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小男人周記范文第1篇

《聊齋志異》：“魔幻＋愛情”

陳嘉上既是一個(gè)擅于講故事和表達(dá)自己愛情觀的導(dǎo)演，同時(shí)也是一個(gè)商業(yè)好手。他避免了歷來眾多古裝大片空有華麗外殼而言之無物的弊病，因此《畫皮》與《畫壁》才獲得了良好的市場(chǎng)反應(yīng)。他通過《畫皮》開辟了華語(yǔ)片的新類型之后，再以《畫壁》華麗延伸，繼續(xù)打造寶典，這雖非最值得人們贊許，但卻是華語(yǔ)大片目前為止最合適的一條路。

在《畫壁》中，男男女女之間相互交集的感情脈絡(luò)顯得比陳嘉上另一部作品《畫皮》更加龐雜，因此《畫壁》可以算得上是《畫皮》的一個(gè)情感升級(jí)版。陳嘉上在《畫皮》中只是重點(diǎn)描繪出趙薇、周迅、陳坤三人之間的情感糾葛，讓觀眾始終將目光集中在他們身上，而甄子丹與孫儷等人則成為陪襯，顯得有些雞肋。

而在《畫壁》中，片中幾乎每個(gè)角色的身上都被陳嘉上賦予了復(fù)雜的情愛關(guān)系，這次他不僅大大擴(kuò)張了感情的領(lǐng)土，而且讓每段戀情都有了前因后果，并且一環(huán)扣一環(huán)?；蛑苯踊蜷g接地改變了每個(gè)人的感情世界與命運(yùn)，正如《武俠》中所說的那樣：每個(gè)人都是同謀者。

《畫壁》中，他們愛得錯(cuò)綜復(fù)雜，愛得撕心裂肺，愛得泣不成聲，最終一醒，萬物皆空，不免慨嘆。雖然與《畫皮》同樣是以“魔幻+愛情”為主旨，但顯然《畫壁》最終的效果顯得更加令人震撼與感動(dòng)。

小男人20年記

回顧陳嘉上的電影之路，不難發(fā)現(xiàn)他之所以有今日的成就，可以說是完全由他自己的努力奮斗而得來的。20世紀(jì)80年代初，他的工作僅僅是負(fù)責(zé)特技道具工作，為邵氏公司跟風(fēng)美國(guó)電影《星球大戰(zhàn)》的港式科幻片《星際鈍胎》和神怪片《目劫》等制作道具以及特技動(dòng)作。這些電影都可說是代表著當(dāng)時(shí)香港電影的最高水平，陳嘉上也于此積累了很多經(jīng)驗(yàn)，為日后拍攝《衛(wèi)斯理之老貓》、《天地雄心》等科幻色彩頓重的影片奠定了基礎(chǔ)。

陳嘉上于電影方面素有野心，單單做電影特技和道具根本不能充分發(fā)揮其聰明才智。1984年，他與弟兄陳慶嘉、好友鄭丹瑞一起編寫的電影劇本《緣分》已經(jīng)初露鋒芒，又過四年，他任執(zhí)行導(dǎo)演的影片《三人世界》取得了極佳的票房口碑，使得陳嘉上信心大增。

1991年，香港最賣座的影片《逃學(xué)威龍》是陳嘉上嘗試動(dòng)作喜劇路線的扛鼎力作，由當(dāng)時(shí)已然小有名氣的周星馳領(lǐng)銜主演，影片將校園鬧劇與常見的警匪題材巧妙地結(jié)合在一起，各種搞笑橋段層出不窮，將周星馳的“無厘頭”表演發(fā)揮得淋漓盡致。

陳嘉上做了20年導(dǎo)演，多年過去，他只滿意早期作品80年代的《錯(cuò)在新宿》和《武狀元蘇乞兒》?！拔铱梢詿o愧地說，20年來，并不是‘你喜歡什么我拍給你’，而是‘我拍了些什么給你’，市場(chǎng)沒有動(dòng)作片的時(shí)候裁拍了《飛虎雄心》、沒有喜劇時(shí)我拍了《逃學(xué)威龍》、沒有處境喜劇時(shí)我拍了《小男人周記》?！?/p>

任外間風(fēng)雨飄搖、蜚短流長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)人回望，會(huì)以正面態(tài)度總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，至少由懶散創(chuàng)作人變得勤力，他說：“起碼現(xiàn)在才配稱是‘資深電影人’，懂得用另一角度看老板立場(chǎng)，不再純以創(chuàng)作人的角度看電影工業(yè)。那兩年知道市場(chǎng)殘酷、誠(chéng)意沒用?！?/p>

三年前，《畫皮》以感人至深的愛情引起了社會(huì)共鳴；三年后，《畫壁》同樣引起人們對(duì)于兩性情感之間的熱議。顯而易見，陳嘉上對(duì)《聊齋》情有獨(dú)鐘?！啊读凝S》很好看，《畫壁》很短，但很有意思，給了我許多想象空間。我一下子就想到‘地獄是天堂，天堂是地獄’，又想到很多時(shí)候因?yàn)槲覀兊挠蜎_動(dòng)，就會(huì)承受很多東西”。

對(duì)于媒體的拷問，陳嘉上承認(rèn)了自己已有女友的事實(shí)，更笑言“一生有太多紅顏知己，沒談那么多戀愛，根本沒法拍《畫壁》出來。”陳嘉上坦言，“男主角朱孝廉對(duì)愛情的處理比較像我”。他還大談他的“聊齋情愛觀”，愛跟關(guān)系應(yīng)該是分開的；愛情不是一種投資；人們只在乎婚姻中的先來后到，而忽略了愛情本身：一段感情是否有結(jié)果并不重要，只要真的愛過……

陳嘉上還說，其實(shí)這就是生活。有人在觀影后問，鄧超扮演的書生倘若沒有遇見孫儷扮演的芍藥，他會(huì)不會(huì)選擇最初相遇的牡丹？對(duì)此鄧超坦言任何一種可能都會(huì)存在，即便沒有愛上牡丹，也難保不會(huì)遇見下一個(gè)芍藥。陳嘉上導(dǎo)演更是解讀直白、一語(yǔ)中的：這不就是人生嗎？誰能一輩子只愛一個(gè)人?

