chuàng)造性和制造性。肌理感的凸顯需要材料間新舊對(duì)比，花紋或色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，輕巧與厚重的對(duì)比，這些都能產(chǎn)生不同的心理體驗(yàn)，因而產(chǎn)生不同的效果。肌理的組織特征能改變空間的整體意境和氛圍，肌理的變化能賦予空間意境強(qiáng)大的變化，給空間一定節(jié)奏的美感，這種空間的韻律感能給人舒適感，人們通過(guò)肌理特征的視覺(jué)或者觸覺(jué)能獲得空間意境和氛圍的變化，從而感官上獲得變化。而室內(nèi)設(shè)計(jì)所用的裝飾材料有其各自的特性和肌理特征，比如各種種類(lèi)的石材，花崗巖和大理石質(zhì)地不同則應(yīng)用場(chǎng)合不同，大理石一般鋪設(shè)于展廳等公共場(chǎng)所，而花崗巖加以染色后用于住戶(hù)的地面鋪設(shè)；而木材本身的色彩以及紋理不同，供人們挑選的種類(lèi)就會(huì)增多，使室內(nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多樣性。裝飾材料呈現(xiàn)各自不同的肌理特征也能為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供豐富的選擇性，從而創(chuàng)造出豐富的視覺(jué)材料。

2 創(chuàng)新設(shè)計(jì)手法

2.1 對(duì)裝飾材料的組合搭配進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)

根據(jù)裝飾材料的色彩特性，進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)首先要設(shè)計(jì)空間的整體氛圍和色彩主調(diào)，對(duì)裝飾材料進(jìn)行圖形上的搭配和組合，使整個(gè)大環(huán)境中的各個(gè)組成部分相互協(xié)調(diào)。裝飾材料本身具有特性，有其獨(dú)自的色彩，有其獨(dú)自的肌理特征和外形形狀，因此在設(shè)計(jì)中要善于把握裝飾材料本身的元素，營(yíng)造出和諧的空間構(gòu)成。在我國(guó)現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，最常用的圖形構(gòu)成手法有夸張、對(duì)比、韻律等。

構(gòu)造空間圖形要準(zhǔn)確運(yùn)用好裝飾材料，一般將裝飾材料按照一定規(guī)律進(jìn)行組合，或者以不同的方向進(jìn)行有序的排列，或者不規(guī)則的構(gòu)成一個(gè)整體完整的圖案，這種方式在是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本型，成為單元基本型。也或者打破單元基本型的方式，直接運(yùn)用不同的裝飾材料進(jìn)行組合、拼裝，對(duì)建筑材料進(jìn)行再創(chuàng)造，開(kāi)發(fā)傳統(tǒng)材料的使用方式，使其擁有更多的形式，建成一個(gè)色彩明亮、設(shè)計(jì)主題分明的表面圖形，傳遞出新的設(shè)計(jì)理念，給人不同的視覺(jué)感受。

2.2 裝飾材料的質(zhì)感變化創(chuàng)新設(shè)計(jì)

裝飾材料的質(zhì)感主要是通過(guò)視覺(jué)傳遞的。要對(duì)材料的質(zhì)感進(jìn)行創(chuàng)新，首先要熟悉把握其表現(xiàn)的特性和屬性，而進(jìn)行創(chuàng)新的手法有兩種，一種是對(duì)其材料的表明進(jìn)行打磨等人為的改造，另一種是對(duì)其應(yīng)用的創(chuàng)新使用。比如說(shuō)銅這個(gè)金屬本身給人高貴、古樸、復(fù)古的感覺(jué)，若將其打磨再加上本身的黃色就會(huì)產(chǎn)生較明艷的光亮，使其變得華麗、典雅，若將其小面積的嵌入電視墻或者家居中，則會(huì)給人向上的感受。改變?cè)牧系募±硖卣骰蚴莿?chuàng)新其使用方法都能有效提高材料的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其變得更加豐滿(mǎn)，增強(qiáng)材料在空間情感上的表達(dá)。、

