前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇成長(zhǎng)的煩惱英文版范文，相信會(huì)為您的寫作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

成長(zhǎng)的煩惱英文版范文第1篇

【關(guān)鍵詞】文化意識(shí)；自尊心；自主學(xué)習(xí)

現(xiàn)階段，我國(guó)在英語(yǔ)教育方面取得了非常顯著的功效，可在一定程度上仍滿足不了世界整體發(fā)展的多元化趨勢(shì)跟國(guó)際間交流持續(xù)增多的需要。培養(yǎng)優(yōu)秀的適應(yīng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的人才作為教育事業(yè)最終的目標(biāo)。最近，對(duì)英語(yǔ)新課程實(shí)施的改革重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的就是培養(yǎng)學(xué)生整體綜合性的語(yǔ)言運(yùn)用力，并且這一改革首次將文化意識(shí)當(dāng)作綜合性語(yǔ)言運(yùn)用力主要組成部分中的一項(xiàng)。

一、培養(yǎng)學(xué)生在文化意識(shí)方面能力的重要意義和急迫感

以全球化時(shí)代為背景條件，國(guó)與國(guó)間的交流日益緊密?？涩F(xiàn)實(shí)卻是，文化差異所引發(fā)的失誤、矛盾及沖撞，使我們有種距離雖“咫尺”卻“隔天涯”的感覺(jué)。有時(shí)候一句話在一種歷史文化背景中是禮貌友好的表達(dá)意思，可在另一種歷史文化下卻被認(rèn)為是沒(méi)禮貌的。在2003年，國(guó)家教育局就頒布過(guò)指令：“文化意識(shí)在綜合性語(yǔ)言運(yùn)用力中是一項(xiàng)重要的組成，同時(shí)也是合理運(yùn)用語(yǔ)言文化的一項(xiàng)保障?！比欢鴮?shí)際上，因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)教學(xué)模式、理念及評(píng)價(jià)系統(tǒng)等各種因素的干涉，高中英語(yǔ)課程文化在教學(xué)實(shí)施的進(jìn)程中仍存有各種各樣的問(wèn)題，學(xué)生整體的文化意識(shí)還是很薄弱的。由此可知，在高中英語(yǔ)改革進(jìn)程里，培養(yǎng)學(xué)生文化知識(shí)意識(shí)變得尤為緊急。

二、培養(yǎng)學(xué)生在英語(yǔ)新課程里的文化意識(shí)

1.老師是培養(yǎng)學(xué)生在英語(yǔ)課程中文化意識(shí)能力的一大關(guān)鍵

1.1調(diào)整老師教學(xué)理念

（1）重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生英語(yǔ)文化意識(shí)。因?yàn)橐恢笔艿秸Z(yǔ)法翻譯辦法的干涉，在英語(yǔ)教學(xué)過(guò)程里，老師總是過(guò)分強(qiáng)調(diào)單詞記憶及語(yǔ)法的講解上，認(rèn)為學(xué)生主要的任務(wù)也就是必須掌握每個(gè)單詞拼寫和語(yǔ)法運(yùn)用。這種教學(xué)理念致使英語(yǔ)課堂過(guò)于重視語(yǔ)言而輕視了文化，直接阻礙了培養(yǎng)學(xué)生文化知識(shí)的教學(xué)意識(shí)。在英語(yǔ)新課程實(shí)施改革的進(jìn)程里，老師必須要及時(shí)調(diào)整傳統(tǒng)教學(xué)理念，在課堂上多加入一些文化知識(shí)教學(xué)，進(jìn)一步重視對(duì)學(xué)生在文化意識(shí)方面的培養(yǎng)。

（2）重視學(xué)生情感。將高中英語(yǔ)新課程實(shí)施改革的其中一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是要重視學(xué)生情感變化，使每位學(xué)生都保持積極向上的學(xué)習(xí)心態(tài)。包含在情感中的因素主要有動(dòng)機(jī)、學(xué)習(xí)興趣及自尊心等。另一方面，滲透一定的英語(yǔ)文化知識(shí)，更有利于調(diào)動(dòng)起學(xué)生學(xué)習(xí)英語(yǔ)的熱情。

1.2多加使用多媒體教學(xué)

在多媒體信息的社會(huì)，老師應(yīng)盡可能地利用各式各樣的多媒體工具，例如：互聯(lián)網(wǎng)，投影儀，多媒體，書籍和雜志等，將之加入一些英語(yǔ)文化知識(shí)進(jìn)行教學(xué)。有時(shí)候老師可以多用計(jì)算機(jī)給學(xué)生們放映一些有關(guān)課程內(nèi)容的視頻或者一些非常經(jīng)典的有歷史意義的影片，舉例：The Titanic, Gone with the wind,羅琳的 Harry potter, The lords of the Rings等，并且讓學(xué)生們?cè)谟^看的同時(shí)注意主要人物對(duì)話的內(nèi)容、方式及歷史背景，仔細(xì)觀察其表演姿態(tài)、表情及行為模式等，從而了解到中西方的文化差異性。老師還可以讓學(xué)生們集體閱讀英文版書籍和報(bào)紙，比如：China Daily, Longman’s English stories, Crazy English 等。

課后，老師可以讓學(xué)生多收看英語(yǔ)節(jié)目。比如《洋話連篇》的內(nèi)容分類較為詳細(xì)、精確；其語(yǔ)言也非常生動(dòng)、形象；整個(gè)情景設(shè)計(jì)得幽默、詼諧；還有十分豐富的英語(yǔ)歷史文化背景讓學(xué)生接觸。同樣地，學(xué)生也能利用互聯(lián)網(wǎng)觀看歐美電視，大眾最喜愛(ài)的《成長(zhǎng)的煩惱》，可以讓學(xué)生從國(guó)外真實(shí)的生活環(huán)境里體會(huì)并理解國(guó)外的社會(huì)文化。

2.學(xué)生是培養(yǎng)其文化意識(shí)的保障基礎(chǔ)