陳嘉上前妻是前演員陳慧儀，兩人于拍攝電影《小男人周記》時(shí)認(rèn)識(shí)，后來因感情不和而分手。對(duì)此，陳嘉上稱：“我是一個(gè)離婚的男人，我是一個(gè)婚姻失敗的男人，愛情上我一直是一個(gè)失敗者，我沒成功，可是我覺得我找到某一個(gè)方向，某一個(gè)觀念，而這個(gè)觀念很重要，我就把這個(gè)觀念分享?！?/p>

雖說頂著當(dāng)年《畫皮》現(xiàn)象級(jí)效應(yīng)的壓力，《畫壁》打著“東方新魔幻”的噱頭予以宣傳，陳嘉上在接受媒體采訪時(shí)表示其實(shí)《畫壁》才是真正的華語(yǔ)魔幻電影，從場(chǎng)景到里面的角色都借鑒了古典著作，再配合上最新的數(shù)字技術(shù)，打造出與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的仙境。然而，他們依舊不敢與西方魔幻拿來比較，畢竟論技術(shù)，華語(yǔ)片才剛剛起步。

觀眾對(duì)此并不買賬，有網(wǎng)友評(píng)論說，《畫壁》電影主創(chuàng)稱作品為“東方新魔幻”，以示與好萊塢的區(qū)別。但從影片投放市場(chǎng)的效果來看，所謂“東方新魔幻”可能只是創(chuàng)作者的“一廂情愿”。

與好萊塢系列影片營(yíng)造出完全不同于現(xiàn)實(shí)的魔幻世界相比，“魔幻”在國(guó)產(chǎn)電影中仍停留于“噱頭”層面，不僅特效技術(shù)有差距，影片最重要的故事、情感、人物等更是軟肋。也有業(yè)內(nèi)人士一針見血地指出，《畫壁》雖然打著“魔幻”旗號(hào)，但實(shí)際兜售的還是古裝武俠片、惡搞喜劇片的套路。

小男人周記范文第2篇

關(guān)鍵詞：2011 中國(guó) 票房 大片 特質(zhì)

截止到2011年11月底，票房過億的國(guó)產(chǎn)片有14部，分別是1.《建黨偉業(yè)》4.1億；2.《失戀33天》2.9億(仍在上映)；3.《竊聽風(fēng)云2》2.2億；4.《新少林寺》2.2億；5.《將愛》2.1億；6.《白蛇傳說》2.02億；7.《武林外傳》2億；8.《武俠》1.8億；9.《畫壁》1.79億；10.《最強(qiáng)喜事》1.7億；11.《關(guān)云長(zhǎng)》1.6億；12.《倩女幽魂》1.5億；13.《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》1.4億；14.《財(cái)神客?！?.1億。其中，電影《失戀33天》上映4天票房成功突破億元大關(guān)，首周票房更是達(dá)到1.89億，成為了年度票房市場(chǎng)最大的“黑馬”。電影《白蛇傳說》曾一躍登上包括美國(guó)本土在內(nèi)的全球周票房榜榜首，摘下了近年來華語(yǔ)電影在全球票房市場(chǎng)的首個(gè)桂冠。

一、影片類型分析

這些作品里面涵蓋了歷史片、傳記片、動(dòng)畫片共3部，分別是《建黨偉業(yè)》、《關(guān)云長(zhǎng)》、《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》。懸疑片3部，包括現(xiàn)代懸疑片1部，《竊聽風(fēng)云》；古代懸疑片2部，分別是《武俠》、《財(cái)神客棧》。大型奇幻片3部，全是人神妖斗法類，分別是《白蛇傳說》、《畫壁》、《倩女幽魂》。喜劇片4部，包括都市喜劇片1部，《失戀33天》，古代喜劇片3部，分別是《武林外傳》、《最強(qiáng)喜事》、《財(cái)神客?！?。愛情片5部，包括都市愛情片2部，分別是《失戀33天》、《將愛》；古代愛情片3部，分別是《白蛇傳說》、《畫壁》、《倩女幽魂》。動(dòng)作片8部，包括警匪片1部，《竊聽風(fēng)云》；武俠動(dòng)作片4部，分別是《新少林寺》、《武林外傳》、《武俠》、《關(guān)云長(zhǎng)》；奇幻動(dòng)作片3部，分別是《白蛇傳說》、《畫壁》、《倩女幽魂》。

其中，動(dòng)作片數(shù)量占比最大，達(dá)到57%；愛情片占比其次，達(dá)到50%；喜劇片占比第三，達(dá)到28%，說明這三種類型的電影是2011年億元票房大片的主流。另外，需要單獨(dú)說明的是中國(guó)傳統(tǒng)文化之人神妖斗法類電影數(shù)量也很可觀，占比達(dá)到了21%，與前期此類影片的最大區(qū)別就是在影片制作特點(diǎn)上全部采用了奇幻片的形式，即都投入巨資加入了大量的電腦特效成分，這說明中國(guó)傳統(tǒng)文化之靈異片電影越來越受到重視。中國(guó)電影弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、努力提高高科技制作含量方面的主流電影，有大放異彩之趨勢(shì)。再者，《建黨偉業(yè)》票房突破了4億，再次創(chuàng)造了中國(guó)革命歷史題材電影的奇跡，這也是繼電影《建國(guó)大業(yè)》之后在中國(guó)現(xiàn)有政治體制催生下的又一朵奇葩。