2.3 天然有機(jī)材料創(chuàng)新使用

順應(yīng)如今可持續(xù)發(fā)展的潮流，人們?nèi)缃窀牖貧w到自然，追求綠色、生態(tài)。室內(nèi)設(shè)計(jì)可以對(duì)天然有機(jī)材料再應(yīng)用，根據(jù)其天然的色彩、質(zhì)感及肌理特征進(jìn)行重新組合排列，賦予其新的形態(tài)以及質(zhì)感，豐富空間的表現(xiàn)力。比如將稻草進(jìn)行碾壓后制作原色的書(shū)櫥或者木桌，或者采用稻草本身天然的黃色，將部分家具刷成稻草的顏色等都能給人帶來(lái)舒適的感官體驗(yàn)。比如設(shè)計(jì)地中海風(fēng)格的家居時(shí)，充分利用貝殼及卵石等原材料，在周?chē)偌右悦枥L便可創(chuàng)造出海洋感覺(jué)的地磚或是墻面。天然有機(jī)材料一般需要就地取材，這就使室內(nèi)設(shè)計(jì)具有地域性特色，使設(shè)計(jì)的室內(nèi)環(huán)境有個(gè)性特色。

3 結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)設(shè)計(jì)是以裝飾材料為基本構(gòu)成要素的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，裝飾材料對(duì)于空間的氛圍起重要作用。這就需要我們熟悉了解裝飾材料的自然屬性，研究其藝術(shù)特征，不斷的創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念和使用方式，對(duì)裝飾材料進(jìn)行合理的改造以滿(mǎn)足室內(nèi)設(shè)計(jì)的需要。裝飾材料的創(chuàng)新能有效凸顯空間意境的表現(xiàn)力，更好的傳達(dá)空間信息以及情感，建設(shè)出舒適和諧、宜居的環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

[1] 路遙.建筑裝飾材料在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].中國(guó)建材科技，2012，（3）：78-79，92.

影視的藝術(shù)特征范文第4篇

電影藝術(shù)傳入中國(guó)之初是無(wú)聲的，伴隨著電影藝術(shù)本身的發(fā)展，美國(guó)好萊塢創(chuàng)作出了大量音樂(lè)歌舞片，隨之中國(guó)電影也出現(xiàn)了大量的外國(guó)歌舞元素?？梢钥醋魇侵袊?guó)電影音樂(lè)的開(kāi)端?？傮w來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)30年代之前的電影音樂(lè)發(fā)展，可以歸結(jié)為洋為中用、逐漸認(rèn)知和初步使用三個(gè)階段。

（一）洋為中用階段

有聲電影的初期，歌舞片成為好萊塢的新寵，一些經(jīng)典的歌舞片段開(kāi)始出現(xiàn)在電影中，并隨之傳入中國(guó)。但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)電影水平發(fā)展有限，對(duì)影片的歌舞元素沒(méi)有正確的認(rèn)知，所以對(duì)其產(chǎn)生了誤解。當(dāng)時(shí)中國(guó)電影多直接使用外國(guó)現(xiàn)成的音樂(lè)，其本身和電影沒(méi)有什么直接的關(guān)系，令人啼笑皆非的是，畫(huà)面上明明展現(xiàn)的是中國(guó)農(nóng)民的困苦生活，而耳邊傳來(lái)的卻是美國(guó)的爵士樂(lè)。胡亂放進(jìn)去的音樂(lè)不但沒(méi)有起到積極的作用，反而讓電影多了一個(gè)令人嘲諷的元素。這顯然是由于對(duì)電影音樂(lè)的功能和性質(zhì)認(rèn)知不清的表現(xiàn)。

