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1動(dòng)畫美學(xué)變異在網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下的體現(xiàn)

1．1加深了藝術(shù)創(chuàng)作和接受互動(dòng)的程度，轉(zhuǎn)移了權(quán)利

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中，藝術(shù)創(chuàng)作和接受互動(dòng)性的增強(qiáng)，是動(dòng)畫發(fā)展的必然趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代在藝術(shù)創(chuàng)作之中，創(chuàng)作者和接受者都是藝術(shù)創(chuàng)作者，藝術(shù)欣賞者不再是被動(dòng)的接受信息主題，他們有了更多的選擇性，而創(chuàng)作者也不再是高高在上，創(chuàng)作者之間的競(jìng)爭(zhēng)壓力變大，因此，信息傳播的多樣化，轉(zhuǎn)移了藝術(shù)活動(dòng)的創(chuàng)作和接受者之間的權(quán)利。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，觀眾可以根據(jù)劇情的發(fā)展，選擇自己欣賞的動(dòng)畫，也可以根據(jù)自己的個(gè)性審定動(dòng)畫角色。如日本的動(dòng)畫片《收集少女》，是手機(jī)動(dòng)畫的典型代表。觀眾在網(wǎng)絡(luò)中，利用手機(jī)和劇中的人物發(fā)送短信交流，從而演繹屬于自己的動(dòng)畫劇情和形象，增加了觀眾觀賞的興趣，也通過很多小人物的視角，反映了現(xiàn)代人們的生活狀態(tài)，同時(shí)也反映了一種小人物和命運(yùn)抗?fàn)幍某绺呔?。如國產(chǎn)動(dòng)畫灰太狼，創(chuàng)作者利用略帶戲謔的態(tài)度，去反映他們?cè)谌粘毫ο驴箟旱臓顟B(tài)。再如：流氓兔和兔斯基等受歡迎的動(dòng)畫形象，雖然沒有多么高大的形象，但是都引起了人們最大的興趣。因此，在網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下，動(dòng)畫引起人們的美感享受，通過表層秩序的不對(duì)稱，改變了人們對(duì)優(yōu)美的理解。目前在網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下，這種不和諧的和諧令人感覺是可信的，成了現(xiàn)代審美的主流。

1．2在信息海洋中，衰微了審美和藝術(shù)性之間的聯(lián)系

當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中動(dòng)畫的主流是數(shù)字格式，動(dòng)畫設(shè)計(jì)為了吸引住人們的研究，都在追求一種視覺上的震撼，令人感覺到一種視覺上的快感，如：“最終幻想”系列中，通過極高的方針程度，利用強(qiáng)大的電腦技術(shù)，虛擬動(dòng)畫中的人物形象，達(dá)到了讓人驚詫的效果。另外，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代具有更新信息快、分布廣的特性。很多觀眾受到隨時(shí)跳出來的信息框的影響，很容易轉(zhuǎn)移視線，轉(zhuǎn)移了人們的注意力，因此和電視動(dòng)畫時(shí)代相比，動(dòng)畫的審美接受活動(dòng)更加零散化，人門更加難以集中注意力。這些因素的變化直接導(dǎo)致了動(dòng)畫審美風(fēng)尚的變化，而網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中，越來越多的動(dòng)畫作品中，只有能夠快速抓住人們眼球的動(dòng)畫，才受到人們的喜歡和點(diǎn)擊，這就難免造成了動(dòng)畫在眾多信息之間的競(jìng)爭(zhēng)。因此創(chuàng)作者為了使動(dòng)畫藝術(shù)作品越來越容易懂，辨識(shí)度也越來越高，如：綠豆蛙、喜洋洋和灰太狼等等流行的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫形象，線條和色塊之間越來越趨向明快簡(jiǎn)單。因此動(dòng)畫為了在網(wǎng)絡(luò)媒介快速發(fā)展中生存，就要改變?cè)鹊膶徝罉?biāo)準(zhǔn)，打破以往的創(chuàng)作理念，這是因?yàn)?，?dòng)畫具有一種最本質(zhì)的美學(xué)特征，是對(duì)非現(xiàn)實(shí)的虛擬而不是模擬現(xiàn)實(shí)，如果動(dòng)畫形象過分的逼真，只能導(dǎo)致了動(dòng)畫藝術(shù)的衰微。另外，在網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下動(dòng)畫美學(xué)加深了和文化的聯(lián)系。動(dòng)畫美學(xué)的藝術(shù)存在于電子媒體和數(shù)字世界的第四度空間中，在網(wǎng)絡(luò)媒介背景下，動(dòng)畫思潮、理念以及技術(shù)等等，在全球化的潮流下，動(dòng)漫也體現(xiàn)出不同的文化背景，創(chuàng)造者把不同地域、民族和文化都融合到動(dòng)畫創(chuàng)作中。隨著數(shù)字科技的快速發(fā)展，在傳媒的烘炒下，已經(jīng)成了世界各地青少年追捧和喜愛的電子影像。動(dòng)畫逐漸變成了個(gè)人最發(fā)揮想象力的模擬溝通途徑，增加了人們追求藝術(shù)的動(dòng)力，從而令人們陶醉在一種虛擬的動(dòng)畫世界中，充分感受到動(dòng)畫的美學(xué)魅力。同時(shí)，也體現(xiàn)了動(dòng)畫美學(xué)領(lǐng)域中的活力和生機(jī)。