二、影片來源分析

歷史寫實(shí)電影1部，《建黨偉業(yè)》。同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說改編電影1部，《失戀33天》。成功電影續(xù)拍4部，分別是《建黨偉業(yè)》（《建國(guó)大業(yè)》姐妹篇）、《竊聽風(fēng)云2》、《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》、《畫壁》（聊齋故事《畫皮》續(xù)拍）。成功電影翻拍3部，分別是《新少林寺》、《白蛇傳說》、《倩女幽魂》。成功電視劇改編電影2部，分別是《將愛》、《武林外傳》。新編劇本4部，分別是《武俠》、《最強(qiáng)喜事》、《關(guān)云長(zhǎng)》、《財(cái)神客?！?。

首先要提的是電影《失戀33天》，這部由同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影，以不到1000萬的低成本賺得了2億多的票房，成為2011年度電影的最大贏家，這與其具有深厚的網(wǎng)民基礎(chǔ)有著直接的關(guān)系，再一次證明了隨著互聯(lián)網(wǎng)突飛猛進(jìn)式的滲入和普及，一個(gè)事件、一個(gè)人物或者一部作品想以最快速度、最大范圍賺得眼球或取得人心，網(wǎng)絡(luò)人氣是唯一的制勝法寶，電影《失戀33天》成為這一定律的又一個(gè)成功注腳。

其次，這些影片從劇本來源看體現(xiàn)出一個(gè)主要特征，即由成功電影和電視劇續(xù)拍、翻拍或改編的電影比例竟然達(dá)到了65%，這一點(diǎn)一是驗(yàn)證了但凡一部作品熱賣，極有可能就會(huì)催生續(xù)集上馬的定律，又說明了新的好的影片劇本的匱乏，舊瓶裝新酒的模式是大導(dǎo)演們?cè)谌绱吮尘跋聼o可奈何的選擇。但這些有著舊片背景的新片的成功賣座又從另一個(gè)角度說明，這個(gè)方法還真行，“好事成雙”已經(jīng)成為了事實(shí)。當(dāng)然，前提是這些舊片曾經(jīng)有過響當(dāng)當(dāng)?shù)钠狈刻?hào)召力和大量的被感染者，當(dāng)然，這個(gè)法則也并不是每次都有效，也有很多失敗的例子如電視劇《還珠格格2》、《新版紅樓夢(mèng)》、電影《暮光之城2》等等。

三、影片上映分析

以影片大陸上映時(shí)間為準(zhǔn)：《建黨偉業(yè)》上映時(shí)間是2011年6月15日，“七一”建黨節(jié)前夕，是建黨90周年獻(xiàn)禮電影?！妒?3天》上映時(shí)間是2011年11月8日，即所謂的世紀(jì)“光棍節(jié)”（2011.11.11）前夕。《竊聽風(fēng)云2》上映時(shí)間為2011年8月18日，不是特別的節(jié)日?！缎律倭炙隆飞嫌硶r(shí)間為2011年1月19日，是農(nóng)歷新年放假前夕?！秾邸飞嫌硶r(shí)間為2011年02月12日，是農(nóng)歷新年放假之后，2月14日情人節(jié)前夕?！栋咨邆髡f》上映時(shí)間為2011年9月29日，十一放假前夕?！段淞滞鈧鳌飞嫌硶r(shí)間為傳統(tǒng)“小年”的臘月二十三，也是當(dāng)年電視劇版開播的日子。《武俠》上映時(shí)間為2011年5月13日，也是在法國(guó)戛納電影節(jié)舉行全球首映、五一放假過后。《畫壁》上映時(shí)間為2011年9月29日，十一放假前夕?！蹲顝?qiáng)喜事》上映時(shí)間為2011年1月31日，農(nóng)歷新年放假前夕?！蛾P(guān)云長(zhǎng)》上映時(shí)間為2011年4月26日，五一放假前夕?！顿慌幕辍飞嫌硶r(shí)間為2011年4月19日，五一放假前夕?！断惭蜓蚺c灰太狼之兔年頂呱呱》上映時(shí)間為2011年1月21日，農(nóng)歷新年放假前期?！敦?cái)神客棧》上映時(shí)間為2011年6月28日，七一建黨節(jié)前夕。

在這些影片中，特意在重要節(jié)日前后上映的影片比例達(dá)到了92%，只有1部香港影片未顧及上映時(shí)間問題。這說明，傳統(tǒng)節(jié)日或重要節(jié)日前后是電影宣傳的集中期也是中國(guó)觀眾觀影的期，是電影獲得票房佳績(jī)的優(yōu)選時(shí)間。值得單獨(dú)一提的是《失戀33天》和《將愛》兩部影片，上映時(shí)間分別選在了光棍節(jié)和情人節(jié)前夕，兩部影片主題完全扣合了節(jié)日的主題，迎合了年輕人喜歡的口味，他們也是當(dāng)代電影的主流消費(fèi)人群。在信仰缺失、個(gè)人方向迷失、社會(huì)壓力增大、崇尚個(gè)人自由主義、缺少人文關(guān)懷的社會(huì)及文化大背景下，他們追逐愛情，崇拜愛情，希望在愛情的天堂里找到內(nèi)心的平靜，用愛情的甜蜜撫慰心靈的孤獨(dú)、空虛與創(chuàng)傷，愛情在年輕人心目中的地位變得越來越重要。這也正是兩部電影獲得低成本高收入的票房佳績(jī)的主要原因。另外，電影《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》除了是針對(duì)兒童這一特殊群體之外，已是連續(xù)第三次趕在過年時(shí)間檔上映，連續(xù)三次的成功已經(jīng)很是說明了上映時(shí)間的重要性。