（二）初步認(rèn)知階段

在經(jīng)過(guò)了一段盲目使用之后，中國(guó)電影人逐漸冷靜下來(lái)，開(kāi)始對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行全新的審視。并逐漸形成了兩個(gè)正確的觀點(diǎn)。一個(gè)是電影音樂(lè)一定要和電影本身相契合，而不是隨意添加使用，這種隨意性反而會(huì)給電影本身起到一種破壞作用。一個(gè)是鑒于中國(guó)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的客觀環(huán)境，在器樂(lè)創(chuàng)作和演奏條件有限的情況下，歌唱是當(dāng)時(shí)中國(guó)電影音樂(lè)的最佳形式。樹(shù)立了這兩種理念之后，就開(kāi)始在實(shí)踐中予以運(yùn)用。、安娥、任光、聶耳等詞曲作家，紛紛加入到電影歌曲創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)，他們已經(jīng)具有聲音和畫(huà)面相結(jié)合的意識(shí)，努力讓自己的歌曲創(chuàng)作和電影內(nèi)容緊密地結(jié)合在一起。盡管在后來(lái)的發(fā)展中，受到當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境的限制，還是在一定程度上對(duì)歌曲進(jìn)行了突出，但是可以肯定的是這一時(shí)期電影音樂(lè)創(chuàng)作的理念的初步樹(shù)立還是正確的，且有了成功的嘗試。

（三）初步使用的階段

在《漁光曲》《桃李劫》等影片歌曲獲得了良好評(píng)價(jià)之后，中國(guó)電影人也認(rèn)識(shí)到了兩個(gè)問(wèn)題。一個(gè)是電影音樂(lè)創(chuàng)作的必要性，一個(gè)是單純采用歌曲的形式太過(guò)單一。于是聶耳等作曲家開(kāi)始呼吁真正的電影音樂(lè)創(chuàng)作。第一步是將西洋音樂(lè)向民族音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)變，以使音樂(lè)能夠和電影更好地結(jié)合。如影片《大路》中，就選用了中國(guó)民歌中的號(hào)子作為配樂(lè)?！短靷悺分?，作曲家任光采用了中國(guó)民族樂(lè)器中的月琴、琵琶等，將音樂(lè)的走向和劇情發(fā)展緊密結(jié)合在一起，都受到了觀眾的肯定和好評(píng)。第二步是創(chuàng)作全新的電影音樂(lè)。電影音樂(lè)的選配應(yīng)該適合于劇情的發(fā)展需要，這是音樂(lè)選用的第一原則。1935年，在影片《都市風(fēng)光》拍攝中，集中了趙元任、黃自、賀綠汀等多位優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作出的《西洋鏡歌》《都市風(fēng)光幻想曲》等，都是經(jīng)過(guò)了通盤(pán)考慮和精心編配的，真正做到了和影片的完美結(jié)合。既有歌曲，也有器樂(lè)；既有民族歌曲，又有西洋音樂(lè)，類(lèi)型十分豐富，被視為初步掌握電影音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律的代表作品。

代表作品《馬路天使》的電影音樂(lè)特征分析

作為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影發(fā)展的壓軸之作，《馬路天使》被譽(yù)為描寫(xiě)當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的偉大杰作，是反映中國(guó)早期社會(huì)的集大成者，被視為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影發(fā)展的最高峰。導(dǎo)演是袁牧之，擔(dān)任影片音樂(lè)創(chuàng)作的則是賀綠汀，兩位都是中國(guó)近代藝術(shù)史上的代表性人物。這部電影的音樂(lè)創(chuàng)作，集中代表和體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影音樂(lè)的特征和發(fā)展，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

（一）電影導(dǎo)演和音樂(lè)創(chuàng)作者的聲音意識(shí)

導(dǎo)演袁牧之作為一名資深的電影導(dǎo)演，一直對(duì)電影音樂(lè)有著較為深刻的認(rèn)識(shí)。早在《桃李劫》中，他就首創(chuàng)了將音響融入影片中去，并逐步開(kāi)始把聲音作為一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)來(lái)看待。《都市風(fēng)光》中，他的聲音意識(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)，在拍攝之初就決定采用專(zhuān)門(mén)的電影音樂(lè)創(chuàng)作，使得該片在當(dāng)時(shí)成為電影音樂(lè)創(chuàng)作的典范之作。他曾經(jīng)表示，包含自己在內(nèi)的多數(shù)早期中國(guó)電影人，都曾經(jīng)對(duì)電影音樂(lè)有過(guò)盲目和幼稚的認(rèn)識(shí)，但是經(jīng)過(guò)不斷的探索之后，逐漸認(rèn)識(shí)到了電影音樂(lè)對(duì)影片本身的巨大意義。通過(guò)《桃李劫》和《都市風(fēng)光》兩部作品，到了《馬路天使》的時(shí)候，袁牧之無(wú)論是在觀念上還是技術(shù)上，都有了較為正確和系統(tǒng)的思考，影片中聲樂(lè)和器樂(lè)運(yùn)用得都十分成熟。