2.1培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)英語(yǔ)的自主性

學(xué)生才是整個(gè)教學(xué)活動(dòng)最初的出發(fā)點(diǎn)和終點(diǎn)，培養(yǎng)學(xué)生英語(yǔ)文化意識(shí)應(yīng)落實(shí)在學(xué)生學(xué)習(xí)英語(yǔ)的方式上面。在21世紀(jì)，信息網(wǎng)絡(luò)增長(zhǎng)速度較快，更新的頻率也較高。傳統(tǒng)學(xué)習(xí)模式早已滿足不了人們對(duì)知識(shí)文化的需要。每個(gè)人都應(yīng)該要與時(shí)俱進(jìn)，所以及時(shí)獲取知識(shí)是必要的，這才是終身學(xué)習(xí)的良好心態(tài)。

高中是學(xué)習(xí)英語(yǔ)的一個(gè)關(guān)鍵階段，學(xué)生自身學(xué)習(xí)英語(yǔ)的自主性對(duì)整個(gè)英語(yǔ)學(xué)習(xí)有著非常重要的意義。理所當(dāng)然，學(xué)習(xí)英語(yǔ)的自主能力不可能是與生俱來(lái)的，是需要通過(guò)后天加以培養(yǎng)獲得的。學(xué)生因?yàn)槭菍W(xué)習(xí)的真正主角，所以要更加重視培養(yǎng)自己學(xué)習(xí)英語(yǔ)的積極主動(dòng)性。學(xué)生只要有了自主學(xué)習(xí)的能力，就會(huì)主動(dòng)預(yù)先確定學(xué)習(xí)的目標(biāo)，設(shè)定學(xué)習(xí)計(jì)劃，篩選學(xué)習(xí)資料。文化知識(shí)整體信息量大，涉及的面較廣，如果單純依靠老師課堂上的教學(xué)是肯定不夠的。由此可知，培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)英語(yǔ)的能力是至關(guān)重要的。在一定程度上，可以提升學(xué)生在高中英語(yǔ)新課程下的文化意識(shí)。

2.2在日常英語(yǔ)溝通中培養(yǎng)學(xué)生的文化意識(shí)

盡可能多地舉辦學(xué)校的或班級(jí)內(nèi)部組織的文化知識(shí)活動(dòng)。就如每天在課前讀讀News repot, English corner,看看英語(yǔ)版的手抄報(bào)，舉辦英語(yǔ)沙龍比賽或英語(yǔ)文化知識(shí)講座等。并要求學(xué)生積極主動(dòng)地參與到活動(dòng)里去，使他們?cè)诙鄻踊幕顒?dòng)里愉快地吸收文化知識(shí)，提高英語(yǔ)文化意識(shí)。

三、結(jié)束語(yǔ)

在英語(yǔ)新課程實(shí)行的過(guò)程里，教師必須高效率地運(yùn)用課堂，采取多樣化的教學(xué)措施培養(yǎng)學(xué)生自身的文化意識(shí)能力。學(xué)生才是學(xué)習(xí)教育的真正主人，要知道培養(yǎng)英語(yǔ)文化意識(shí)能力的重要意義。同樣地，專家、學(xué)者也應(yīng)積極出謀劃策，提高整體教學(xué)質(zhì)量。

【參考文獻(xiàn)】

[1]霍靜靜.碩士研究生課程設(shè)置存在的問(wèn)題及改革建議[J]. 聊城大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版), 2009,(02).

成長(zhǎng)的煩惱英文版范文第2篇

黃

>> 2013年度室內(nèi)色彩預(yù)測(cè) 2013年度最佳游戲設(shè)備 2013年度最佳主板 2013年度影像十杰 2013年度攝影器材 2013年度創(chuàng)新大獎(jiǎng) 2013年度熱詞 2013年度產(chǎn)品獎(jiǎng)榜單 2013年度詞：正能量 2013年度漢字盤點(diǎn) 2013年度總目錄 2013年度字投票 2013年度健康自檢 2013年度音頻產(chǎn)品 2013年度產(chǎn)品獎(jiǎng) 2013年度潮流文化盤點(diǎn) 日本CJPC公布2013年度相機(jī)大獎(jiǎng) 2013年度中國(guó)十大CTO 2013年度最佳船舶挪威“Seven Viking”號(hào) 2013年度地產(chǎn)上市公司50強(qiáng) 常見(jiàn)問(wèn)題解答 當(dāng)前所在位置：中國(guó) > 醫(yī)學(xué) > 音樂(lè)2013年度結(jié)案 音樂(lè)2013年度結(jié)案 雜志之家、寫作服務(wù)和雜志訂閱支持對(duì)公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 本刊編輯部")

申明:本網(wǎng)站內(nèi)容僅用于學(xué)術(shù)交流，如有侵犯您的權(quán)益，請(qǐng)及時(shí)告知我們，本站將立即刪除有關(guān)內(nèi)容。 年度事件 選秀節(jié)目進(jìn)入2.0時(shí)代

黃綺珊紅了，“董小姐”火了，這看起來(lái)是兩件事，其實(shí)是一回事。

年初的《我是歌手》，讓黃綺珊這個(gè)出道多年，甚至被稱為“亞洲最完美的聲音”，終于成為了在中國(guó)家喻戶曉的歌手。而《我是歌手》的成功，也帶動(dòng)了整整一年的選秀節(jié)目經(jīng)濟(jì)。音樂(lè)選秀節(jié)目終于繼2005年到2007年那最火的三年之后，重新奪回了收視率。

而數(shù)年不見(jiàn)，2013年的音樂(lè)選秀節(jié)目，則不再是草根的江湖，更像是大佬復(fù)出的舞臺(tái)，選秀專業(yè)戶鍛煉臺(tái)風(fēng)的平臺(tái)。選秀節(jié)目，其目的已經(jīng)不在于選，而著重于秀，它也因此進(jìn)入了一個(gè)2.0時(shí)代