四、影片導(dǎo)演分析

因電影導(dǎo)演是成功電影的最主要因素，所以下面對(duì)每部電影的導(dǎo)演都略作介紹：

《建黨偉業(yè)》的導(dǎo)演是韓三平、黃建新。韓三平任中國(guó)電影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)，可以說他是中國(guó)主流電影的掌舵者，控制著中國(guó)主流電影整體的定位及發(fā)展方向，由他親自做導(dǎo)演可見該片的重要性以及影響力。著名導(dǎo)演黃建新主要作品有先鋒三部曲：《黑炮事件》、《錯(cuò)位》、《輪回》；城市三部曲：《站直了 別趴下》、《背靠背 臉對(duì)臉》、《紅燈停綠燈行》；心理三部曲：《說出你的秘密》、《誰說我不在乎》、《求求你 表?yè)P(yáng)我》；革命三部曲或者主流三部曲：《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》，下一部應(yīng)該是關(guān)于創(chuàng)建人民軍隊(duì)的電影《建軍壯業(yè)》。

《失戀33天》的導(dǎo)演是滕華濤，中國(guó)第六代導(dǎo)演、編劇、制片人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。電視劇的作品包括《新言情時(shí)代》、《找不著北》、《非你不可》、《危情24小時(shí)》、《雙面膠》、《王貴與安娜》等多部膾炙人口的優(yōu)秀影視作品。2009年其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《蝸居》，在全國(guó)熱播，引起各界廣泛關(guān)注和熱議。2011年執(zhí)導(dǎo)的《裸婚時(shí)代》再度成為年度熱門電視劇。其影視作品風(fēng)格不拘泥于形式，風(fēng)格多樣，善于捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物。

《竊聽風(fēng)云2》是由麥兆輝、莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)兼編劇。麥兆輝是近年備受矚目的編劇與導(dǎo)演，擅長(zhǎng)營(yíng)造獨(dú)特風(fēng)格及角色。其代表作包括《追兇20年》及《愛與誠(chéng)》，以及香港電影史上的經(jīng)典影片――《無間道》三部曲，從此麥兆輝也躋身一線導(dǎo)演行列。莊文強(qiáng)編劇的電影有：《陽(yáng)光警察》、《東京攻略》、《特警新人類》、《愿望樹》、《愛君如夢(mèng)》、《我家有一只河?xùn)|獅》、《無間道》三部曲、《老鼠愛上貓》、《頭文字D》、《傷城》、《情義我心知》等代表作。2010年，莊文強(qiáng)與麥兆輝同時(shí)獲得第29屆香港電影金像獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”和“最佳編劇獎(jiǎng)”的提名。2011年憑導(dǎo)演《飛沙風(fēng)中轉(zhuǎn)》獲得第30屆香港金像獎(jiǎng)“最佳新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

《新少林寺》導(dǎo)演陳木勝，香港天才導(dǎo)演，香港唯一一位古典派、學(xué)院派的導(dǎo)演。陳木勝早期在電視臺(tái)曾擔(dān)任過杜琪峰的助理導(dǎo)演9個(gè)月，拍攝過《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》（《雪山飛狐》是華語(yǔ)電視劇第一次在美國(guó)獲得大獎(jiǎng)）等。1989年，在沒有具體劇本，只有故事概念的情況下，陳木勝執(zhí)導(dǎo)了自己的首部影片《天若有情》，受到徐克器重，執(zhí)導(dǎo)了由其監(jiān)制的武俠片《新仙鶴神針》。1995年的《旺角的天空》和1996年的《沖鋒隊(duì)怒火街頭》的成功，使陳木勝成為近年來最炙手可熱的動(dòng)作槍戰(zhàn)片導(dǎo)演之一。他的主要電影作品還包括《愿望樹》、《我是誰》、《特警新人類Ⅰ、Ⅱ》以及《雙雄》、《三岔口》等。近作《新警察故事》在內(nèi)地打破了保持十年之久的合拍片票房紀(jì)錄，并使得成龍大哥再次挽回了在全亞洲搖搖欲墜的人氣。

《將愛》的導(dǎo)演是張一白，第六代導(dǎo)演，1991年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。2002年張一白拍完電影處女作《開往春天的地鐵》后便音訓(xùn)全無長(zhǎng)達(dá)三年時(shí)間。2006年導(dǎo)演電影有《夜•上?！?、《好奇害死貓》、《少年》等。憑借電視連續(xù)劇《將愛情進(jìn)行到底》，張一白捧紅了徐靜蕾、李亞鵬等一批青春偶像。

《白蛇傳說》的導(dǎo)演是程小東，香港導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)、編劇。1953年生于香港，父親為香港武打片導(dǎo)演程剛。金像武術(shù)指導(dǎo)，奧運(yùn)會(huì)動(dòng)作導(dǎo)演。因執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》、《笑傲江湖之東方不敗》成為華語(yǔ)影壇炙手可熱的武俠片導(dǎo)演，與著名導(dǎo)演徐克共同開創(chuàng)了香港武俠的新時(shí)代。最近的代表作包括《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《風(fēng)云2》等大片，《英雄》更為他贏得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)大獎(jiǎng)。

《武林外傳》的導(dǎo)演是尚敬，現(xiàn)任空政話劇團(tuán)編導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)，曾執(zhí)導(dǎo)《炊事班的故事》、《都市男女》、《武林外傳》等系列電視劇，獲得廣大觀眾好評(píng)。其中，尤以電視劇《武林外傳》成績(jī)斐然，成為中國(guó)現(xiàn)代喜劇的旗幟性作品。

《武俠》導(dǎo)演陳可辛，身兼導(dǎo)演、監(jiān)制于一身的電影人。12歲隨家人移居泰國(guó)，18歲赴美研讀電影，21歲返港，監(jiān)制吳宇森導(dǎo)演的《英雄無淚》，自此正式踏入電影圈。導(dǎo)演代表作品包括《雙城故事》、《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《情書》（美版）、《如果愛》、《投名狀》等，監(jiān)制作品包括《晚娘》、《春逝》、《見鬼》系列、《三更》系列、《金雞》、《門徒》、《十月圍城》等。由他導(dǎo)演和監(jiān)制的作品，被稱為“陳可辛制造”，而“陳可辛制造”則成為票房和獎(jiǎng)項(xiàng)的保證。

