前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇動畫場景設(shè)計(jì)范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

動畫場景設(shè)計(jì)范文第1篇

動畫實(shí)景表現(xiàn)的實(shí)質(zhì)

動畫場景的設(shè)計(jì)風(fēng)格很多，大致可分為：寫實(shí)、寫意、漫畫、裝飾、幻想、綜合風(fēng)格等等，不管風(fēng)格怎么變化，它們內(nèi)在的所含的造型、色彩、線條、構(gòu)圖等所有元素都源自于生活中的真實(shí)場景也就是實(shí)景，實(shí)景是根基，是鋪墊。“藝術(shù)來源于生活，又高于生活”，實(shí)景寫并不是原封不動的寫實(shí)，繪畫中表現(xiàn)的物象并不是客觀物象的真實(shí)再現(xiàn)和對事物表面客觀地觀察，而是肉眼與心靈并用，觀察與思考相結(jié)合。也就是當(dāng)遇到那些動畫題材是屬于寫實(shí)風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師們需經(jīng)過一系列的活動諸如：搜集、整理、選擇、整合等，從而創(chuàng)作出既符合生活的真實(shí)，同時(shí)又具有藝術(shù)化加工的，或提純、或簡化、或完善、或豐富了的具有寫實(shí)形態(tài)的美妙場景。當(dāng)然這一切都離不開對實(shí)景進(jìn)行觀察、搜集、整理和寫生等活動。

場景設(shè)計(jì)中動畫實(shí)景的功能與運(yùn)用

1.動畫實(shí)景模式講究情感效果

寫生過程中有自己的風(fēng)格，自己對事物的取舍、概括、夸張等手法來體現(xiàn)，這一過程要投入自己的情感，體現(xiàn)自己的人格、修養(yǎng)、個(gè)性等。如日本動畫片的導(dǎo)演：宮崎駿和高x勛，這兩位大師的動畫片在場景設(shè)計(jì)與繪制上極其注意投入自己的情感，他們能將別人看來平淡無奇的景觀煥發(fā)出迷人的魅力，動畫片中那些刻畫精致的山山水水、花草樹木無不體現(xiàn)了他們對大自然深深地?zé)釔壑?。在動畫片《龍貓》中，龍貓的形態(tài)簡單之極，可畫出來后，我們有非常想去觸摸那種毛茸茸的憨態(tài)可愛形象的感受。假如宮氏大師沒有對動物深厚的感情和喜愛之情，又怎能把握住其中可愛的本質(zhì)。再如宮氏作品中表現(xiàn)主人公臉紅的場景，通過兩團(tuán)紅紅的標(biāo)志，將主人公當(dāng)時(shí)的神情、害羞、憤怒、緊張等微妙的情感差別準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾。這離不開宮氏對人物內(nèi)心深處的細(xì)微體察。寫意更是宮氏的絕招，由于對大自然的熱愛，宮氏作品中大量使用綠色，當(dāng)那郁郁蔥蔥的山林、整齊翠綠的農(nóng)田、潺潺流動的溪水出現(xiàn)在畫面上時(shí)，觀眾已無暇去探究背景是否很真實(shí)，只想擁抱撲面而來的大自然。這并不是觀眾的眼睛好騙，而恰恰是反映了宮氏美學(xué)的功力：通過傳神與寫意，為簡單的畫面注入了充沛的情感，從而使畫面成為一個(gè)整體，并綻放出難以言喻的美感來。所以實(shí)景寫生過程也是一個(gè)投入情感的過程，這樣的作品才能打動人，吸引人。

2.動畫實(shí)景模式注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)

細(xì)節(jié)是場景設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆，動畫片中各種豐富的細(xì)節(jié)既對情節(jié)發(fā)展有推波助瀾的作用，同時(shí)也能準(zhǔn)確傳達(dá)導(dǎo)演的審美意向和表現(xiàn)意圖。場景設(shè)計(jì)中有很多如：構(gòu)圖、造型、色彩、光影、道具等等都需要有細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。如在現(xiàn)實(shí)生活中，通過道具細(xì)節(jié)可以看出人物的身份、地位、經(jīng)濟(jì)收入、職業(yè)、年齡、性格等特征。同時(shí)在影片中展開和串聯(lián)故事情節(jié)、刻畫人物性格和內(nèi)心活動、設(shè)置懸念、強(qiáng)化沖突等都和細(xì)節(jié)道具的刻畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。在作品《螢火蟲之墓》中，動畫大師宮崎駿巧妙地運(yùn)用細(xì)節(jié)道具來刻畫人物或反襯人物性格，表現(xiàn)嬸嬸苛刻的鏡頭道具―――吃飯的時(shí)候總是給他們湯而不給飯，一個(gè)飯盆、一個(gè)碗、一個(gè)勺生動地刻畫了嬸嬸的自私和冷酷。所以細(xì)節(jié)道具既可以豐富故事的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，也可以成為故事的支點(diǎn)，做演員的好‘助手’，也是具有商業(yè)價(jià)值的藝術(shù)品。

3.動畫實(shí)景模式可以完美的表現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格

寫實(shí)風(fēng)格是對客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄和再現(xiàn)，往往能夠營造出一個(gè)個(gè)活生生的歷史環(huán)境與真實(shí)的氛圍，比較符合人們的日常心理和生理習(xí)慣，比如它在造型樣式或風(fēng)格方面較多考慮歷史的真實(shí)性、時(shí)代性、地域性等，符合一定的科學(xué)規(guī)律；它在自然材質(zhì)設(shè)計(jì)方面所涉及的材料和質(zhì)地都要遵循一定的自然法則，并且要符合人們的視覺感知；在設(shè)計(jì)光影關(guān)系時(shí)，既要符合科學(xué)和自然的光學(xué)規(guī)律，也要兼顧自然中物體被光照射后所產(chǎn)生的投影效果和投影角度；在表現(xiàn)色彩規(guī)律時(shí)也可以表現(xiàn)符合光色條件下物象色調(diào)的色彩形式等。這些寫實(shí)的物象都可以通過實(shí)景寫生模式來加以完成和表現(xiàn)。在日本動畫片《攻殼機(jī)動隊(duì)》中，導(dǎo)演采用的創(chuàng)作思路是完全寫實(shí)的，如：在場景設(shè)計(jì)上盡量與生活的真實(shí)相接近，但同時(shí)也做到寫實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)化表現(xiàn)。片中場景中的各種花、草、樹木、植被，要嚴(yán)格遵循不同植物品種的生長規(guī)律和隨季節(jié)改變的色彩變化，以及形態(tài)上的改變，導(dǎo)演的這些要求確保了片中的內(nèi)容題材與場景風(fēng)格最終和諧、統(tǒng)一和完美。由于該片的這種寫實(shí)風(fēng)格場景配合上講述未來世界的故事，給人一種極其真實(shí)的感受。當(dāng)然在動畫場景設(shè)計(jì)中這種實(shí)景模式的表現(xiàn)在動畫片中是非常多見的。