選秀節(jié)目的高關(guān)注率，反過(guò)來(lái)也讓它成為了一種媒體平臺(tái)。而像《董小姐》、《追夢(mèng)赤子心》、《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》等等，之前就已經(jīng)在獨(dú)立音樂(lè)圈小有名氣的作品，則在2013年通過(guò)湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等自制的選秀節(jié)目平臺(tái)，從而變成了年度金曲，完成了現(xiàn)在的唱片公司，根本沒(méi)有能力做到的把影響力最大化的效果。 “寶麗金”廠牌老店新開(kāi)

今年4月，曾經(jīng)的香港樂(lè)壇天后陳慧嫻宣布回歸，并與“寶麗金”廠牌簽定了唱片合約。是的，你沒(méi)看錯(cuò)，就是那個(gè)“寶麗金”，就是那個(gè)曾經(jīng)擁有鄧麗君、“達(dá)明一派”、譚詠麟、張學(xué)友、李克勤、“草蜢”等香港巨星的“寶麗金”，也是那個(gè)后來(lái)因?yàn)楸弧碍h(huán)球音樂(lè)”收購(gòu)而消失的“寶麗金”。

而在8月份，“環(huán)球音樂(lè)”為了重新啟用的“寶麗金”廠牌，還特意舉行了“寶麗金Forever”的紀(jì)念演唱會(huì)，隨著譚詠麟、關(guān)淑怡、鐘鎮(zhèn)濤、湯寶如、陳曉東等歌手的紛紛亮相，一段曾經(jīng)的港樂(lè)輝煌歷史，也因此一一浮現(xiàn)眼前。雖然有些曾經(jīng)的寶記歌手沒(méi)有到場(chǎng)，雖然難比寶麗金二十周演唱會(huì)時(shí)那樣的盛況，但這次演出還是成為了一種歷史的見(jiàn)證和復(fù)刻。就像之前的“滾石30年”，既然華語(yǔ)流行音樂(lè)已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)懷舊的年代，既然流行音樂(lè)已經(jīng)被證明可以做出情懷的東西，那么紀(jì)念這樣的老店老廠牌，就是一種對(duì)音樂(lè)最好的尊重和情懷。而紀(jì)念，既是為了重溫過(guò)去，也是為了重新上路。 音樂(lè)收費(fèi)下載

依然“狼來(lái)了”

從3月初高曉松透露國(guó)內(nèi)的數(shù)字音樂(lè)即將進(jìn)入收費(fèi)下載時(shí)代，到6月份蝦米、百度、酷我等多家音樂(lè)網(wǎng)站，開(kāi)始試行全面的收費(fèi)下載模式，而就連像京東商城這樣的電商，也紛紛推出了自己的數(shù)字音樂(lè)銷售平臺(tái)，這一切在當(dāng)時(shí)都給人一種數(shù)字音樂(lè)就要結(jié)束免費(fèi)時(shí)代的錯(cuò)覺(jué)。而事實(shí)再一次證明了，這只不過(guò)是又一次“狼來(lái)了”。

音樂(lè)是有價(jià)值的，有價(jià)值的東西自然要付費(fèi)才能獲得。只不過(guò)，在現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的大環(huán)境下，出于版權(quán)意識(shí)、管理、收費(fèi)模式、收益分配等等諸多錯(cuò)綜復(fù)雜的原因，讓收費(fèi)下載這種一刀切模式，根本達(dá)不到全面的廣度。

對(duì)于那些希望通過(guò)音樂(lè)產(chǎn)品賺到大錢的投資人來(lái)講，2013年依然還是白忙活的一年。依然還是在從實(shí)體到數(shù)字的轉(zhuǎn)型期，尋找如何讓音樂(lè)增值的模式，依然還是不知道如何將手上的音樂(lè)版權(quán)，變成實(shí)際的利潤(rùn)。那就等來(lái)年繼續(xù)摸索吧。 李宗盛攜《山丘》再度開(kāi)唱

李宗盛上一次成為頭條，還是因?yàn)椤翱v貫線”。2013年，老李以一首《山丘》獨(dú)闖江湖，就獲得了極高的口碑認(rèn)可。9月份從臺(tái)北小巨蛋始發(fā)的“既然青春留不住”巡演，更在臺(tái)北、北京兩地引起了轟動(dòng)效應(yīng)，甚至引來(lái)無(wú)數(shù)業(yè)界明星和媒體大腕們的一致贊賞。

當(dāng)人生多少有些故事，當(dāng)往事多少有點(diǎn)起伏時(shí)，再聽(tīng)李宗盛的歌曲，旋律才終于如涓涓細(xì)流匯入心河，沁人肺腑和心脾。當(dāng)情緒與情懷彼此糾纏，當(dāng)音樂(lè)與經(jīng)歷互相繾綣，當(dāng)……《山丘》這首新歌的旋律響起，說(shuō)致青春太矯情，說(shuō)祭青春太傷感，說(shuō)風(fēng)花雪月不免華而不實(shí)，說(shuō)老僧入定、看破紅塵未免裝太強(qiáng)裝飾感，倒是《山丘》這首歌本身，最適合用來(lái)與往事干杯，用青春下酒。隔空干杯、對(duì)酒當(dāng)歌，正好！

李宗盛代表了一個(gè)華語(yǔ)流行樂(lè)經(jīng)典的時(shí)代，也是代表了一種旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)的好時(shí)代，唱歌的人擁有音樂(lè)的初心，聽(tīng)歌的人回歸感動(dòng)，這種久違的狀態(tài)，才是李宗盛被熱捧的原因吧。

但愿李宗盛的巡演，不要再重復(fù)“縱貫線”的過(guò)去，過(guò)度消費(fèi)對(duì)于音樂(lè)的感動(dòng)與共鳴，也是一種傷害。 張懸的旗幟事件