《畫壁》的導(dǎo)演是陳嘉上，廣東寶安人。1980年參加電影公司特技組工作，1983年起任編劇，1988年起執(zhí)導(dǎo)影片。主要作品有《小男人周記》、《逃學(xué)威龍》系列、《武狀元蘇乞兒》、《精武英雄》、《野獸刑警》、《霹靂火》、《老鼠愛上貓》等等，曾在1999年憑《野獸刑警》一片奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇與最佳導(dǎo)演，歷任香港電影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，是多年的金像獎(jiǎng)董事局成員，2007年當(dāng)選新一屆香港電影金像獎(jiǎng)主席。2008年執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《畫皮》成為年度最賣座的電影之一。

《最強(qiáng)喜事》的導(dǎo)演是陳慶嘉、秦小珍。陳慶嘉是個(gè)多面手，作家、編劇、導(dǎo)演兼于一身。他做編劇很早，早到上世紀(jì)80年代吳宇森那部轟動(dòng)國(guó)際的《英雄本色》以及后來的《風(fēng)塵三俠》和再以后的《野獸刑警》、《野獸之瞳》，而他轉(zhuǎn)為導(dǎo)演之后的第一部作品，就是當(dāng)年最賣座的香港電影之一《絕世好Bra》，之后，他又連續(xù)推出了《絕世好寶貝》、《戀上你的床》等都市愛情喜劇。秦小珍，資深電影人。畢業(yè)后投身于吳宇森門下，擔(dān)任多部電影副導(dǎo)演及編劇，其指揮若定的自信和豐富的經(jīng)驗(yàn)，令秦小珍成為每部大片導(dǎo)演爭(zhēng)相聘用的副導(dǎo)。2008年與導(dǎo)演陳慶嘉聯(lián)合編導(dǎo)的首部作品《內(nèi)衣少女》成績(jī)卓越，是一位不可多得的電影界精英。

《關(guān)云長(zhǎng)》，麥兆輝、莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)兼編劇。以上票房排名第三的電影《竊聽風(fēng)云2》同樣是出自這兩位導(dǎo)演?？梢妰晌粚?shí)力雄厚。

《倩女幽魂》的導(dǎo)演是葉偉信，香港著名電影導(dǎo)演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開始其電影幕后工作生涯，曾參與超過二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導(dǎo)拍攝的《旺角風(fēng)云》獲得第三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影，同時(shí)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。葉偉信以拍鬼怪靈異片起家，而且也以擅拍此類影片聞名。葉偉信曾憑電影《葉問》摘取金像獎(jiǎng)的最佳影片。

《財(cái)神客棧》的導(dǎo)演是王晶。1977年編寫了第一部電影劇本《鬼馬狂潮》，此后十余年，編過40多部電影劇本。1981年首次執(zhí)導(dǎo)電影《千王斗千霸》。他編導(dǎo)及監(jiān)制的電影包括《精裝追女仔》、《最佳損友》、《至尊無上》、《賭神》等等。1997年，他聯(lián)同文雋等成立最佳拍檔電影公司，近作有《賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯》、《千王之王2000》、《百分百感覺》等?！逗诎讘?zhàn)場(chǎng)》曾獲2005年第12屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)“最佳編劇”；《臥虎》2006年獲第13屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)“最佳編劇”。

除了動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》不在討論范圍之列，其他13部電影的導(dǎo)演絕大多數(shù)都有響當(dāng)當(dāng)?shù)某晒v史背景以及可圈可點(diǎn)的知名影視作品，在影視圈都可謂是有頭有臉的大人物，其中《財(cái)神客棧》的導(dǎo)演王晶出品的影視名品略弱，但曾經(jīng)編劇或?qū)а莸淖髌窋?shù)量成績(jī)斐然，可謂有相當(dāng)多的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，并且據(jù)說王晶是票房靈藥，他執(zhí)導(dǎo)的電影都沒有賠過。由此得出，名品出自名家，是比較順理成章的事，或者說，想獲得高票房收入，名家導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影成功率較高。只是截止到11月底，過億票房大片中沒有出現(xiàn)我們期待的導(dǎo)演黑馬或者處女作導(dǎo)演作品，一炮走紅的中國(guó)電影導(dǎo)演新人未曾出現(xiàn)，這多少有些讓人遺憾，人們總是會(huì)期待有奇跡發(fā)生，特別是在本來就創(chuàng)造著無數(shù)奇跡的影視圈。

五、影片主演分析

如今最熱門的話題，最熱門的人物中都不乏影視歌明星，他們甚至是話題的主要人物，網(wǎng)絡(luò)、雜志等幾乎所有媒體上都好像隨時(shí)隨地的出現(xiàn)著他們的身影，所以即使不是特意去了解，普通觀眾對(duì)知名影星也已是知之甚多，甚至不亞于專業(yè)人士。這里就不再對(duì)他們一一介紹了。