作為音樂(lè)創(chuàng)作者的賀綠汀，曾經(jīng)憑借一部《牧童短笛》而著名。作為電影音樂(lè)創(chuàng)作者，也先后創(chuàng)作了《鄉(xiāng)愁曲》《都市風(fēng)光幻想曲》等，到《馬路天使》的創(chuàng)作之前，已經(jīng)有了十多部電影音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。而且賀綠汀的創(chuàng)作觀念是較為開(kāi)放和超前的。面對(duì)當(dāng)時(shí)針對(duì)電影音樂(lè)中采用西洋音樂(lè)的質(zhì)疑，賀綠汀認(rèn)為，無(wú)論是西洋音樂(lè)還是中國(guó)民族音樂(lè)，都應(yīng)該以和電影內(nèi)容的契合作為前提，兩種音樂(lè)本身并沒(méi)有是非優(yōu)劣之分。在這種觀念的指導(dǎo)下，他總是能夠選用最切題的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)不同內(nèi)容和情緒，不斷挖掘音樂(lè)在電影中的藝術(shù)魅力，賦予了電影畫(huà)面之外的新的內(nèi)涵。

（二）電影音樂(lè)和電影的有機(jī)結(jié)合

從這部影片中可以看出，創(chuàng)作者對(duì)電影聲音藝術(shù)的把握能力，較之以往的作品又有了突出的進(jìn)步，能夠把語(yǔ)言、音樂(lè)、聲響等多個(gè)聲音要素，用聲畫(huà)結(jié)合的蒙太奇方式有機(jī)和諧統(tǒng)一起來(lái)，從而給觀眾以耳目一新的藝術(shù)感受。首先是電影插曲參與敘事。片中有兩首經(jīng)典的歌曲《天涯歌女》和《四季歌》，直到今天還在廣為傳唱。兩首歌曲分別選擇蘇州民謠《哭七七》和《知心客》，賀綠汀以此為素材，進(jìn)行了適當(dāng)?shù)募庸ぃ诔浞直３衷魈厣耐瑫r(shí)，創(chuàng)造性地讓歌曲參與到了影片的敘事中來(lái)。其設(shè)計(jì)之巧妙，直到今天還值得我們充分借鑒。這兩首歌曲的演唱者均是影片的主人公小紅，“九?一八”之后，小紅流落到上海，成為一個(gè)以賣(mài)唱為生的歌女?！端募靖琛肥切〖t在酒館賣(mài)唱時(shí)候演唱的。歌曲一共分為四段，以春夏秋冬四個(gè)季節(jié)為劃分，所表現(xiàn)的內(nèi)容是“九?一八”之后，中國(guó)人民的苦難生活和軍民奮起抗戰(zhàn)的故事。伴隨著二胡聲的響起，小紅低著頭，手指玩弄著手絹，開(kāi)始了吟唱。隨之鏡頭中出現(xiàn)了上海的酒樓、東北的閣樓、抗日的戰(zhàn)場(chǎng)等多個(gè)場(chǎng)景，借助歌曲一一展現(xiàn)出來(lái)，寓情于景，情景交融，聲音和畫(huà)面緊密交織在一起，后來(lái)的研究稱(chēng)這段戲是中國(guó)最早MV的雛形，可見(jiàn)對(duì)其評(píng)價(jià)之高?！短煅母枧吩谟捌邢群蟪霈F(xiàn)了兩次，第一次是在陽(yáng)臺(tái)上，小紅和小陳嬉戲，小陳用口哨吹出曲調(diào)，小紅則在一邊附和，唱著唱著，小陳索性拿起了墻上的二胡，拉起前奏，而小紅也唱出了歌詞。鏡頭中的小紅一邊唱，一邊做著家務(wù)，如喂小鳥(niǎo)、擦鳥(niǎo)籠等，真實(shí)再現(xiàn)了兩個(gè)人的日常生活，其整體的情緒是較為歡快的。而歌曲的第二次出現(xiàn)，在情緒上和第一段形成了鮮明的對(duì)比。戀愛(ài)的熱情不再，而是充滿(mǎn)了委屈和心酸。小紅在演唱的力度和速度上都有了突出的變化。而畫(huà)面中則不斷出現(xiàn)兩個(gè)人之前甜蜜的場(chǎng)景，起到一種反襯的作用，令人叫絕的是，伴隨著小陳的錘聲，小紅的歌聲也戛然而止，剩下了沒(méi)有唱完的“恩愛(ài)深”三個(gè)字，可見(jiàn)導(dǎo)演構(gòu)思之精妙。在本段中，賀綠汀采用了民族樂(lè)器琵琶、三弦和打板作為伴奏，采用了對(duì)位的手法，在影片中作為客觀的伴奏出現(xiàn)。加之周璇自然和生動(dòng)的演唱，給觀眾留下了極為深刻的印象，這也是這兩首歌曲直到今天還在廣為傳唱的原因之一。