張懸在2013年11月2日的英國(guó)曼徹斯特演出中，因?yàn)榭匆?jiàn)臺(tái)下來(lái)自臺(tái)灣地區(qū)的留學(xué)生，帶了“青天白日滿地紅”的中華民國(guó)旗幟來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，隨后將其拿上舞臺(tái)，并以英文介紹：“這是來(lái)自我家鄉(xiāng)的國(guó)旗。”而此舉也引起了現(xiàn)場(chǎng)大陸留學(xué)生的不滿，并在消息散播到網(wǎng)絡(luò)后，引起了話題性的熱議，更有偏激的歌迷表示將從此抵制張懸的演唱會(huì)。而張懸則在自己的臉書上表示，會(huì)愿意承擔(dān)一切損失，自行取消演唱會(huì)。

張懸的這次旗幟風(fēng)波，也讓音樂(lè)與政治究竟有沒(méi)有關(guān)系，成為了網(wǎng)絡(luò)上熱議的話題，并因?yàn)閮煞N截然不同的觀點(diǎn)，讓歌迷分成了兩種陣營(yíng)。其實(shí)，張懸事件本身，更多還是歷史與文化認(rèn)同上的問(wèn)題，處于不同的角度自然會(huì)得出不同的觀點(diǎn)。其中的焦點(diǎn)本身，其實(shí)已經(jīng)超越了音樂(lè)這個(gè)概念。如果說(shuō)愛(ài)屋及烏式的偶像崇拜是不對(duì)的，那么因噎廢食式的極端同樣也是不對(duì)的。

音樂(lè)的問(wèn)題，還是在音樂(lè)里得到解決吧。 年度致敬 曾淑勤

《微日舞曲》

曾淑勤不曾大紅大紫到路人皆知，卻在很多歌迷的聆聽(tīng)經(jīng)歷里有著不可磨滅的清純記憶，那些聽(tīng)著《魯冰花》長(zhǎng)大，聽(tīng)著《你有什么樣的苦》消釋青春煩惱的人，一定會(huì)記得娓娓而來(lái)、如沐春風(fēng)的聲音。沒(méi)有多少人經(jīng)得起十六年的時(shí)間考驗(yàn)，曾淑勤可以。《微日舞曲》還是不徐不疾，娓娓而來(lái)，向著你講述別后余情，輕快寧和，歌如其人美麗如斯。

微日，就是小日子，就是每一天，明日復(fù)明日，咀嚼這些平淡當(dāng)中的真味，花草樹木，麗日和風(fēng)，踮起腳尖就在一種自知自足的圓融里獨(dú)自起舞。其實(shí)人生不是只分為積極、消極兩個(gè)極端，晴天沐陽(yáng)，落雨打傘，平心靜氣順其自然才是常態(tài)。《微日舞曲》只為知音而唱，君子之交，隔著一點(diǎn)距離，卻揮手互相致意。

過(guò)日子的舞曲，是慢舞，是獨(dú)舞，是在時(shí)間里步行的節(jié)奏，就像曲目里木吉他帶來(lái)的濃濃的民謠氣息，簡(jiǎn)單一直是本色。在曾淑勤這個(gè)年紀(jì)，她沒(méi)有被生活瑣碎完全吞沒(méi)，心里藏著愛(ài)，愛(ài)人愛(ài)物，愛(ài)寂寞與獨(dú)處，藏著少女時(shí)代留下來(lái)的明凈，或者她的心里還住著一個(gè)浸潤(rùn)著書卷氣的少女。

求變、求新的時(shí)候，舊人舊貌不變倒是一種稀缺品質(zhì)，大家都在向前趕，爭(zhēng)先恐后到不要昨天，寧愿典當(dāng)單純也不要落伍，曾淑勤給予歌迷的是不變，喜歡她的人，兜了一圈回來(lái)，還發(fā)現(xiàn)這個(gè)人清湯掛面，唱著固定的節(jié)奏、固定的情味。如果念舊就是“落伍”，在可以雙手盈握的小日子里，我希望像曾淑勤一樣，是落伍的人，落伍得閑庭信步笑看漫漫長(zhǎng)路。 Tizzy Bac

《易碎物》

把Tizzy Bac視為新世紀(jì)以來(lái)?yè)u滾里的一支勁旅，沒(méi)有幾個(gè)人會(huì)懷疑，平均兩年左右一張專輯，每張專輯盡有很多首候選曲目難以擇定，好聽(tīng)有趣，才情橫溢，在“牢騷系”大旗下面，牢騷卻不是絮叨，有怪趣味卻不是惡趣味，這就是奇奇怪怪的他們，往苦澀里榨取甜蜜?！兑姿槲铩方由弦粡垖］嫛陡婷艿男摹?，往流行跨出了那么一點(diǎn)點(diǎn)碎步，越發(fā)積極向上，卻不是刻意討巧和迎合，一支樂(lè)隊(duì)做到這種自由自在的程度夫復(fù)何求？

整體來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)很多受日本樂(lè)隊(duì)影響，花草系、治愈系、小清新，凡此種種，嗲與甜，淺與輕，不太經(jīng)得住推敲，凡是日本成名的樂(lè)隊(duì)類型，在臺(tái)灣都能找到變種。Tizzy Bac是不能以此鑒定的，他們的黑色魔力和逆向思維，腦力爆棚的幽默感和古靈精怪的自嘲精神，以及鍵盤音色營(yíng)造，這些師承影響太多，以至于他們的第一張《什么事都叫我分心》爵士氛圍，讓人吃驚。

他們吐槽生活卻熱愛(ài)生活，一頭扎進(jìn)去開(kāi)發(fā)事物的橫斷面，他們牢騷人生卻欣然接受人生里的各種奇葩人事。這支沒(méi)有電吉他的樂(lè)隊(duì)，用貝斯效果器和鍵盤，塑造電吉他的變奏效果，灑脫而略帶黑色氣質(zhì)的女聲，創(chuàng)作上左右逢源有冷感有熱力，唱了十多年還是依然一副好奇心未盡的活力。《易碎物》專輯創(chuàng)意來(lái)自美劇《生活大爆炸》，他們把奇思體現(xiàn)在專輯上，明理還是牢騷系暗里倒是一次想象力的大爆炸。