小結(jié)

實(shí)景模式不是一個(gè)小的模塊，它涵蓋了豐富的審美內(nèi)涵，它要求我們在收集、整理、創(chuàng)作時(shí)投入最大的最多的情感，讓平凡無奇的形象煥發(fā)出迷人的魅力。它也要求我們在場景設(shè)計(jì)中注重細(xì)節(jié)的刻畫，做演員的好助手。更要求我們在寫實(shí)風(fēng)格中將實(shí)景模式完美得展現(xiàn)，給人一種極其真實(shí)的感受。

動畫場景設(shè)計(jì)范文第2篇

關(guān)鍵詞：CG插畫藝術(shù)；動畫場景設(shè)計(jì)；動畫特效

伴隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，相關(guān)新技術(shù)開始不斷與各個(gè)傳統(tǒng)的行業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行更加深入的融合與創(chuàng)新。在這樣的時(shí)展趨勢下，動畫場景設(shè)計(jì)的創(chuàng)新問題開始越來越引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注和熱烈討論。因此，本文將針對動畫設(shè)計(jì)中CG插畫藝術(shù)的應(yīng)用有效性問題進(jìn)行深層次的研究。

一、CG插畫藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容

（一）CG插畫藝術(shù)的相關(guān)概念

CG為ComputerGraphics的英文縮寫，是指借助計(jì)算機(jī)來設(shè)計(jì)制作的動畫。該動畫大致可以分為二維動畫（2D）和三維動畫（3D）兩種。但隨著以計(jì)算機(jī)為主要工具進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國際上將利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域也習(xí)慣統(tǒng)稱為CG。插畫這種繪畫分類不僅被廣泛地應(yīng)用在人們的日常生活中，而且在平面印刷、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)以及動畫特效等方面發(fā)揮著重要作用。因此，CG技術(shù)不僅在近些年來受到了廣大插畫設(shè)計(jì)師的青睞，同時(shí)也對于許多行業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步起到了重要的推動作用[1]。CG插畫藝術(shù)在實(shí)際的發(fā)展過程中與眾多行業(yè)相結(jié)合，也被視作一種重要的媒體藝術(shù)形式。通過利用新型的信息化技術(shù)，CG插畫藝術(shù)能夠在不斷進(jìn)行創(chuàng)新過程中更好地對恢宏龐大的遠(yuǎn)景以及精致細(xì)微的近景進(jìn)行繪制，從而使整體畫面的質(zhì)感得到優(yōu)化，最終不僅能夠很好地提升整體動畫作品的質(zhì)量，而且能夠很好地將充沛的情感傳遞給觀眾，并為整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作行業(yè)特別是動畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來極其重要的影響。

（二）CG插畫藝術(shù)的發(fā)展優(yōu)劣勢

伴隨著設(shè)計(jì)人員的廣泛應(yīng)用，CG插畫藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)。首先，與傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)相比，CG插畫藝術(shù)能夠更好地利用信息化數(shù)據(jù)，提高整體畫面的繪制精準(zhǔn)度，并且更加全面地針對設(shè)計(jì)需求呈現(xiàn)整體的藝術(shù)風(fēng)格。除此之外，由于CG插畫藝術(shù)主要通過計(jì)算機(jī)及相關(guān)設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)作和繪制，其相關(guān)的繪畫作品能夠以網(wǎng)絡(luò)作為第一傳播媒介，獲得更好的傳播效果，實(shí)現(xiàn)傳播效率的提升。此外，計(jì)算機(jī)及相關(guān)設(shè)備上的相關(guān)軟件已經(jīng)通過提前的編程工作對相應(yīng)的操作信息進(jìn)行了整合，因此大大節(jié)省了CG插畫藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)間和成本，并且進(jìn)一步增加了放大細(xì)節(jié)、及時(shí)修改以及掃描等相關(guān)功能[2]。相比較而言，傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)不僅需要投入大量的時(shí)間和精力來針對性地熟悉繪制本身的相關(guān)設(shè)備和操作，而且在已經(jīng)創(chuàng)作完成的作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定程度的修改也比較困難，嚴(yán)重制約了創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員的思維延伸。

（三）CG插畫藝術(shù)在國內(nèi)動畫場景設(shè)計(jì)中的發(fā)展現(xiàn)狀

CG插畫藝術(shù)在實(shí)際的發(fā)展過程中在動畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)揮了巨大的作用，因此其也在一定程度上推動國內(nèi)動畫市場的進(jìn)一步深化發(fā)展。在此發(fā)展過程中，我國在2006年上映了第一部三維動畫《魔比斯環(huán)》。雖然票房不盡如人意，但極大地拓展了國內(nèi)的動畫市場，同時(shí)促進(jìn)了CG插畫藝術(shù)在動畫場景設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用。隨著近些年來我國文化娛樂產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，相關(guān)政策的出臺不僅加強(qiáng)了對于動畫產(chǎn)業(yè)的扶持，同時(shí)也引導(dǎo)動畫設(shè)計(jì)進(jìn)一步向CG插畫藝術(shù)的方向發(fā)展[3]。另外，如今我國許多院校都開設(shè)了與CG插畫藝術(shù)相關(guān)的課程，不僅引起了學(xué)生群體的廣泛關(guān)注和積極學(xué)習(xí)，也對相關(guān)國內(nèi)已有的CG插畫師產(chǎn)生了極大的鼓舞，從而為整體的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展起到了積極作用。近年來，伴隨著動畫行業(yè)整體發(fā)展規(guī)模的不斷擴(kuò)大，相應(yīng)的消費(fèi)市場也在不斷擴(kuò)張，這種情況吸引了更多的專業(yè)人才投入CG插畫藝術(shù)與動畫設(shè)計(jì)的結(jié)合領(lǐng)域，而且提升了國內(nèi)動畫設(shè)計(jì)的整體質(zhì)量[4]。另外，場景插畫設(shè)計(jì)師開始利用CG插畫藝術(shù)的優(yōu)勢不斷滿足不同群體的審美需求，并且在市場因素的影響下進(jìn)一步豐富整體動畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)作風(fēng)格，最終朝著滿足市場要求和進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新的方向不斷邁進(jìn)。