影視的藝術(shù)特征范文第5篇

目的: 建立流式微球載體技術(shù)（FMA）檢測(cè)腎綜合征出血熱（HFRS）患者血清抗HFRS 病毒特異性抗體IgM和IgG及細(xì)胞因子含量的新方法。方法: 選擇28例臨床確診的HFRS患者及20例健康人血清標(biāo)本， FMA定量檢測(cè)抗HFRS 病毒IgM和IgG; 定量檢測(cè)細(xì)胞因子IL6和TNFα。檢測(cè)結(jié)果與ELISA法進(jìn)行比較。結(jié)果: FMA檢測(cè)HFRS患者抗HFRS病毒IgM和IgG的陽(yáng)性率分別為92.85%和71.43%， 健康對(duì)照組的抗體陽(yáng)性率（假陽(yáng)性率）為0; HFRS患者血清IL6和TNFα的含量分別為(532.62±397.19) ng/L和(392.68±177.68) ng/L， 明顯高于健康對(duì)照組（38.77±20.32）ng/L（P

【關(guān)鍵詞】 腎綜合征出血熱; IL6; TNFα; 流式細(xì)胞術(shù); 免疫酶技術(shù)

［Abstract］AIM: To establish a flow microbeads assay (FMA) to examine the level of hemorrhagic fever with renal syndrome virus (HFRS V.) specific IgM， IgG and cytokines in HFRS patients. METHODS: Serum samples from 28 cases of HFRS and 20 healthy controls were studied. Serum levels of antiHFRS V. antibodies were qualified and inflammatory cytokines IL6 and TNFα were quantified by FMA. The results were compared with the results by ELISA. RESULTS: FMA showed that the positivity rates for antiHFRS V. IgM and IgG were 92.85% and 71.43%， respectively. None was detected positive in healthy control group. The serum level of IL6 and TNFα in HFRS group were (532.62±397.19) ng/L and (392.68±177.68)ng/L， respectively， which were significantly higher than that in healthy control group (38.77±20.32 ng/L and 15.91±6.91 ng/L， P

［Keywords］hemorrhagic fever with renal syndrome; IL6; TNFα; Flow cytometry; immunoenzyme technology

腎綜合征出血熱（hemorrhagic fever with renal syndrome， HFRS）是由HFRS病毒引起的自然疫源性急性病毒性傳染病。臨床上， 檢測(cè)特異性IgM、 IgG和細(xì)胞因子的方法仍以ELISA法為主， 該技術(shù)是以包被在酶板上的抗原(或抗體)與標(biāo)本中的抗體（或抗原）反應(yīng)， 形成抗原抗體復(fù)合物， 再用酶標(biāo)二抗和酶底物顯色， 通過(guò)酶標(biāo)儀檢測(cè)。該方法的靈敏度存在缺陷， 并且是一種非均相法檢測(cè)， 必需將未結(jié)合的抗體和酶標(biāo)二抗分離出去后才能進(jìn)行讀數(shù)， 因而增加了操作時(shí)間、 操作步驟和系統(tǒng)誤差。