除了鍵盤音色太好聽(tīng)，女主唱可以陽(yáng)光可以幽昧的聲音，Tizzy Bac其實(shí)最有意思的還有詞作，文學(xué)性上面竟有一些雷蒙德·卡佛的色彩，不說(shuō)《我想你會(huì)變成這樣都是我害的》《如果看見(jiàn)地獄，我就不怕魔鬼》這樣的專輯名稱了，新專輯《易碎物》里的《你需要快樂(lè)才能活，我不用》《過(guò)世的丈夫陰魂不散》《阿姆斯壯的一小步》，這些曲目看成文學(xué)作品也不遑多讓。 張智

《巴克圖口岸》

只以民謠、世界音樂(lè)、民族音樂(lè)這些詞概括張智的專輯，是不完整不全面的，他以個(gè)人名義出版的專輯目前只有《尼勒克小鎮(zhèn)》和《巴克圖口岸》，與其說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)與西域民風(fēng)景觀的描述，毋寧說(shuō)他的專輯名稱，和里面的曲目就是一個(gè)個(gè)地理標(biāo)志，獨(dú)一性，專一性，一步一景都是純粹得沁人心脾，張智攤開(kāi)他的記憶地圖，讓山水、人物、風(fēng)情逐一在音樂(lè)里顯影?？刹豢梢越小暗乩硪魳?lè)”？

從《尼勒克小鎮(zhèn)》到《巴克圖口岸》，兩張不存在比較和進(jìn)階的關(guān)系，而是互相并列共生的，就像地圖上的兩個(gè)地方。張智是從一個(gè)點(diǎn)到另一個(gè)點(diǎn)的游魂，聽(tīng)故事，寫故事，看風(fēng)景，寫風(fēng)景，在專輯里面他含混不清吟唱，其實(shí)更像一個(gè)講述者，這聲音和結(jié)實(shí)的編曲也是互生并列，但不是剝離的并列，人聲儼然也是一種器樂(lè)發(fā)出來(lái)的聲音，緊密地互生，呢喃啁啾，形似巫言講義。

新疆出去，越往前走，越接近內(nèi)陸草原，越接近天空與大地，《巴克圖口岸》超越國(guó)界線和語(yǔ)種，作為地理標(biāo)志，去過(guò)的人也越來(lái)越少，除了本地人，鮮見(jiàn)外來(lái)客，但是張智沒(méi)有大景觀、大敘事的野心，只拿微觀的一花一人、一林一樹做故事的背景，就鉤織了美如油畫的意境。行吟質(zhì)地是很多民謠虧欠的，因?yàn)楹芏嗝裰{靠想而寫而唱，張智是真正走起來(lái)了，行之，吟之。

《巴克圖口岸》豐富的層次感，不僅體現(xiàn)在其迎面而來(lái)的異域畫面，更呈現(xiàn)在器樂(lè)搭配上，吉他，有冬不拉、曼陀鈴、手風(fēng)琴等，一層層重疊在一起，跟歌詞呈現(xiàn)的色彩，一起合圍成一派世外桃源的景觀。對(duì)于歌迷來(lái)說(shuō)這樣的“地理音樂(lè)”越多越好，向無(wú)法走出城市的宅男宅女描述一個(gè)從未聽(tīng)說(shuō)的遠(yuǎn)方森林、村落、山巒、風(fēng)聲、鳥鳴，借著從音樂(lè)里凈化出純氧來(lái)驅(qū)散工業(yè)化帶來(lái)的霧霾和噪音。 年度驚喜 宋冬野

《安河橋北》

同樣是民謠，宋冬野和同時(shí)代的民謠創(chuàng)作人，卻有著不同的基因。他的音樂(lè)里，更多流淌的還是屬于八十年代末、九十年代初的氣質(zhì)。姑娘、絕望這些字眼，是宋冬野的作品的標(biāo)配，各種的地名和漫無(wú)邊際的遐想，則構(gòu)成了作品流動(dòng)的驅(qū)動(dòng)力。至于作品的潤(rùn)色，則是那種屬于白衣飄飄時(shí)代的詩(shī)意，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)，不乏浪漫的情愫，亦不乏死心眼的較真。即使是那一汪似水的柔情，也都有著可以托付一生的重量。

盡管是詩(shī)歌化的民謠創(chuàng)作，但在宋冬野的作品中，卻充滿著平凡生活的生機(jī)。那種娓娓道來(lái)般的傾訴之聲，那些民謠旋律中的老北京韻味，以及沙啞嗓音中略帶憂郁的蒼涼，都仿佛帶人回到了八十年代末疏密有致的北京街頭，那種久違了的屬于吉他少年的慢生活。一個(gè)人為情感傷，一個(gè)人無(wú)所事事，一個(gè)人做著白日夢(mèng)。而作品則成為記錄這些瞬間的DV自拍，一個(gè)人徐徐道來(lái)、一個(gè)人娓娓動(dòng)聽(tīng)。 蔡健雅

《天使與魔鬼的對(duì)話》

《天使與魔鬼》無(wú)疑是一張精耕細(xì)作的專輯，匠心，也是對(duì)這張著力很重的專輯，在音樂(lè)上最好的概括。

沒(méi)有流俗的多元化曲風(fēng)，蔡健雅在新專輯中，更多是將編曲這個(gè)技術(shù)活，做出了更靈性的效果?！稑O光》里北歐式氛圍的鋪陳，《弗洛蒙》里約翰·梅耶（John Mayer）式的新靈魂樂(lè)節(jié)拍，以及《唱衰》里保持九十年代另類流的那種飄逸，雖然你也可以說(shuō)曲風(fēng)多變，它在與作品的搭配上，卻絲毫不顯生硬和刻意。而在細(xì)節(jié)的處理上，專輯也沒(méi)有單一用音色的堆積，人為制造出一種飽滿。設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的音樂(lè)編排，使得音樂(lè)的空間呈現(xiàn)，更趨于合理和有序，于聽(tīng)覺(jué)上也是既有層次感，又有想象空間。