二、CG插畫藝術(shù)在動畫場景設(shè)計(jì)中的重要作用

（一）減少了動畫制作成本

在傳統(tǒng)的動畫場景設(shè)計(jì)工作開展過程中，相關(guān)的場景設(shè)計(jì)師往往需要針對已經(jīng)設(shè)計(jì)好的相關(guān)人物和情節(jié)進(jìn)行繪制，因此需要結(jié)合大量的靜態(tài)畫面來提升整體動畫的呈現(xiàn)效果。這不僅會使場景設(shè)計(jì)師大大增加對紙筆以及顏料的使用，而且會耗費(fèi)場景設(shè)計(jì)師的大量精力。而CG插畫技術(shù)的應(yīng)用，不僅大大解決了傳統(tǒng)動畫設(shè)計(jì)繪制時(shí)長過長的問題，而且有效地控制了動畫設(shè)計(jì)的整體成本投入。在實(shí)際使用CG插畫技術(shù)的過程中，相關(guān)設(shè)計(jì)師還能夠結(jié)合繪圖軟件和圖像處理軟件來進(jìn)行動畫場景設(shè)計(jì)，這樣不僅能夠大大提升動畫場景設(shè)計(jì)的質(zhì)量，而且能夠更好地對動畫場景進(jìn)行優(yōu)化。

（二）提升動畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法

在傳統(tǒng)的動畫設(shè)計(jì)過程中，整體的動畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法較為單一。這樣不僅大大降低了動畫場景的描繪質(zhì)量，而且對設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作表達(dá)造成了一定的負(fù)面影響。為了能夠更好地解決這一問題，相關(guān)設(shè)計(jì)人員可以運(yùn)用CG插畫技術(shù)，更加多元化地使用濾鏡、筆刷等相關(guān)效果，這樣不僅能提升對于不同場景的描繪質(zhì)量，而且能夠更加多元地應(yīng)用各種元素，最終為畫面表現(xiàn)力的提升起到極大的促進(jìn)作用[5]。除此之外，應(yīng)用CG插畫技術(shù)能夠使畫面風(fēng)格更加細(xì)致獨(dú)特，呈現(xiàn)出更多的情感屬性。這樣不僅能夠增加觀眾在觀看實(shí)際動畫場景時(shí)的真實(shí)感和沉浸感，而且能夠促使觀眾與相關(guān)的動畫人物產(chǎn)生共情，最終為提升整體的動畫觀看效果起到積極的作用。

（三）激發(fā)動畫設(shè)計(jì)靈感

在傳統(tǒng)的動畫場景設(shè)計(jì)過程中，相關(guān)的設(shè)計(jì)人員首先需要把握相關(guān)的制作意圖，并且結(jié)合相應(yīng)的設(shè)計(jì)主題準(zhǔn)備相關(guān)的素材和繪畫材料。在正式繪制設(shè)計(jì)圖之前，還會預(yù)先繪制設(shè)計(jì)樣圖，以便進(jìn)行之后的修改。但是這樣的過程相對復(fù)雜。長久的準(zhǔn)備工作不僅在一定程度上耗費(fèi)了設(shè)計(jì)人員的精力，而且對設(shè)計(jì)人員的靈感產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響，最終除了降低動畫設(shè)計(jì)的整體質(zhì)量之外，還會使設(shè)計(jì)人員在整體的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程中因?yàn)殪`感缺失而變得痛苦不堪。為了能夠更好地解決這一問題，相關(guān)設(shè)計(jì)人員可以應(yīng)用CG插畫技術(shù)來對整體的設(shè)計(jì)準(zhǔn)備工作進(jìn)行優(yōu)化和簡化，從而進(jìn)一步減輕壓力和負(fù)擔(dān)，以更好的狀態(tài)來進(jìn)行動畫場景的創(chuàng)作[6]。在實(shí)際的應(yīng)用過程中，設(shè)計(jì)人員可以結(jié)合網(wǎng)絡(luò)上海量的相關(guān)資源進(jìn)行設(shè)計(jì)，大大節(jié)省原來尋找實(shí)體資料的時(shí)間。在線繪制而成的設(shè)計(jì)圖不僅能夠隨時(shí)進(jìn)行修改，而且能夠根據(jù)設(shè)計(jì)人員突如其來的靈感對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行添加、刪減或替換，使得設(shè)計(jì)人員可以在第一時(shí)間對自身的設(shè)計(jì)思路和創(chuàng)新思維進(jìn)行實(shí)踐，這為提升整體的動畫場景設(shè)計(jì)效果起到了極為重要的作用。除此之外，更加多元化的繪制工具也能夠更好地激發(fā)設(shè)計(jì)人員的靈感，從而在整體上為相關(guān)動畫場景的色彩搭配和風(fēng)格轉(zhuǎn)換起到一定的積極作用。