流式微球載體技術(shù) (flow microbeads assay， FMA) 是利用流式細(xì)胞術(shù)（FCM）和高聚分子微球載體技術(shù)檢測(cè)可溶性生物分子的新技術(shù)。原理是在聚苯乙烯微球上進(jìn)行抗原抗體反應(yīng)， 用熒光物質(zhì)標(biāo)記的二抗為示蹤劑， 通過(guò)流式細(xì)胞儀進(jìn)行檢測(cè)。該方法靈敏度高， 可作均相法分析， 減少了操作步驟和時(shí)間。我們采用FMA檢測(cè)HFRS患者血清異性IgM、 IgG及細(xì)胞因子含量， 并與ELISA方法進(jìn)行了比較。

1 材料和方法

1.1 材料

陜西省疾病預(yù)防控制中心病毒研究室提供的HFRS患者血清28例， 其中男18例， 女10例， 年齡17～52歲， 平均年齡30.6歲。FACSCalibur流式細(xì)胞儀、熒光校準(zhǔn)微球（Flow check）購(gòu)自美國(guó)BD公司。FMA 試劑盒由比利時(shí)魯汶大學(xué)醫(yī)學(xué)院饋贈(zèng)。HFRS病毒抗體定性檢測(cè)試劑盒主要成分包括: 基因工程重組漢灘病毒抗原包被聚苯乙烯微球， 熒光素（FITC）標(biāo)記羊抗人IgM和IgG， 陰性對(duì)照血清和陽(yáng)性對(duì)照血清。人IL6和TNFα試劑盒主要成分包括: 鼠抗人IL6或TNFα抗體包被聚苯乙烯微球， 熒光素（FITC）標(biāo)記鼠抗人IL6和TNFα抗體， 不同濃度梯度的IL6和TNFα標(biāo)準(zhǔn)品。腎綜合征出血熱病毒 IgM、 IgG檢測(cè)試劑盒購(gòu)自北方生物技術(shù)研究所， IL6、TNFα生物素親和素酶聯(lián)免疫技術(shù)法檢測(cè)試劑盒購(gòu)自晶美生物工程有限公司。

1.2 方法

1.2.1 FMA檢測(cè)血清特異性抗體

（1）血樣采集: 空腹抽取HFRS病人和健康人靜脈血2 mL， 分離血清，-20℃保存。（2）檢驗(yàn)方法: ①管1空白對(duì)照: 只加微球載體。管2零標(biāo)準(zhǔn)管: 加微球載體和標(biāo)記抗體。管3 陰性對(duì)照。管4 陽(yáng)性對(duì)照。管5此管開(kāi)始為待測(cè)樣本管。②加微球載體: 各管加樣本稀釋液100 μL。所有管加微球載體10μL/管 ， 輕柔震蕩混勻。③加待測(cè)樣本: 管3加陰性對(duì)照10μL、 管4加陽(yáng)性對(duì)照10μL。待測(cè)樣本管加待側(cè)樣本10μL， 輕柔震蕩混勻， 置2～8℃孵育 20 min。④清洗離心: 加PBS 4 mL/管， 3 000 g離心6 min。棄上清， 存留管底微球沉淀約100 μL。⑤標(biāo)記從管2開(kāi)始， 各管加標(biāo)記抗體10μL， 震蕩混勻， 置2～8℃ 、 避光20 min。⑥分析每管加PBS 0.4 mL， 輕柔震蕩混勻后上流式細(xì)胞儀分析: 上機(jī)檢測(cè)前， 用熒光校準(zhǔn)微球校正流式細(xì)胞儀光路和流路， 使變異系數(shù)值（CV）在2.0之內(nèi)。依次上樣， 計(jì)數(shù)>500， 得到每個(gè)測(cè)定樣本熒光強(qiáng)度。（3）結(jié)果判定: ① 臨界值（cutoff值）計(jì)算: 臨界值=陰性對(duì)照熒光強(qiáng)度值×2.1。②陽(yáng)/陰性結(jié)果判定: 測(cè)定樣本熒光強(qiáng)度值≥臨界值為抗體陽(yáng)性。測(cè)定樣本熒光強(qiáng)度值