而作為蔡健雅療傷氣質(zhì)的一種延續(xù)，新專輯則在療傷的程度上更進(jìn)一度，她剖析、她坦陳，她在音樂(lè)里，毫不掩飾地揭開(kāi)自己的作品。在完成與天使的對(duì)話、與魔鬼的對(duì)話后，最終也可以好好完成與自己的對(duì)話。 陳奕迅 《the key》

陳奕迅無(wú)疑已經(jīng)是港樂(lè)的一個(gè)高度，甚至是港樂(lè)水準(zhǔn)的一個(gè)刻度，他近十年來(lái)的專輯，也代表了港樂(lè)最高的制作水準(zhǔn)和樂(lè)手配置。 《The Key》同樣延續(xù)了這種水準(zhǔn)和現(xiàn)象。而在音樂(lè)上，亦回歸了三年前《Time Flies》（時(shí)日如飛）這張EP專輯的水準(zhǔn)。畢竟《…3mm》那樣的復(fù)古電音玩法，對(duì)于陳奕迅的歌迷來(lái)講，總覺(jué)得不是正道。

《The Key》也是一張充滿寓意與文化厚重感的專輯。專輯中的八首作品，所要完成的，就是人與人之間的關(guān)系和相處之道的主題。在林夕、林若寧師徒的聯(lián)手，以及另一位新生代詞人小克聯(lián)手之下，《The Key》更像是專家專欄的集結(jié)，不看歌詞聽(tīng)歌，就會(huì)覺(jué)得若有所失。 竇唯 《殃金咒》

以2003年的《暮良文王》為標(biāo)志，竇唯已在非搖滾樂(lè)的路上越走越遠(yuǎn)。偶爾即興、偶爾古琴、偶爾民樂(lè)的風(fēng)格，既讓他的音樂(lè)無(wú)法定義，同時(shí)又定義了他音樂(lè)的大致輪廓。就當(dāng)人們以為竇唯也就這樣了的時(shí)候，一張充滿極端金屬和噪音搖滾風(fēng)格的《殃金咒》出現(xiàn)，確實(shí)有出乎意料的轉(zhuǎn)折效果。

當(dāng)然，雖然《殃金咒》之中有很多工業(yè)金屬的元素，但這顯然并非是一張標(biāo)準(zhǔn)意義上的金屬或者噪音專輯。《般若佛母心咒》和《蓮花生大士心咒》等等咒語(yǔ)的出現(xiàn)，實(shí)際上依然還是竇唯東方性情的一種延續(xù)。而從更廣義的角度來(lái)講，這其實(shí)同樣也只是一種音樂(lè)融合的范本。只不過(guò)金屬音樂(lè)更多出現(xiàn)的是西方宗教，而竇唯將其換成了東方佛教。 二手玫瑰 《一枝獨(dú)秀》

《一枝獨(dú)秀》依然很明顯可以感覺(jué)到“二手玫瑰”的銳氣和鋒利。表現(xiàn)在音樂(lè)元素上，是更為開(kāi)放的融入，比如《舞曲》里的迪斯科節(jié)奏，比如電視劇《紅紅的雨花石》、電影《你在想什么》和《八千里路云和月》等主題歌曲的采樣和改編。作品《壞東西》甚至借用了“皇后”樂(lè)團(tuán)的經(jīng)典名曲《搖滾萬(wàn)歲》（We Will Rock You）。種種跡象都表明，“二手”在創(chuàng)作上依然保持上升狀態(tài)。

梁龍依靠對(duì)不同音樂(lè)形式的混合，讓作品衍生出許多新的動(dòng)機(jī)，專輯也因此依然悅耳動(dòng)聽(tīng)。《一枝獨(dú)秀》甚至可以說(shuō)是一張相當(dāng)犀利的專輯。針砭時(shí)弊、嬉笑怒罵，一點(diǎn)正經(jīng)沒(méi)有的表象之下，則是對(duì)這土地飽含的深情與淚水。 崔龍陽(yáng) 《Hello》

崔龍陽(yáng)的《Hello》無(wú)疑是2013年在流行的悅耳與獨(dú)立的品質(zhì)、青春的飛揚(yáng)和成熟的掌控之間，平衡拿捏得最好的一張專輯。

整張專輯的音樂(lè)雖然是以英倫搖滾作為主要的基礎(chǔ)，但一者既沒(méi)有英倫搖滾歷來(lái)給人的那種陰郁和神經(jīng)質(zhì)，二者則是在基礎(chǔ)元素之外，幾乎不會(huì)讓你聯(lián)想到某首經(jīng)典的英倫搖滾曲目。也可以說(shuō)，是崔龍陽(yáng)巧妙將英倫元素為自己所用。

這是一張相當(dāng)清新和明朗的專輯，在迷幻的基調(diào)上星明月朗，少年的心氣自然生長(zhǎng)，聽(tīng)起來(lái)充滿能量，也有種向上生長(zhǎng)的力量。由戈非擔(dān)任制作的這張唱片，在編曲上也是頗多亮點(diǎn)。在做到音色豐富的同時(shí)，還激發(fā)出音色本身的靈性和活力。 朱哲琴 《月出》

音樂(lè)無(wú)疆界，聽(tīng)起來(lái)是一件很理想化的事，但實(shí)現(xiàn)起來(lái)，也真就像理想與現(xiàn)實(shí)那么遠(yuǎn)。無(wú)數(shù)音樂(lè)人在音樂(lè)世界里傳承，其實(shí)都是在完成一個(gè)音樂(lè)融合的任務(wù)，至少在朱哲琴的新專輯《月出》里，可以看到她用自己的角度，在試圖完成這種無(wú)疆界的可能性。