（四）方便動畫設(shè)計(jì)進(jìn)行修改

在實(shí)際的動畫設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)人員往往會對整體畫面進(jìn)行反復(fù)修改，以更好地呈現(xiàn)動畫中精細(xì)的靜態(tài)內(nèi)容和靈動的動態(tài)內(nèi)容。但是傳統(tǒng)的動畫設(shè)計(jì)修改工作往往伴隨著大量需要重新繪制的底稿，不僅大大增加了設(shè)計(jì)人員的工作負(fù)擔(dān)，而且加重了設(shè)計(jì)人員的心理負(fù)擔(dān)[7]。而應(yīng)用CG插畫技術(shù)，設(shè)計(jì)人員不僅能夠更加有效地修改整體的動畫場景，而且能夠在修改的時(shí)候保留相關(guān)的備份底稿，為之后的修改和恢復(fù)提供便利。在實(shí)際的修改工作中，設(shè)計(jì)人員還可以結(jié)合相關(guān)軟件的處理工具進(jìn)一步調(diào)整底稿大小，這樣不僅能夠優(yōu)化整體畫面的比例分配和空間布局，還能夠提高畫面人物的位置設(shè)計(jì)效果。除此之外，相關(guān)軟件的色彩工具還能夠進(jìn)一步優(yōu)化整體畫面的色彩分配，在減少色差的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升色彩統(tǒng)一度，從而更好地提升觀看者的體驗(yàn)感和接受程度。另外，由于CG插畫技術(shù)具有極為強(qiáng)大的畫面合成效果，其不僅能夠減少設(shè)計(jì)人員的繪制工作量，同時(shí)也不會影響到原有畫面的協(xié)調(diào)感，最終達(dá)到提升相關(guān)繪圖質(zhì)量的效果。

三、CG插畫藝術(shù)在國內(nèi)動畫場景設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

（一）提高動畫場景設(shè)計(jì)的直觀性

在實(shí)際進(jìn)行動畫場景設(shè)計(jì)的過程中，相關(guān)設(shè)計(jì)人員往往會以動畫人物作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，結(jié)合場景和人物的統(tǒng)一來表達(dá)動畫內(nèi)容。而CG插畫藝術(shù)的有效應(yīng)用，不僅能夠更好地提升對于特定劇情下的相關(guān)場景的描繪質(zhì)量，而且能夠?qū)⑾嚓P(guān)的人物設(shè)計(jì)與場景設(shè)計(jì)統(tǒng)一起來。在實(shí)際的人物描繪過程中，設(shè)計(jì)人員可以較為容易地結(jié)合環(huán)境的變化過程來對人物的形象變化進(jìn)行匹配，從而使整體的動畫場景設(shè)計(jì)的質(zhì)量得到更加直觀化的提升。除此之外，在一些時(shí)候?yàn)榱四軌蚋玫赝癸@實(shí)際場景設(shè)計(jì)中的人物，設(shè)計(jì)人員可以通過利用CG技術(shù)對相應(yīng)的場景進(jìn)行扭曲和變形。這樣也能夠?yàn)檫M(jìn)一步集中觀眾的實(shí)際視覺重點(diǎn)起到明顯的作用。

（二）提升動畫場景設(shè)計(jì)的趣味性

在實(shí)際的動畫場景設(shè)計(jì)過程中，相關(guān)的設(shè)計(jì)人員為了能夠更好地提升動畫內(nèi)容的豐富程度，往往會利用更加生動有趣的故事情節(jié)和跌宕起伏的感情變化來提升動畫的趣味性。設(shè)計(jì)人員可以結(jié)合CG插畫藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容更好地以較為夸張的表達(dá)方式來提升對于動畫主題的表達(dá)質(zhì)量，從而通過對人物的相關(guān)動作、表情、神態(tài)的細(xì)化描繪來進(jìn)一步突出對于動畫情感內(nèi)涵的刻畫。在實(shí)際進(jìn)行動畫故事情節(jié)的描繪時(shí)，設(shè)計(jì)人員可以通過CG技術(shù)對相應(yīng)的動畫內(nèi)容進(jìn)行分鏡頭處理，這樣不僅提升了整體故事情節(jié)的趣味性，也增加了各個(gè)畫面之間的連貫性并優(yōu)化了觀眾觀看體驗(yàn)。

（三）優(yōu)化動畫場景設(shè)計(jì)的主體意境

在實(shí)際的動畫場景設(shè)計(jì)過程中，相關(guān)的設(shè)計(jì)人員往往很重視整體畫面的主體意境，其不僅能夠更好地引導(dǎo)觀眾把握整體動畫內(nèi)容的主旨，而且能夠時(shí)刻感染著觀眾的情感。在實(shí)際動畫場景設(shè)計(jì)的主體意境的構(gòu)建和優(yōu)化過程中，相關(guān)設(shè)計(jì)人員可以結(jié)合CG插畫藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容從角色設(shè)計(jì)、景物設(shè)計(jì)等不同角度有效把握觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生進(jìn)一步看下去的欲望。除此之外，對相關(guān)場景細(xì)節(jié)的藝術(shù)處理也能夠進(jìn)一步增加觀眾對于整體動畫內(nèi)容的想象，從而更好地提升動畫的觀看效果。例如，在《獅子王》的動畫設(shè)計(jì)過程中，可以通過應(yīng)用CG插畫藝術(shù)，對森林中不同的動物和場景進(jìn)行細(xì)致描繪，從而進(jìn)一步凸顯大自然中萬物和諧共存的道理，這也為之后獅子辛巴和敵人的競爭起到了重要的鋪墊作用，最終有助于整體動畫風(fēng)格的有效呈現(xiàn)?？偠灾谶M(jìn)一步深化發(fā)展信息化技術(shù)的核心要求指導(dǎo)下，相關(guān)動畫場景設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步拓寬自身的設(shè)計(jì)視野，從更加多元化的CG插畫技術(shù)中得到豐富的設(shè)計(jì)靈感來滋養(yǎng)自身的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，并且形成獨(dú)特的表達(dá)風(fēng)格，這對國內(nèi)動畫場景設(shè)計(jì)直觀性和趣味性的提升具有深遠(yuǎn)意義。

參考文獻(xiàn)：

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動畫場景設(shè)計(jì)范文第3篇

動畫場景設(shè)計(jì)是對畫面情感傳達(dá)的豐富的表現(xiàn)力，也是最為直接的媒介之一。場景的構(gòu)成雖然是一種抽象的概念，但是它在作畫者創(chuàng)作的過程中，明顯的成為了情感傳達(dá)的基本造型語言。不同的場景表現(xiàn)的不同形態(tài)與節(jié)奏在不同的組織下形成了富有韻律的畫面。本文通過一系列作品的分析，在場景設(shè)計(jì)的形態(tài)的基礎(chǔ)上，闡述各種場景的形態(tài)在傳達(dá)作畫者情感方面起著較為關(guān)鍵的影響，并且在引導(dǎo)觀者情感方面也具有一定的作用。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏；韻律；空間；動畫場景