《建黨偉業(yè)》主要有劉燁、馮遠(yuǎn)征、張嘉譯、李晨、李沁、周潤(rùn)發(fā)、潘粵明、劉德華、陳坤、聶遠(yuǎn)、董潔、何平、聶遠(yuǎn)、葉璇、劉濤、湯唯等100多位知名影星參演。這說明了韓三平導(dǎo)演的組織能力以及主流電影《建黨偉業(yè)》的超級(jí)影響力，以及內(nèi)陸港澳等所有知名影星對(duì)中國(guó)大陸主流電影日趨重視的程度?！妒?3天》主要演員是文章、白百何?！陡`聽風(fēng)云2》主要演員是古天樂、劉青云、吳彥祖?！缎律倭炙隆分饕輪T是劉德華、謝霆鋒、成龍、范冰冰、幾乎每一位都響當(dāng)當(dāng)?！秾邸分饕輪T李亞鵬、徐靜蕾、王學(xué)兵、杜汶澤、何潔等，是曾經(jīng)紅遍大江南北的原班人馬?！栋咨邆髡f》主要演員是李連杰、黃圣依、林峰、蔡卓妍、文章、徐若。中國(guó)武打頭號(hào)人物+好幾位頂級(jí)美女+最熱門男影星，陣容不可謂不大，每一項(xiàng)都足夠吸引眼球?！段淞滞鈧鳌分饕輪T是“佟湘玉”閆妮、“郭芙蓉”姚晨、“白展堂”沙溢、“呂秀才”喻恩泰，他們是熱播電視劇《武林外傳》的原班人馬?！段鋫b》主要演員是甄子丹、金城武、湯唯，全是大牌明星?！懂嫳凇分饕輪T是鄧超、孫儷，這也是這對(duì)金童玉女型偶像夫妻第一次共同出演，很具有吸引力?！蹲顝?qiáng)喜事》主要演員是古天樂、張柏芝、甄子丹、劉嘉玲、黃百鳴、閆妮、曾華倩、杜汶澤、熊黛林。其中張柏芝是育兒后第一次出演電影，一個(gè)“第一次”就已經(jīng)相當(dāng)賺足眼球?！蛾P(guān)云長(zhǎng)》主要演員是甄子丹、姜文。中國(guó)武打頭號(hào)人物+中國(guó)影帝的陣容，“姜還是老得辣”的規(guī)律依然適用，能充分調(diào)動(dòng)觀眾胃口?！顿慌幕辍分饕輪T是古天樂、劉亦菲、余少群、惠英紅、鞏新亮、樊少皇。除了帥哥古天樂的吸引之外，劉亦菲應(yīng)該是這部電影最吸引人之處，人們期待這位如同瓷器般可謂具備頂級(jí)中國(guó)美女之美的熱門演員怎樣來和電影中天仙般的妖女合二為一。《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》主角依然是享譽(yù)中國(guó)大江南北的幾乎無人不知的喜羊羊和灰太狼，這都拍了第三部了，還依然非常受歡迎。不過，都說事不過三，不知2012年是否還會(huì)再來，也許說不定還會(huì)再紅一次，因?yàn)樵趦和澜缋?，很多成人法則已經(jīng)不適用了?！敦?cái)神客?！分饕輪T是謝霆鋒、張家輝、蔡卓妍、佟大為、黃奕。兩位香港金像獎(jiǎng)最佳男主角獲得者同時(shí)出演，很具有視覺沖擊力。

由上可以總結(jié)出以下特點(diǎn)，一是明星坐鎮(zhèn)的數(shù)量有增無減之勢(shì)，除了《建黨偉業(yè)》的極端特殊性之外，其他所有影片都是至少三位以上的知名影星出演，實(shí)力不可謂不強(qiáng)。在如今的視覺讀圖年代，除了鏡頭、光影、色彩以及特效之外，能最直觀吸引眼球的當(dāng)然非大牌影星莫屬，所以明星的集中出現(xiàn)對(duì)于獲取成功票房來說依然是一個(gè)重量級(jí)的砝碼，特別是在中國(guó)3D等高科技影像技術(shù)還有相當(dāng)差距的今天。二是2011年在票房過億大片中能同時(shí)出演兩個(gè)主要角色的超級(jí)明星或熱門明星已經(jīng)出爐，分別是：超級(jí)明星甄子丹同時(shí)出演了《關(guān)云長(zhǎng)》、《武俠》兩個(gè)影片的男主角；超級(jí)明星古天樂，同時(shí)出演了《竊聽風(fēng)云2》和《倩女幽魂》兩個(gè)影片的男主角。熱門明星文章，《失戀33天》的男主角，也是《白蛇傳說》的男配角；熱門明星謝霆鋒，《財(cái)神客?！返哪兄鹘?，也是《新少林寺》的男配角；熱門明星余少群，同時(shí)擔(dān)任了《倩女幽魂》和《新少林寺》的男配角，這幾位影星都應(yīng)該說是通過自己在影視劇中的上佳表現(xiàn)以及積攢的過高人氣，才成為2011年的超級(jí)明星或熱門明星的，當(dāng)然這也是導(dǎo)演慧珠，是觀眾喜愛，更是機(jī)會(huì)加努力并行的結(jié)果，預(yù)計(jì)2012年他們應(yīng)該還會(huì)有好作品出現(xiàn)。

六、影片投資分析

《建黨偉業(yè)》投資7000萬?！妒?3天》制作成本不到1000萬，是截止到目前中小成本電影中最賣座的國(guó)產(chǎn)電影。《竊聽風(fēng)云2》投資1個(gè)多億。《新少林寺》總投資近2億，不惜豪擲2000萬、耗時(shí)4個(gè)月打造了一座全新的“少林寺”?！秾邸吠顿Y3000萬?！栋咨邆髡f》投資1.8億?！段淞滞鈧鳌吠顿Y僅1000多萬元。《武俠》投資1個(gè)多億。《畫壁》投資1個(gè)多億?！蹲顝?qiáng)喜事》投資5500萬?！蛾P(guān)云長(zhǎng)》投資1個(gè)億?！顿慌幕辍房偼顿Y近2億?！断惭蜓蚺c灰太狼之兔年頂呱呱》投資近2000萬?！敦?cái)神客?！吠顿Y約千萬元。