《月出》的音樂(lè)素材包括了貴州、云南、、新疆和內(nèi)蒙等西南、西北地區(qū)的民歌。這些地區(qū)毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)疆域內(nèi)民歌歷史最為悠久的地區(qū)，而有了這些流傳相對(duì)完整的民歌傳統(tǒng)，也讓這些民歌實(shí)際上成了與遠(yuǎn)古對(duì)話最好的介質(zhì)。從《阿姐鼓》一路走來(lái)，朱哲琴的原生態(tài)音樂(lè)要完成的不僅僅是與民歌的對(duì)話，與原生態(tài)生活方式的對(duì)話，更有一種與時(shí)空對(duì)話的野心。 李榮浩 《模特》

與其說(shuō)李榮浩唱歌像陳奕迅，倒不如說(shuō)他身上的音樂(lè)氣質(zhì)，和近幾年“格萊美”的寵兒John Mayer有許多神似之處。而兩位歌手神似的交集點(diǎn)，就是布魯斯和藍(lán)調(diào)這樣的黑人音樂(lè)元素。而在經(jīng)過(guò)更為流行化，甚至?xí)r尚化元素的融合，也讓這些原本粗糲、粗獷的音樂(lè)，因此顯得更為圓潤(rùn)。

開(kāi)場(chǎng)曲《模特》簡(jiǎn)潔但有力的節(jié)奏，舒展又從容的旋律，以及李榮浩灑脫的歌聲，既讓一首流行歌曲有了質(zhì)感和張力，也讓一首帶有鄉(xiāng)村搖滾元素的作品，徹底進(jìn)了城，很時(shí)尚也很潮流。電視劇《還珠格格》曾經(jīng)紅極一時(shí)的片尾曲《有一個(gè)姑娘》，在李榮浩的改造下，幾乎已經(jīng)完全換上了新顏，表現(xiàn)出了李榮浩扎實(shí)的音樂(lè)技巧。 尚雯婕 《恩賜之地》

首打單曲《小星星》，對(duì)于習(xí)慣了《Ode To the Doom》（最后的贊歌）里濃墨重彩之尚雯婕的歌迷來(lái)講，無(wú)疑是出乎意料的。雖然專輯看起來(lái)有八首曲目，實(shí)際上只是一首序曲加三首作品，并且各自推出了中英的雙語(yǔ)版本。但此一曲二唱非彼一曲二唱。比如《小星星》里的靜謐與空靈，到了《Little Star》里，則演變成了一種壯觀，更具玄幻的神秘色彩。從另一個(gè)角度，你甚至還可以聽(tīng)出前者的東方和后者的西方氣質(zhì)。而在《越愛(ài)越明白》里尚雯婕的聲線則表現(xiàn)出溫煦的療傷效果，到了英文版的《When Lovers Find Their Lovers》里，則又隨著英語(yǔ)音節(jié)的輕盈，而切換出一種90年代另類女聲的飄逸和空靈。這也讓專輯賦予了一曲二唱以藝術(shù)層面而非商業(yè)層面的意義。 張震岳 《我是海雅谷慕》

《我是海雅谷慕》未變的，依然還是張震岳民謠化質(zhì)樸的旋律，簡(jiǎn)單中能夠聽(tīng)到感性與率真，即使人到中年，依然保持著大男孩特有的小清新?！段沂呛Ｑ殴饶健防锫杂懈淖兊模钦w的音樂(lè)氣質(zhì)，偏向更為明亮。不再是早期《這個(gè)下午很無(wú)聊》時(shí)的那種搖滾心氣，也不再是《OK》里的沉郁。無(wú)論是情歌還是人文，無(wú)論是嬉笑還是怒罵，都透出一種澄澈清爽的透明感。

社會(huì)議題、人文關(guān)懷、環(huán)境保護(hù)，再加上小情歌，雖然主題面面俱到，但簡(jiǎn)潔、樸素的語(yǔ)言，和直覺(jué)式的表達(dá)，也讓作品不會(huì)因?yàn)樯羁潭鴱?fù)雜。 年度失望 田馥甄《渺小》

《渺小》的問(wèn)題，就是田馥甄想把專輯做得很大，這直接導(dǎo)致了在音樂(lè)野上和歌手本色上的失衡。修飾太重的聲線處理，加上不適合田馥甄特點(diǎn)的選曲，盲目追求高大上的效果，也讓專輯頗有種拔苗助長(zhǎng)的感覺(jué)。 陳綺貞《時(shí)間的歌》

《太陽(yáng)》是對(duì)《華麗的冒險(xiǎn)》的升級(jí)，而《時(shí)間的歌》則是對(duì)《太陽(yáng)》的再升級(jí)。過(guò)度化的編曲，也因此丟掉了陳綺貞音樂(lè)創(chuàng)作里許多本色的原味。過(guò)于密集的音色，以及莫名的配置和切換，都讓音樂(lè)少了專注的力度。 陳升《我的小清新》

這張專輯堪稱聽(tīng)覺(jué)上的挑戰(zhàn)。不忍卒聽(tīng)的旋律，讓這張專輯在旋律溝通共鳴性上，幾近為零。如囈語(yǔ)般的唱腔，以及那些隱晦的歌詞，就算再怎么下文藝甚至文化的定義，但耳朵還是會(huì)告訴你，這些歌，似乎真的聽(tīng)不下去耶。 唐朝《芒刺》

《芒刺》顯然還是想“夢(mèng)回唐朝”，在音樂(lè)上卻有心無(wú)力。古詩(shī)詞與金屬樂(lè)的結(jié)合，在這張專輯里已變得牽強(qiáng)。旋律的不悅耳，也讓整張唱片缺乏音樂(lè)可聽(tīng)度。而丁武過(guò)于主導(dǎo)的地位，也讓專輯因此沒(méi)有樂(lè)隊(duì)化的凝聚感與穿透力。 黑豹《我們是誰(shuí)》