1.主要物質(zhì)形態(tài)的節(jié)奏在場景中對情感的傳遞

1.1動畫場景中空間的實(shí)體感知

人對空間實(shí)體的感知，是基于從二維到三維的過程感受。在創(chuàng)作動畫場景的空間構(gòu)成中，一個(gè)維度上的變化，會帶來整體空間關(guān)系感知上相應(yīng)的變化。感受實(shí)體空間，在體味主要物質(zhì)形態(tài)個(gè)性的同時(shí)，更需要從形態(tài)變化當(dāng)中盡量認(rèn)識和把握維度。而我所知道的維度，是兩條平行線看作是兩個(gè)相對獨(dú)立是一維空間，從一條線到另一條線需要建立一條連接二者新的直線。其實(shí)，都是指一種視角，而不是一個(gè)固定的數(shù)字；是以判斷、說明、評價(jià)和確定一個(gè)事物的多方位、多角度、多層次的條件和概念，從而達(dá)到主要物質(zhì)體現(xiàn)的空間力量，更好的表達(dá)出創(chuàng)景所需要的延伸空間與動感。

在場景中的空間分割和層次，只有進(jìn)入到空間構(gòu)成的實(shí)體中才可能感知得到，也是可以觸摸到實(shí)體空間的界面內(nèi)容。大小空間場景的構(gòu)成中用其的圍合，色塊的分割，通道的設(shè)置，建筑等道具的通透處理等。形成場景空間的再構(gòu)成和豐富層次。人們順著這些界面進(jìn)入，在視覺，觸覺，體量感，味覺，聽覺等過程中感覺諸多方面形成總體性的感知。在現(xiàn)代動畫場景設(shè)計(jì)中，因分鏡頭，采光，敘事結(jié)構(gòu)等因素的多變應(yīng)用，固定的設(shè)置會形成多樣變化的分割和層次感受。

1.2場景中物質(zhì)構(gòu)成產(chǎn)生重疊的條件和效果

重疊，當(dāng)兩種（或多種）物體在同一平面上，如物體的一部分被另一物體遮蓋的時(shí)候，即形成重疊現(xiàn)象。又重疊所構(gòu)成的畫面就會使人產(chǎn)生深度知覺；部分遮蓋的物體看起來是較遠(yuǎn)，全部顯露出來的物體看起來距離較近。

其實(shí)我們可以這樣理解，每當(dāng)一個(gè)場景設(shè)計(jì)的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定，而不是依靠體積和光線來確定的時(shí)候，重疊在決定動畫場景中各物體在第三度（縱深度）中的順序方面，就有著特殊的價(jià)值。對于我自己來說，創(chuàng)造場景主要物質(zhì)空間的最好的方法，就是通過互相重疊的事情組成連續(xù)性系列。這個(gè)系列，就像一層層臺階般，引導(dǎo)著眼睛從畫的最前面看到最后面。重疊也可以很含蓄，我在專用的場景設(shè)計(jì)上添加、補(bǔ)充、人與景的呼應(yīng)結(jié)合，浮雕般的效果更被襯托得顯眼別致。

“重疊效果往往比真正的物理距離產(chǎn)生的立體效果還要強(qiáng)烈?！睂徝里L(fēng)格中的空間觀，是從美學(xué)的社會意義上謀求尺度美感而表現(xiàn)的。我們能夠發(fā)現(xiàn)空間的美，在于它的層次和尺度上把握，不同的時(shí)代，人們具有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，這就是社會意義上美感。在一定時(shí)代有美感跟個(gè)的不同的追求，契合時(shí)代特征和社會審美觀念，不斷地探討相對于時(shí)代背景和人民感觀的尺度表現(xiàn)，從劃時(shí)代意義和審美價(jià)值上開拓美的空間表現(xiàn)，是任何時(shí)期空間設(shè)計(jì)的一貫追求。優(yōu)美的層次和尺度把握孕育于時(shí)代給予的風(fēng)格個(gè)性。 任何藝術(shù)形式所涉及到的材料都會給創(chuàng)作帶來相應(yīng)的局限性，動畫師們對于場景設(shè)計(jì)的認(rèn)識與把握，都是在利用其必然具有的局限性。只有這樣才能創(chuàng)造出更多的可能性。而比材料局限性更大的，便是人們那既定的思維觀念。

2.液晶態(tài)空間中光影輔助物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成

2.1 液晶態(tài)空間中角色與光影的特效

不同效果的視覺感受在我的創(chuàng)作中有了啟發(fā)，通過三維與二維的接觸與實(shí)踐，如何讓人們的視覺不在停留二三維之間的隔膜之中呢？在象征手法在超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫中也是很常用的表現(xiàn)方式。運(yùn)用徘徊二維與三維空間之間的液晶態(tài)空間在光影效果下所產(chǎn)生流動的錯幻視覺現(xiàn)象。《無題》的創(chuàng)作中，運(yùn)用立體與平面的結(jié)合，形成立體插畫的另一種形態(tài)，他的形態(tài)既是立體卻又有平面的形式感， 在立體與平面中從而擴(kuò)大視覺空間。

增強(qiáng)視覺的趣味性。鯨魚給人感覺象征著廣闊的胸襟，聰明，并且廣結(jié)商緣，也象征生生不息，志在四方，遨[四海。通過光影效果的襯托，擁抱鯨魚，進(jìn)一步闡述 以寬廣的手臂擁抱它，保護(hù)它，保持著最開始對夢想的向往。此作品處于初級手稿階段，通過針管筆在平面中的描繪，在組合變形的角色構(gòu)成中進(jìn)行手繪組合，采用以手繪拼貼的方式進(jìn)行組合，以單色形式在黑與色的配合下凝造詭異的童年主題。而在畢業(yè)創(chuàng)作中以童年的方式進(jìn)行一次童年的回憶，而回憶不僅僅是美好和傷心的，而更多是一種反思。而在童年中喜歡在夢中建立一個(gè)屬于自己的王國，而在童年中每個(gè)年代的人都有屬于自己的游戲，而對于童年的詭異，讓我在畢業(yè)創(chuàng)作中得到靈感。而插畫的敘事性是傳統(tǒng)插畫的核心之一，但在后現(xiàn)代語境里，理性的敘事和準(zhǔn)確的邏輯已不再唯一要表現(xiàn)的方式，直觀的體現(xiàn)和非線性的傳達(dá)，抽象、感性、符號、混亂、矛盾等也會是表現(xiàn)的方式之一。插畫傳統(tǒng)的敘事功能的轉(zhuǎn)變，不再對文本進(jìn)行說明補(bǔ)充，自我的主題明確，自我藝術(shù)主張的宣揚(yáng)。同時(shí)由于插畫與空間的結(jié)合則改變了原先二維平面的限制，提升了在環(huán)境空間內(nèi)的表現(xiàn)。而在液晶態(tài)的空間形式探索里，動畫藝術(shù)的表現(xiàn)力和兼容性，并以此創(chuàng)造而充滿創(chuàng)意的視覺經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)觀念，它將超越我們過去所局限的人與物的關(guān)系認(rèn)識，向時(shí)間、空間、生理感官和心理。