雖然都是票房過億的影片，但結(jié)合成本看來，反而是悲喜兩重天。其中最大的輸家是《倩女幽魂》，票房是1.5億，而成本是2個(gè)億，賠了?！栋咨邆髡f》、《新少林寺》票房分別是2.02億、2.2億，而成本分別為1.8億、2個(gè)多億，基本是血本無歸。還有三個(gè)基本上算是不喜不悲，《武俠》、《畫壁》和《關(guān)云長(zhǎng)》，成本都在1個(gè)多億，票房分別是1.8億、1.79億和1.5億，利潤(rùn)和成本比起來已經(jīng)不算什么了。最大的贏家是《失戀33天》投資僅1000萬，收入?yún)s達(dá)到了近3個(gè)億，這只能算是暴利中的暴利了，其次，《武林外傳》也是投資1000萬，票房收入達(dá)到了2個(gè)多億，也是相當(dāng)不錯(cuò)了?！断惭蜓蚺c灰太狼之兔年頂呱呱》投資2000萬，收入1.4億；《最強(qiáng)喜事》投資5500萬，收入在1.7億；《竊聽風(fēng)云2》收入2.2億，投資1個(gè)多億；《財(cái)神客?！吠顿Y約千萬元，收入1.1億，也都是皆大歡喜了。

所以，票房不等于贏家，大制作也不等于贏家，誰能抓住觀眾的心，誰能摸準(zhǔn)時(shí)代的脈搏，誰才是最大的贏家。

七、影片特效分析

《建黨偉業(yè)》繼續(xù)延續(xù)了《建國(guó)大業(yè)》的制作風(fēng)格，運(yùn)用了不少特效場(chǎng)面，如登基的過程，背景中的老北京全是特效做的。對(duì)于革命或主流電影來說，為了更好的吸引觀眾的興趣，更好的弘揚(yáng)主旋律，除了大批大明星的加盟演繹之外，高標(biāo)準(zhǔn)的大制作同樣是必須具備的。看來，主流題材電影制作更加趨向于商業(yè)片制作方式。

警匪片《竊聽風(fēng)云2》更是特效特技精彩不斷。相比較于第一集的“重斗智，輕動(dòng)作”，《竊聽風(fēng)云2》特別加入了不少公路追車的場(chǎng)面。如：片中有一場(chǎng)重頭戲，是吳彥祖駕駛著摩托車，躲避來自“地主會(huì)”爪牙車輛的狂追，期間古天樂代表的警方中途加入，引發(fā)了吳彥祖和古天樂的一場(chǎng)打斗戲。

《新少林寺》也不乏精心制作的大場(chǎng)面，尤其是一段驚心動(dòng)魄的馬車追逐和火燒少林寺的視效最為震撼。劇中劉德華帶受傷的女兒逃命，熊欣欣帶領(lǐng)追兵窮追不舍，由此上演了一段令人屏息的馬車追逐。數(shù)十匹黑馬駕30輛戰(zhàn)車在幾把火光之中奔馳追逐，場(chǎng)面宏大、氣勢(shì)壓人。好不容易在街市中脫逃的劉德華在嵩山附近被逼到懸崖邊。懸崖邊上驚險(xiǎn)的馬車追逐已是十分刺激，而劉德華還要邊駕車邊打斗。

《將愛》仍舊走了現(xiàn)代時(shí)尚影片的道路，后期特效同樣出自電影《杜拉拉升職記》特效制作公司。影片使用了兩百多個(gè)特效鏡頭，特效主要分為兩部分：一部分是合成虛擬背景，比如在現(xiàn)場(chǎng)，本來有一座大樓，但大樓的形狀不是很理想，需要后期更換成一個(gè)CG的大樓；另外很大一部分是要做較為風(fēng)格化的特效，比較夸張。

《白蛇傳說》由中國(guó)巨力影視傳媒斥過億巨資傾情打造，在特技視聽效果上臻求極致。水陸空全方位立體拍攝，運(yùn)用各種高難度拍攝技術(shù)，以超高速攝像機(jī)與模型工程再現(xiàn)重大場(chǎng)面，并重金聘請(qǐng)美國(guó)與韓國(guó)頂尖特效團(tuán)隊(duì)傾力打造視聽效果，力臻在最細(xì)微之處也呈現(xiàn)完美。全片后期制作周期長(zhǎng)達(dá)1年，共有1500多個(gè)特效鏡頭，其技鏡頭就有1400多個(gè)，以確保最華麗震撼的大銀幕效果，完美還原這出東方最美的神話傳說。

《武俠》開武俠片之先河，使用了大量的特技，突出展現(xiàn)微觀武俠、醫(yī)學(xué)武俠的創(chuàng)意，來描述人體經(jīng)絡(luò)和“一拳打爆十條血管”的體內(nèi)變化，每一個(gè)邏輯和動(dòng)機(jī)都是科學(xué)計(jì)算的結(jié)果。

《畫壁》影片效鏡頭多達(dá)800多個(gè)。

以上7部影片中比較集中的使用了特效和特技制作，占比達(dá)到了50%，比例較高。其中警匪片1部，都市愛情劇1部，武俠片5部，可見對(duì)于中國(guó)電影來說，武俠片是特效技術(shù)大施拳腳、提高技藝的最有力平臺(tái)。特別是《白蛇傳說》創(chuàng)造的東方神話奇幻影片，特效鏡頭過千，制作精良，是近年來少有的上乘佳作，創(chuàng)華語(yǔ)片之最，是2011年的一大亮點(diǎn)。

八、影片語(yǔ)錄分析

2011年票房過億影片的另一個(gè)較為集中的特點(diǎn)是很多影片中出現(xiàn)了較為經(jīng)典的語(yǔ)錄和臺(tái)詞，看來語(yǔ)言也開始成為影響票房的一個(gè)元素。

《失戀33天》有近30條經(jīng)典臺(tái)詞和語(yǔ)錄，如：“二百五的腦子加林黛玉的心就是你”、“好好一個(gè)適齡少女，別搞得跟外貿(mào)尾單似的”、“買臺(tái)電冰箱，保修期三年，你嫁了個(gè)人，還能保證他一輩子不出問題呀，出了問題就修嘛”、“情義千斤不敵胸脯四兩”等等。聽著相當(dāng)過癮，是自主意識(shí)日益明顯的年輕一代喜歡的“菜”。