《我們是誰(shuí)》更像是一張港臺(tái)化的流行搖滾專輯。雖然“黑豹”希望用一種徹底的轉(zhuǎn)變，來(lái)和過(guò)去的自己告別，但卻阻止不了歌迷對(duì)于他們的經(jīng)典定義。當(dāng)然，一些作品比較軟化的處理，顯然也確實(shí)很難讓那些搖滾樂(lè)迷滿意。 汪峰《生來(lái)彷徨》

《生來(lái)彷徨》是同質(zhì)化比較嚴(yán)重的專輯，它依然像是《信仰在空中飄揚(yáng)》的延伸，無(wú)論旋律還是主題，甚至包括專輯的概念、格式，都和上張專輯《生無(wú)所求》如出一轍。廣積糧、緩發(fā)碟，也許是老汪接下來(lái)最應(yīng)該做的事情。 謝安琪《謝-安琪》

沒(méi)有了“喜帖街”這樣的水土，投奔國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)的謝安琪當(dāng)然會(huì)因此不服。更重要的還是行貨的配置，讓她在音樂(lè)上也沒(méi)有創(chuàng)新的可能性。甚至過(guò)多的嘗試，還暴露出她聲線對(duì)于某些作品的不適應(yīng)性。 楊宗緯《初·愛(ài)》

《初·愛(ài)》專輯里的楊宗緯雖然總是把歌曲處理得入耳又又入心，技巧上的嫻熟也讓歌聲既動(dòng)情又動(dòng)聽(tīng)，但過(guò)于投入和糾結(jié)，則又讓楊宗緯的作品很多時(shí)候都呈現(xiàn)出一種比較沉的質(zhì)量，也容易造成審美疲勞。 周華健《江湖》

雖然臺(tái)灣作家張大春的文字參與讓《江湖》形成音樂(lè)與文學(xué)的合作概念，但“中國(guó)風(fēng)”式的框架，總體上缺乏新意，甚至顯得有些空洞和學(xué)究氣。專輯里一些單曲在音樂(lè)上有著效果不錯(cuò)的嘗試，但在專輯完成度上，卻達(dá)不到一體感。 曲婉婷《Say the Words》

《Say the Words》是曲婉婷的第二張專輯，不過(guò)如果將它和首張專輯放在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是兩張?jiān)谝魳?lè)氣質(zhì)上相似度極其高的唱片，甚至可以說(shuō)是完成度非常好的一套雙唱片專輯。所以問(wèn)題就是，新專輯里新的意義在哪里？ 回應(yīng) 崔龍陽(yáng)

（歌手）

很榮幸《Hello》這張唱片能被各位老師覺(jué)得不錯(cuò)有驚喜。在做這張專輯之前就挺有壓力的，因?yàn)樽约簩?duì)作品的要求都還挺高的。這張唱片做了很久，記錄了我從十八歲一直到二十四歲的一些想法和觀察，是一張比較反映自己心態(tài)的唱片。其實(shí)第一張唱片對(duì)藝人來(lái)說(shuō)還是挺關(guān)鍵的，所以自己也做了一些想法出來(lái)，還是很有收獲的。但我覺(jué)得還是有進(jìn)步的空間吧。之后專輯肯定還是要一張比一張更好，這樣才有一個(gè)持續(xù)性和比較好的態(tài)度，我也會(huì)努力去達(dá)到。所以真的很開(kāi)心這張專輯得到很多老師的肯定，也通過(guò)這張專輯走了一次全國(guó)巡演 ，通過(guò)巡演認(rèn)識(shí)了很多喜歡我音樂(lè)的人和音樂(lè)人。接下來(lái)可能會(huì)在2014年初發(fā)兩只MV，也是《Hello》這張專輯里的，然后《Hello》的宣傳就會(huì)告一段落。之后會(huì)有一部改編自我成長(zhǎng)經(jīng)歷的微電影，春節(jié)回來(lái)之后會(huì)做一張EP，這是近期的打算，整個(gè)14年的規(guī)劃是會(huì)發(fā)一張EP和一張唱片。EP的歌已經(jīng)被選定了，質(zhì)量還是不錯(cuò)的，但我還是在寫，希望能有更好的作品出來(lái)。 宋冬野

（歌手）

（首先來(lái)個(gè)獲獎(jiǎng)感言吧?。┙o大伙兒添麻煩了，我還嫩得很，希望以后能為獨(dú)立音樂(lè)干些該干的事。（今年一夜爆紅，啥感覺(jué)？）還沒(méi)來(lái)得及感悟，光趕路了。（《董小姐》之后創(chuàng)作有壓力么？）日子怎么過(guò)歌就怎么寫，要說(shuō)壓力，每首歌都是壓力，那就是沒(méi)壓力唄。（2013年的收獲和遺憾？）專輯和巡演都是收獲，遺憾是很多喜歡的演出沒(méi)有時(shí)間去看，有三場(chǎng)演出沒(méi)演好。（新一年的工作計(jì)劃？）沒(méi)作計(jì)劃，寫歌錄歌聽(tīng)歌唱歌演出就是計(jì)劃。 尚雯婕

（歌手）

很高興我的新唱片《Graceland恩賜之地》能夠入選驚喜唱片。用了七年的時(shí)間奔跑，在這一刻，我試著停下腳步，回憶往昔。在這張唱片里，我用音樂(lè)勾勒出屬于我自己的Graceland，那是對(duì)光明、對(duì)陽(yáng)光、對(duì)希望、對(duì)愛(ài)情、對(duì)美好生活的回憶、憧憬，與渴望。也希望這張唱片可以帶你回到你心目中的“恩賜之地”。平靜、祥和、溫暖。感謝各位讀者朋友的支持，我會(huì)更努力，也祝各位讀者朋友新年快樂(lè)！ 李榮浩