2.2 液晶態(tài)空間中光影道具與角色的呼應(yīng)

動畫場景設(shè)計(jì)范文第4篇

關(guān)鍵詞：動畫場景；透視學(xué)；光線

中圖分類號：TP317.4-4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1007-9599?。?012）　18-0000-02

卡通動畫技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合起來形成的二維動畫。它通過利用計(jì)算機(jī)的處理特性，大大降低了制作的復(fù)雜程度，提高動畫制作效率。Flas近年來在多媒體教學(xué)中得以廣泛應(yīng)用，用它制作的SWF動畫文件，存儲量很小，卻可以包含豐富的動畫和聲音，也可以制作出交互性很強(qiáng)的動畫文件，使整個(gè)頁面充滿了生機(jī)，直觀易懂，打破了文字教育的枯燥、平乏，對青少年來說，更是一種具有吸引力和滲透力的教學(xué)。

Flash　劇情動畫的場景設(shè)計(jì)是對整個(gè)劇情有這非常重要的作用。下面對動畫的場景設(shè)計(jì)技巧做一些介紹。

1 透視學(xué)在flas場景中的作用

動畫背景是指除動畫角色以外的所有事物，是一部動畫作品不可或缺的關(guān)鍵因素，合理準(zhǔn)確的動畫場景，可以烘托動畫主題，增強(qiáng)動畫氣氛的作用。在繪制場景中如果只繪制單一的一個(gè)角度的形態(tài)，始終是缺乏表現(xiàn)力的。如果要轉(zhuǎn)變角度，那就涉及到透視的規(guī)律，因此透視學(xué)在flash的應(yīng)用中起著重要的作用。

透視的基本原理是“近大遠(yuǎn)小”，離得近的物體，看起來就大，離得遠(yuǎn)的物體，看起來就小。視線中的物體遠(yuǎn)到差不多快在視線中消失的時(shí)候，在視覺概念上就變成一個(gè)點(diǎn)，這些從近到遠(yuǎn)的透視軌跡，叫做“透視線”，無數(shù)根透視線向滅點(diǎn)延伸，最終形成一個(gè)立體空間。在透視學(xué)中，透視可分為形體透視（幾何形透視）和空氣透視。形體透視是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)的原則，在平面上用線條來圖示物體的空間位置、輪廓和光暗投影的科學(xué)?？諝馔敢曆芯渴潜憩F(xiàn)空間距離對于物體的色彩及明顯度所起的作用

在創(chuàng)作時(shí)把畫面看作一個(gè)空間，畫面中的所有物體都是有體積的。根據(jù)透視原理來創(chuàng)作出有體積感的角色，因?yàn)榭ㄍń巧仨氃诋嬅嫔系奶摂M空間里活動，如果角色有體積感，畫面有空間透視感，那么角色就可以做各種朝向縱深方向的動作，表現(xiàn)力也就大為增強(qiáng)。

沒有運(yùn)用透視原理所繪制出來的角色，看起來平板、沒有體積感，而充分利用各種線的扭轉(zhuǎn)、彎曲來產(chǎn)生透視感的角色，看起來則具有了體積和空間性質(zhì)。

例如運(yùn)用平行四邊形來表現(xiàn)透視的角度在場景的設(shè)計(jì)上整體結(jié)構(gòu)清晰明朗，造型表現(xiàn)直觀，并且容易制作。另外的在場景的空間表現(xiàn)中圓柱透視法也是一個(gè)比較常用的表現(xiàn)手法。圓柱以頂面的橢圓的圓度來決定俯視角度的高低，如果橢圓越接近圓則俯視角度就越高，反之橢圓越扁則俯視角度就越低?？梢娡敢暤氖址ńo平面的表現(xiàn)增添了立體感，讓故事的場景角度表現(xiàn)靈活，呈現(xiàn)不同的空間層次感。

2 用光線營造場景氣氛

光線表現(xiàn)手段在flash中有著舉足輕重的地位，　場景的設(shè)置通過運(yùn)用光線再現(xiàn)對象的立體形態(tài)、輪廓形式、明暗層次和色彩對比，并通過對這些造型因素的處理，可以深刻刻畫人物性格，創(chuàng)造環(huán)境氣氛，渲染特定的情緒。

光是一個(gè)照明源，它提供干凈、可觀察的、可感受的照明物質(zhì)。在flash中運(yùn)用不同的顏色表現(xiàn)光的照射可以為故事本身添加色彩和氣氛。

光線的設(shè)置方法基本有以下4點(diǎn)：

（1）強(qiáng)度：指光的明亮度。例如物體在陽光下和月光下的亮度是不同的。

（2）色彩：不同的光線色彩帶來的心理暗示是不同的，例如鮮艷的色彩可以暗示心情的明朗，但是同一場景色彩的昏暗，則表現(xiàn)心情是消極的

（3）位置：不同的光線位置會引起物體陰影的變化。調(diào)整光的位置是營造畫面獨(dú)特氣氛的一種手段。

（4）陰影：有效的陰影可以充分表現(xiàn)空間感和層次感。

基于以上四點(diǎn)，我們可以較好的表現(xiàn)出動畫設(shè)計(jì)的場景。如果在場景中不去添加光線，則場景的設(shè)置就表達(dá)不出空間感，體積感。另外在flash的場景設(shè)置中還通過用靜態(tài)光影的色調(diào)和在一同層上動畫的時(shí)間差的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)不同的位置，空間感。如果在場景中不去添加光線，則場景的設(shè)置就表達(dá)不出空間感，體積感。另外在flash的場景設(shè)置中還通過用靜態(tài)光影的色調(diào)和在一同層上動畫的時(shí)間差的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)不同的位置，空間感。

