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【中文摘要】本文研究了元代山西籍戲曲作家流傳下來(lái)的全部戲曲作品的用韻情況。文章通過(guò)對(duì)照曲譜及排比相同曲牌的曲子確定韻腳,以《中原音韻》十九韻部為框架,考察了十位山西戲曲作家戲曲作品中全部入韻字的韻部歸屬、不同韻部之間的葉韻互押現(xiàn)象,并且通過(guò)山西戲曲作家的內(nèi)部比較和與非山西籍戲曲作家之間的外部比較,歸納總結(jié)了255首曲作用韻的異同,進(jìn)而得出了山西戲曲作家用韻的總體特征,并結(jié)合方言演變的情況對(duì)其做了簡(jiǎn)要分析。基于以上研究,我們還對(duì)《中原音韻》時(shí)期入聲存在與否提出了自己的看法,得出了《中原音韻》時(shí)期的實(shí)際語(yǔ)音中入聲已經(jīng)消失了的結(jié)論。本文的創(chuàng)新之處在于按地域?qū)η液驼Z(yǔ)料進(jìn)行窮盡性的分析,將前人研究曲韻多著眼于元曲四大家和一些少數(shù)民族作家作品的語(yǔ)料選擇范圍加以擴(kuò)大,把小名氣作家和他們的作品所反映的用韻情況納入到整個(gè)山西籍作家用韻的研究中來(lái),既充實(shí)了曲韻的研究材料,也為近代音研究的一些問(wèn)題提供了有力的證據(jù)。

【英文摘要】ThispaperstudiestheoperaRhymesituationinalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawriters,whichhavebeenhandeddown.BycontrastmusicscoresandParallelismQupaithesamesongsetrhymecornersandtheframeworkistheDepartmentofnineteenrhymeinCentralPlainsphonological.weinspectedalltheworkswrittenbyYuanDynastyShanxioperawritersandtheallattributionsofdifferentrhymebetweentheDepartmentofrhymeeachotherencumberedPhenomenon,andthroughcomparedwiththeoperawritersofinternalShanxiandcomparedwiththenon-nationaloperawritersoftheexternal,summarizedthe255QuYunroleofthesimilaritiesanddifferences,thenthatthewriterofShanxiOperaRhyme''''soverallcharacteristics,combinedwithdialecttheevolutionofthesituationinitsbriefanalysisdone.Basedontheabovestudy,wealsoconcludetheenter-intonationwordsinZhongyuanphonologicalperiodandmadeourownviewsthattheenter-intonationwordshasdisappearedintheCentralPlainsphonologicalperiod.Theinnovationliesinthisareabythesong-andacorpusoftheexhaustiveanalysisofpreviousresearchwillfocusonmulti-YunQuYuanDynastyFourandanumberofminoritywritersofthecorpusworkstoexpandthescopeofchoice,small-knownwriterandTheirworksreflectedtheuseofrhymetothewholesituationintotheShanxiwriterswhousedtorhymeinthestudy,QuYunnotonlyenrichtheresearchmaterials,butalsofortheStudyofModernMusichasprovidedsomestrongevidence.

【中文關(guān)鍵詞】元曲;陰聲韻;陽(yáng)聲韻;葉韻;入聲字

【英文關(guān)鍵詞】traditionaloperaofYuanDynasty;Negative-intonationrhyme;Postive-intonationrhyme;harmoniousrhyme;enter-intonationword

【畢業(yè)論文目錄】

摘要3-4

Abstract4

第一章緒論7-13

第一節(jié)研究原因及價(jià)值7-9

一、研究原因7-8

二、研究的價(jià)值8-9

第二節(jié)元代山西籍戲曲作家介紹9-12

第三節(jié)語(yǔ)料選擇及研究方法12-13

一、語(yǔ)料選擇12-13

二、研究方法13

第二章用韻分析13-46

第一節(jié)山西戲曲作家用韻概說(shuō)13-25

第二節(jié)山西戲曲作家用韻分說(shuō)25-43

一、陰聲韻部25-34

（一）支思25-26

（二）齊微26-28

（三）魚模28-29

（四）皆來(lái)29-30

（五）蕭豪30

（六）歌戈30-31

（七）家麻31-33

（八）車遮33-34

（九）尤侯34

二、陽(yáng)聲韻部34-43

（一）東鐘34-35

（二）江陽(yáng)35-37

（三）庚青37

（四）真文37-38

（五）寒山38-41

（六）桓歡41-42

（七）先天42-43

（八）侵尋43

（九）監(jiān)咸43

（十）廉纖43

第三節(jié)用韻情況總結(jié)43-46

一、陰聲韻部葉韻圖44-45

二、陽(yáng)聲韻部之間葉韻圖45

三、陰聲、陽(yáng)聲韻部葉韻圖45-46

第三章用韻比較46-60

第一節(jié)山西籍戲曲家用韻內(nèi)部比較46-53

一、太原作家用韻比較46-49

二、臨汾作家用韻比較49-51

三、全部山西作家用韻比較51-53

第二節(jié)山西籍戲曲家與其他元代戲曲家用韻比較53-57

一、陰聲韻部53-55

二、陽(yáng)聲韻部55-57

第三節(jié)山西戲曲作家用韻特征及其分析57-60

一、支思和齊微互葉57

二、先天、桓歡、寒山互葉57-58

三、真文和庚青58-59

四、閉口韻分明59

五、陰聲韻與陽(yáng)聲韻互葉59-60

第四章《中原音韻》入聲問(wèn)題討論60-66

附注66-67

參考文獻(xiàn)67-68

附錄68-75

后記75