1.2.2 FMA檢測(cè)血清IL6和TNFα的含量

設(shè)置空白對(duì)照: 只加微球載體。零標(biāo)準(zhǔn)管: 加微球載體和標(biāo)記抗體和標(biāo)準(zhǔn)品管。標(biāo)準(zhǔn)品管最終濃度分別為800、 400、 200、 100、 50 ng/L， 用Weitongcount制作標(biāo)準(zhǔn)曲線。操作步驟詳見(jiàn)產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)。

1.2.3 ELISA法檢測(cè)血清特異性抗體及IL6和TNFα的含量

按照試劑盒說(shuō)明操作。血清IgM和IgG檢測(cè)結(jié)果判斷采用目測(cè)法， 根據(jù)顯色深淺判陽(yáng)性或陰性。IL6和TNFα檢測(cè)結(jié)果: 在酶標(biāo)儀上檢測(cè)吸光度值， 用CurveExpert1.3統(tǒng)計(jì)軟件， 繪制標(biāo)準(zhǔn)曲線， 并計(jì)算標(biāo)本中細(xì)胞因子含量， 其IL6和TNFα濃度以ng/L表示。

1.2.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

應(yīng)用SPSS10.0統(tǒng)計(jì)軟件包進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。IgM、IgG、IL6和TNFα的表達(dá)水平， 符合正態(tài)分布以x±s表示。兩組樣本間均數(shù)的比較， 采用t檢驗(yàn); IgM和IgG陽(yáng)性率比較采用χ2檢驗(yàn); 將IL6和TNFα做相關(guān)分析， 計(jì)算相關(guān)系數(shù)（r）和P值， P

2 結(jié)果

2.1 FMA與ELISA方法檢測(cè)血清特異性抗體

結(jié)果見(jiàn)表1、 2。經(jīng)χ2檢驗(yàn)， 兩種方法的陽(yáng)性率比較差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（χ2=1.33， P>0.05）， 兩種方法符合率IgM和IgG均為11/14=78.6% ， 兩種方法高度相關(guān)。FMA檢測(cè)血清抗體結(jié)果見(jiàn)圖1， 其中IgM兩組比較P

2.2 FMA與ELISA方法檢測(cè)血清IL6和TNFα的含量

ELISA法結(jié)果見(jiàn)表3， FMA法結(jié)果見(jiàn)表4， 圖2。患者和健康人比較P0.05）; IL6 的r值為0.215， P值為0.461（P>0.05）， 兩種方法比較均無(wú)相關(guān)關(guān)系， 提示二者無(wú)明顯統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。表3 ELISA方法檢測(cè)血清 IL6和TNFα的含量（略）表4 流式微球載體法檢測(cè)血清 IL6和TNFα的含量（略）

3 討論

研究表明， 人群感染HFRS病毒后僅少數(shù)人發(fā)病， 大部分人呈隱性感染狀態(tài)， 患者感染后抗體出現(xiàn)早， 發(fā)熱1～2 d即可檢測(cè)出lgM抗體， 第7～10天達(dá)高峰; 第5～7天可檢測(cè)出lgG抗體， 第14～20天達(dá)高峰。

在不同的抗體成份中， 對(duì)機(jī)體起免疫保護(hù)作用的主要是由漢灘病毒G1和G2糖蛋白刺激產(chǎn)生的中和抗體和血凝抑制抗體。細(xì)胞免疫在對(duì)HFRS病毒感染的免疫保護(hù)中同樣起重要作用。一些細(xì)胞因子的水平在HFRS的不同病期也有明顯變化［1］。