3 場景卡通造型設(shè)計(jì)

場景卡通造型設(shè)計(jì)是一個(gè)卡通故事的點(diǎn)睛之筆。在設(shè)計(jì)中，道具的選取一定要和表現(xiàn)的題材一致。同時(shí)造型設(shè)計(jì)中主要分為人物形象的造型設(shè)定和景物設(shè)定。恰當(dāng)?shù)脑煨驮O(shè)計(jì)才能夠?qū)∏楸硌莸蒙鷦?、精彩?/p>

一般在卡通造型設(shè)計(jì)過程中，主要可以借用以下一些手法

（1）夸張與變形：在對形象的設(shè)計(jì)過程中，一般對自然形象可以采用夸張與變形的手法，使其更接近角色塑造的需要。例如對陰險(xiǎn)的人物，可以對其眼睛形狀修飾成“賊迷鼠眼”等。

（2）通過聯(lián)想塑造角色：可根據(jù)劇情的需要，查閱相關(guān)的資料并積累一定的資料背景知識后進(jìn)行適當(dāng)?shù)穆?lián)想。

（3）體面、動態(tài)、個(gè)性：角色的塑造要進(jìn)行合理的描述，動作與個(gè)性是緊密相關(guān)聯(lián)的，恰當(dāng)?shù)膭討B(tài)可以表現(xiàn)出人物的個(gè)性。

（4）角色組合的造型關(guān)系：人物相互之間的組合可以體現(xiàn)出當(dāng)前場景所表現(xiàn)的內(nèi)容，并且可以由場景安排推斷劇情的發(fā)展。

卡通人物造型包括了環(huán)境背景與人物設(shè)定，因此在基于上述手法的運(yùn)用外還需要結(jié)合故事歷史背景、時(shí)代背景等因此。

4 卡通人物的運(yùn)動和情感表現(xiàn)

動作設(shè)計(jì)是對動畫中角色性格定位和特征定位，在生活當(dāng)中，我們常常會根據(jù)人物的動作來判斷人物的內(nèi)心或性格，人物的動態(tài)與個(gè)性是緊密相關(guān)聯(lián)的，恰當(dāng)?shù)膭討B(tài)可以表現(xiàn)出人物的個(gè)性。人物外顯的行為是受內(nèi)隱的心理活動支配和調(diào)節(jié)的。通過對行為的觀察我們可以實(shí)現(xiàn)對內(nèi)部心理活動的了解。因此在設(shè)計(jì)中人物的運(yùn)動和表情是體現(xiàn)人物的點(diǎn)睛之筆，他可以詮釋出人物的內(nèi)心和其情感的表現(xiàn)。動作設(shè)計(jì)的風(fēng)格與人物的造型風(fēng)格息息相關(guān)，如果造型風(fēng)格是夸張，則動作風(fēng)格也是夸張，有時(shí)候動作的丑化合夸張到會符合潛意識的中的形象設(shè)計(jì)。觀看者會清楚的意識到這只是特定的表達(dá)情感、情緒、理念，是將生活中某種表情放大成一個(gè)特別的視覺符號。這種視角給人以相同的心理感受。

5 人物對話和鏡頭視角轉(zhuǎn)換的技巧

動畫與電影的形式表現(xiàn)相似，都是由一個(gè)個(gè)鏡頭的銜接來完成的。每個(gè)鏡頭都與其背景以及所要表現(xiàn)的內(nèi)容相似。在進(jìn)行鏡頭的切換過程中首先要將鏡頭畫面進(jìn)行設(shè)置，然后再確定角色在鏡頭的位置。在分鏡頭的設(shè)計(jì)過程中，完成具體細(xì)節(jié)的刻畫及鏡頭中角色活動的變化狀態(tài)，活動范圍與方向是分鏡頭設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。在鏡頭的設(shè)置中有的鏡頭只是一幌而過，作為一種過渡和銜接。有的鏡頭停留的時(shí)間比較長，這樣可以保證觀眾的注意力從情節(jié)部分轉(zhuǎn)化至畫面。

跟鏡頭可連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)角色在行動中的運(yùn)動和表情，既能突出運(yùn)動中的主題，又能交代動體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與行動的關(guān)系，使動體的運(yùn)動表現(xiàn)連貫有利于展示人在運(yùn)動中的精神面貌。

6 場景動畫對劇情展開的作用分析

Flash中，有很多場景，但是并不是場景越多越好，場景的選擇是為故事的情節(jié)作鋪墊的，每個(gè)場景都是逐步遞進(jìn)的關(guān)這個(gè)系。有的場景可能是交代劇情的背景，有的場景是后面情節(jié)的鋪墊，所以在場景設(shè)計(jì)上注意劃分層次，分類歸納，然后設(shè)計(jì)出和情節(jié)相輔的場景。

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動畫場景設(shè)計(jì)范文第5篇

關(guān)鍵詞 動畫 場景設(shè)計(jì) 色彩

中圖分類號：J613 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

隨著動畫實(shí)現(xiàn)手段多樣化的發(fā)展，動畫場景設(shè)計(jì)已經(jīng)擺脫僅僅作為動畫角色配角的地位，在動畫的前期設(shè)計(jì)中擔(dān)負(fù)著越來越重大的責(zé)任。

1 動畫場景設(shè)計(jì)的概念及所包含的內(nèi)容

“場景設(shè)計(jì)不僅是一種造型藝術(shù)，也是一種視覺語言”這說明場景設(shè)計(jì)是造型藝術(shù)的一種，它的美感來源于人們的視覺審美，是人們對于現(xiàn)實(shí)景物所進(jìn)行的一種藝術(shù)加工與深化。