2動(dòng)畫美學(xué)在網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下的現(xiàn)實(shí)性含義

在當(dāng)今的社會(huì)中，網(wǎng)絡(luò)逐漸存在于人們的各個(gè)生活角落中，網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下，產(chǎn)生的動(dòng)畫美學(xué)變異，在人門地日常生活活動(dòng)中，這種藝術(shù)活動(dòng)也發(fā)證了生存之維的變化，也現(xiàn)實(shí)美學(xué)發(fā)生了一定的關(guān)聯(lián)和變化，在動(dòng)畫藝術(shù)接受者的自我重建上包含了一種現(xiàn)實(shí)性的含義，在外界信息數(shù)量巨大涌入的時(shí)候，人們見證了自我的消失，這種消失導(dǎo)致了人們產(chǎn)生一種孤獨(dú)和無助的感覺，而在虛擬影響千百萬中的情況下，人們對(duì)自我存在的世界產(chǎn)生了一種抽離感，這種抽離感導(dǎo)致人們無法定義自我，令人感到惶恐不安。但是，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)媒介有賦予了人們對(duì)藝術(shù)進(jìn)程自由發(fā)表看法、討論、參與的權(quán)利，人們?cè)谌魏慰赡艿臋C(jī)會(huì)中，可以自由的發(fā)表言論，對(duì)動(dòng)畫形象進(jìn)行自由的選擇，從而進(jìn)行自我定義和自我重建，通過自己選擇的角色，來表達(dá)自己的心聲，宣泄感情。如：為了定義自我和自我認(rèn)同被關(guān)注，在網(wǎng)絡(luò)上追捧一個(gè)動(dòng)畫角色的時(shí)候，通過組建各種格言多個(gè)討論組，動(dòng)畫接受者之間進(jìn)行友好的討論，把動(dòng)畫通過帖子的形式推向網(wǎng)絡(luò)信息的主流上。再如：把自己喜愛的動(dòng)漫人物直接的設(shè)置為網(wǎng)絡(luò)頭像等等，都是將自我和虛擬角色重合，以便利用動(dòng)畫形象和網(wǎng)絡(luò)寄托自己的情感，俺是自我個(gè)性的存在，從而進(jìn)行自我定義和重建。

3總結(jié)

綜上所述，在人們的思維和生活方式的層面上，網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播方式幫助人們重建自我，也帶給動(dòng)畫后現(xiàn)代性的美學(xué)變異，因此可見動(dòng)畫美學(xué)具有極其重要的現(xiàn)實(shí)性含義，也為了藝術(shù)創(chuàng)作提供了重要的幫助。

作者：陳夸克單位：廣東白云學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院