ELISA法常被用于IgM、IgG及細(xì)胞因子等檢測(cè)， 但因所需樣品量大、精確度小、費(fèi)時(shí)等， 并且一次只能檢測(cè)一種成分， 這些都限制了方法的檢測(cè)范圍與前景。傳統(tǒng)的FCM因只能檢測(cè)顆粒性物質(zhì)， 因而限制了流式細(xì)胞術(shù)的使用。FMA法有機(jī)地整合了有色微球、激光技術(shù)、流體力學(xué)、高速數(shù)字信號(hào)處理器和計(jì)算機(jī)運(yùn)算法則， 在各種應(yīng)用中的檢測(cè)結(jié)果與傳統(tǒng)的ELISA基本一致， 但有著ELISA無(wú)法比擬的優(yōu)越性: ①通量大; ②標(biāo)本利用率高; ③特異性強(qiáng); ④敏感度高， 動(dòng)力學(xué)范圍寬; ⑤液相反應(yīng); ⑥節(jié)約人力資源; ⑦重復(fù)性好。此外， 吳煦等采用流式免疫微球芯片技術(shù)分析特異性血小板自身抗體及其他物質(zhì)， 與微孔板改進(jìn)抗原捕獲ELISA（MACE）進(jìn)行比較， 兩種試驗(yàn)結(jié)果高度相關(guān)［2］、穩(wěn)定性和重復(fù)性較好［3］、精確度較ELISA 要好， 能同時(shí)進(jìn)行多個(gè)成分的分析［4］。

我們將FMA應(yīng)用到HFRS患者血清異性IgM、IgG及細(xì)胞因子含量的檢測(cè)， 采用間接免疫熒光FMA定量檢測(cè)人血清中HFRS病毒抗體IgM和IgG; 采用雙抗體夾心免疫熒光FMA定量檢測(cè)人IL6和TNFα， 檢測(cè)結(jié)果與ELISA法進(jìn)行比較， FMA檢測(cè)HFRS患者抗HFRS病毒IgM和IgG的陽(yáng)性率分別為92.85%和71.43%， 健康對(duì)照組的抗體陽(yáng)性率（假陽(yáng)性率）為0; HFRS患者血清IL6和TNFα的含量分別為（532.62±397.19）ng/L和（392.68±177.68）ng/L， 明顯高于健康對(duì)照組（38.77±20.32） ng/L（P

在我們檢測(cè)的患者中， 兩種方法檢測(cè)IgM的檢出時(shí)間均為發(fā)病第2天， 高峰均出現(xiàn)在發(fā)病第4～7天， IgG檢出時(shí)間均為發(fā)病第4天， 高峰均出現(xiàn)在發(fā)病第7～14天， 而這與以往的研究結(jié)果不完全相同。兩種方法不同的是FMA法檢測(cè)IgM、IgG可以定量， 而ELISA法不行。兩種方法檢測(cè)血清IL6和TNFα的含量比較， IL6顯著增高時(shí)間均為發(fā)病第4天， 高峰均出現(xiàn)在發(fā)病第4～7天， TNFα顯著增高時(shí)間均為發(fā)病第2天， 高峰均出現(xiàn)在發(fā)病第2～4天， 且IL6和TNFα的濃度呈正相關(guān)。這與江振友等［5］實(shí)驗(yàn)結(jié)果趨勢(shì)相同。細(xì)胞因子在HFRS發(fā)病機(jī)制中所起的重要作用在國(guó)內(nèi)外研究中多有論述。但采用FMA法于以上指標(biāo)的檢測(cè)尚未見(jiàn)報(bào)道。本實(shí)驗(yàn)結(jié)果HFRS患者血清中IL6和TNFα含量較健康對(duì)照組明顯升高， 推測(cè)HFRS患者發(fā)熱、 出血和腎臟損害等病理表現(xiàn)與細(xì)胞因子大量產(chǎn)生密切相關(guān)。

綜上所述， 利用FMA對(duì)HFRS病人血清異性IgM、IgG及細(xì)胞因子含量的檢測(cè)， 克服了以往ELISA法檢測(cè)技術(shù)的缺陷， 提高了HFRS檢測(cè)的準(zhǔn)確度和重復(fù)性， 該方法可以更好的用于臨床， 推動(dòng)HFRS檢測(cè)的研究與應(yīng)用。并在HFRS發(fā)病機(jī)制的探討、 診斷及預(yù)后評(píng)價(jià)中有一定意義。

參考文獻(xiàn)

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