1.1 動畫場景設(shè)計(jì)的概念

說到場景設(shè)計(jì)，首先分清楚的就是場景與背景的區(qū)別。在詞典中，“背景”被解釋成為：舞臺上或者電影里的布景。放在后面，襯托前景。或者是圖畫、攝影單襯托主體事物的景物；“場景”被解釋成為：電影、戲劇作品中的各種場面，由人物活動和背景等構(gòu)成。由此可以看出，背景只是單純的包含了空間這一概念，而場景在此之上更包含了時(shí)間、人物等，是在一種特定的時(shí)間里，具有某種特殊含義的特定空間。所以，場景設(shè)計(jì)是對圍繞在角色身邊周圍，與角色發(fā)生的所有事物的進(jìn)行設(shè)定。

1.2動畫場景設(shè)計(jì)的內(nèi)容

所有的角色是動畫的主體，隨著故事的展開，角色接觸的到的，并與之發(fā)生關(guān)系的所有景物，都屬于場景設(shè)計(jì)的范疇。

要進(jìn)行場景設(shè)計(jì)，要完成相對完整的場景設(shè)定，其中要包含：場景效果圖即氣氛圖，場景立面圖，平面圖，對于一些需要特寫的鏡頭，還需要完成場景的細(xì)部特征圖，對于一些開場的鏡頭，或者是需要展示故事整體世界觀的鏡頭時(shí)，還要設(shè)計(jì)場景的鳥瞰圖，必要的話還要制作場景等比縮放的實(shí)物模型。

2色彩搭配的概念及表現(xiàn)

色彩是造型藝術(shù)中最為重要的幾種表現(xiàn)手段之一，與繪畫中的色彩運(yùn)用相同，動畫影片場景設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)也遵循著基木的色彩原理。

2.1色彩搭配的概念

說到色彩搭配，首先要了解的就是色彩的屬性。

（1）色相，是指色彩相貌，黃、藍(lán)、綠等屬于彩色系，還有無色彩，是指黑、白、灰。

（2）明度，就是色彩的深淺，也可以稱作明暗程度或者亮度。

（3）純度，指的是某種色彩的純凈程度，也被稱作為飽和度。色彩搭配最基本的就是對色彩的這三種屬勝進(jìn)行搭配，并根據(jù)色彩創(chuàng)作的基本規(guī)律進(jìn)行運(yùn)用。

2.2色彩搭配在場景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

場景設(shè)計(jì)完成的目的，最終就是要帶給觀眾一種情感，場景設(shè)計(jì)中合理的色彩搭配就可以表現(xiàn)出多重感覺。

溫度感：這種感覺不是顏色與生俱來的，而是在人們的生產(chǎn)生活中的出來的經(jīng)驗(yàn)，比如溫度高的火焰，就可以用以紅色，冰雪、水流，本身就帶有藍(lán)色的反光，使用以藍(lán)色為主調(diào)的色彩搭配，就自然會給人們帶來冰冷的感覺。

空間感：空間感的表現(xiàn)來源于事物的物理屬性熱脹冷縮，所以暖色就給人一種前進(jìn)、膨脹的感覺，而冷色就會給人以縮小、后退的感覺同時(shí)空間感的體現(xiàn)也與色彩的純度搭配。

情緒感：每一種顏色都有自己特有的情緒感，中國人都喜歡紅色，加上一些黃色的對比，就會顯得喜慶，熱鬧；白色、黑色、灰色的使用就會讓人覺得悲傷、痛苦、孤獨(dú)；粉色，桔黃的使用就會使人覺得溫馨、快樂；紫色的主調(diào)就往往會給人一種神秘、飄渺的感覺。

時(shí)間感：時(shí)間感的體現(xiàn)，一般就是春夏秋冬、四季變化；日出日落、晝夜變化；過去未來、歷史變遷。

3淺談合理的色彩搭配在動畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1冷暖色搭配在渲染場景氣氛中的運(yùn)用

冷暖色的運(yùn)用，并不是現(xiàn)實(shí)中是什么樣，我們就要做成與現(xiàn)實(shí)相同，需要根據(jù)劇情需要進(jìn)行藝術(shù)加下，暖色調(diào)在人們的潛意識中會帶來一種安定，親切的感覺。冷色調(diào)給人以冰冷、寂寥的感覺。選擇以冷色為主調(diào)，不僅會給增添了陰冷感，更對角色的氣質(zhì)起到烘托作用。

3.2補(bǔ)色搭配在渲染場景氣氛中的運(yùn)用

補(bǔ)色搭配在渲染場景氣氛中的作用就是協(xié)調(diào)畫面節(jié)奏，使其能構(gòu)成和諧優(yōu)雅的色彩效果。在設(shè)計(jì)街景的時(shí)候就考慮到在設(shè)計(jì)色彩時(shí)就要適當(dāng)?shù)拇钆湟恍┲魃{(diào)的補(bǔ)色進(jìn)去，使畫面顯得不是那么單調(diào)。

3.3冷暖色搭配在表現(xiàn)場景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

當(dāng)故事的時(shí)代背景被設(shè)計(jì)在70年代的歐洲，歐洲的房屋建造的材質(zhì)以白色的巖石為土。而白色受光源顏色影響比較明顯，所以在日間場景的墻面，街道多以暖黃色調(diào)為主，夜間可多為冷色調(diào)，這樣就符合了故事所發(fā)生的自然背景的變化，給短片增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。

3.4深淺搭配在表現(xiàn)場景時(shí)空關(guān)系下的運(yùn)用

在表現(xiàn)短片中時(shí)間變化的時(shí)候，根據(jù)現(xiàn)實(shí)的明暗規(guī)律，日間的場景，受到光源強(qiáng)烈程度的影響，明暗的對比也較為強(qiáng)烈，為了體現(xiàn)更為強(qiáng)烈的空間感，白天的場景，受到粉塵的影響，明暗的對比會被相對的削弱。夜間由于光線的對比較弱，明暗的對比也被削弱，體現(xiàn)了相對的現(xiàn)實(shí)感。

4 結(jié)論

在動畫場景設(shè)計(jì)中引入色彩搭配的方法，有助于改變了圖片內(nèi)涵單一、表現(xiàn)空洞的不足，通過色彩與場景的深度磨合，實(shí)現(xiàn)動畫質(zhì)量的提升，還可以更好地把作者的思想傳達(dá)給觀眾，更可以使動畫本身的世界觀更加客觀真實(shí)。

參考文獻(xiàn)