《竊聽風(fēng)云2》中“我的人生，我自己操盤”就如同移動(dòng)公司的廣告詞“我的地盤我做主”一樣的效果，讓年輕人聽起來很帶勁。還有“錯(cuò)的事情我們都敢做，對(duì)的事情反而不敢做了”較為深刻地反應(yīng)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

《白蛇傳說》10多個(gè)經(jīng)典臺(tái)詞，大部分是和愛情相關(guān)，比較纏綿的。如：“這一吻，救了我的命，可也要了我的命。”“你要真愛他，就自己流淚，不要讓他流淚。”

《武林外傳》30多條經(jīng)典臺(tái)詞。如：“不要?dú)⑽?，我還有獲獎(jiǎng)感言！”、“你不說我杯具了你！”

《畫壁》：“世上有兩種男人，一種是愿意騙你一輩子的男人，一種是只愿意騙你一陣子的男人”、“風(fēng)未動(dòng)，旗未動(dòng)，是人的心在動(dòng)?！?/p>

《最強(qiáng)喜事》：“真正的化妝不是偽裝，真正的化妝不是要掩飾一個(gè)人的缺點(diǎn)而是放大他的優(yōu)點(diǎn)”、“自信是女人最好的化妝品”。

《關(guān)云長(zhǎng)》：“他本是一匹狼，卻天生一副羊的心腸，而這個(gè)天下，是狼的天下”、“挾天子以令諸侯？我聽到過這句話，這是一句屁話，明明是天子挾曹操以令諸侯。我知道，這種屁話一定會(huì)有人信，兩千年以后還會(huì)有人信，但是它仍然是屁話”、“英雄，自然你來當(dāng)，小人，我來！”

《財(cái)神客?！罚骸澳阏f這額頭要再稍稍高一點(diǎn)點(diǎn)，顴骨要再稍稍削一點(diǎn)點(diǎn)，鼻翼再收一點(diǎn)點(diǎn)，那就完美了，整個(gè)臉最滿意的還就是這口牙，哇，堪稱完美好男人”、“老巴：我當(dāng)你是兄弟我才陪你的，我的志愿是開個(gè)小店，幫女人豐豐胸，幫那些男人補(bǔ)補(bǔ)腎，一定會(huì)賺很多錢。”

以上臺(tái)詞的整體風(fēng)格是戲謔無厘頭，體現(xiàn)出一種玩世不恭、目中無人之感。“娛樂至上”依然是臺(tái)詞的主潮流。特別是《失戀33天》里的伶牙俐齒，把唯我至尊，目空一切的年輕一代的現(xiàn)狀反映的淋漓盡致，如此才會(huì)討他們喜歡?！段淞滞鈧鳌芬廊谎永m(xù)了電視劇中的戲謔之風(fēng)，有過之而無不及，這也是其成功的一個(gè)主要原因?！蛾P(guān)云長(zhǎng)》雖是古代人物傳記片，但言辭同樣犀利豐富，一針見血，富有時(shí)代氣息。

九、影片獲獎(jiǎng)分析

《竊聽風(fēng)云2》榮登國(guó)內(nèi)最專業(yè)的影視點(diǎn)播平臺(tái)風(fēng)行網(wǎng)和《電影世界》聯(lián)合評(píng)審團(tuán)評(píng)選的華語(yǔ)電影風(fēng)行榜榜首，囊括最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳技術(shù)表現(xiàn)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《白蛇傳說》入選第68屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)展映單元；受邀第16屆釜山電影節(jié)，參加午夜激情單元；入圍西班牙巴塞羅那奇幻電影節(jié)；入圍西班牙西切斯電影節(jié)，獲得最佳貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；入圍第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，提名最佳視覺效果。入圍第2屆紐約中國(guó)電影節(jié)，獲得亞洲最杰出導(dǎo)演獎(jiǎng)。入圍第64屆戛納電影節(jié)。

《武俠》榮獲第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)，第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳視覺效果。

獲獎(jiǎng)本身說明影片的優(yōu)質(zhì)性，說明影片一些方面表現(xiàn)的可圈可點(diǎn)，說明了這三部電影相對(duì)于其它幾部影片在整體制作水準(zhǔn)上是偏高的。而以上電影票房都沒有特別出彩，特別是《白蛇傳說》基本上是血本無歸。高分和高票房之間沒有必然的聯(lián)系，這依舊是懸在實(shí)力導(dǎo)演頭上的一把劍。

十、影片趨勢(shì)預(yù)測(cè)

1.大陸影星憑借扎實(shí)的表演功力和內(nèi)在的文化修養(yǎng)將繼續(xù)走紅，會(huì)在港臺(tái)影片及國(guó)外影片中擔(dān)當(dāng)越來越多的重要角色。新的靚麗或俊朗的年輕的面孔將會(huì)獲得越來越多大導(dǎo)演的賞識(shí)，大片一樣需要新鮮的血液。這本來就是個(gè)推陳出新的年代，年輕人才是電影的主力軍。

2.影片言語(yǔ)的戲謔無厘頭之風(fēng)將繼續(xù)大行其道，年輕人的自我、浮躁、飄移和空洞直接決定了這一風(fēng)格的盛行。

3.喜劇片、都市愛情片、都市時(shí)尚片、冒險(xiǎn)片、警匪片將是現(xiàn)代電影類型的主流。喜劇片、都市愛情片、都市時(shí)尚片能讓人輕松，享受或得到審美視覺上的滋補(bǔ)。冒險(xiǎn)片、警匪片依然是玩刺激，玩驚險(xiǎn)，讓人有不死不痛快的感覺，只為發(fā)泄。

4.神話片將與武俠片共同成為古裝電影類型的主流。

5.影視特效層層加碼，廣泛滲透，繼續(xù)滿足人們虛妄的視覺期待。