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一、電影畫(huà)面之內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)面

以外音樂(lè)的完美結(jié)合在這部電影中充分利用了畫(huà)內(nèi)音和畫(huà)外音的表現(xiàn)技巧。由于在電影中出現(xiàn)了較多的鋼琴演奏的場(chǎng)面，所以畫(huà)內(nèi)音技巧使用得比較多。在電影中的某些片段和環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演巧妙地將畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音結(jié)合在了一起，并且結(jié)合得非常自然，以表現(xiàn)影片中人物的內(nèi)心情感。比如在影片中響起第五次主旋律的過(guò)程中，從畫(huà)外音到畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的自然過(guò)渡，然后又從畫(huà)內(nèi)音樂(lè)轉(zhuǎn)向畫(huà)外音樂(lè)，通過(guò)各種表現(xiàn)形式表達(dá)了當(dāng)時(shí)影片中人物的內(nèi)心的情感。她的鄰居答應(yīng)帶著愛(ài)坍去找鋼琴，愛(ài)坍跑到海邊忘情地彈奏著并和鋼琴融合在了一起。在這過(guò)程中，音樂(lè)又以畫(huà)外音的形式來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍對(duì)于鋼琴的日日夜夜的思念。在愛(ài)坍演奏完鋼琴之后，電影所聚焦的畫(huà)面發(fā)生了轉(zhuǎn)移，在演奏的過(guò)程中，鋼琴的周?chē)€擺放了很多的東西，這個(gè)時(shí)候又出現(xiàn)了畫(huà)外音，畫(huà)外音再一次生動(dòng)表現(xiàn)了愛(ài)坍和其鄰居當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。

二、鋼琴音樂(lè)核心地位和獨(dú)特功用

在影片中畫(huà)內(nèi)音也就是片中主人公所演奏的音樂(lè)大約占到了總的音樂(lè)數(shù)量的60%。鋼琴音樂(lè)在整個(gè)影片中占據(jù)著核心的地位。通過(guò)音樂(lè)，愛(ài)坍和其融為了一體，充分地展現(xiàn)了愛(ài)坍的內(nèi)心世界。該影片最為主要的特點(diǎn)就是當(dāng)中運(yùn)用了大量的音樂(lè)手段來(lái)展現(xiàn)劇中主人公的內(nèi)心世界。電影藝術(shù)原本注重的就是媒體展現(xiàn)的具體性。但是音樂(lè)卻使得這部影片的具體性消失殆盡，所以只能夠?qū)⑵渥鳛橛捌械某橄笞髌?，在展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的過(guò)程的方式具有一定的抽象性。鋼琴并不能表現(xiàn)一段具體的實(shí)際的思想，將音樂(lè)放到某個(gè)獨(dú)立的環(huán)境或者是環(huán)節(jié)來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)就具有了說(shuō)服力。從主人公的眼神可以想到愛(ài)坍想說(shuō)什么，從音樂(lè)方面進(jìn)行展現(xiàn)就更加能夠表現(xiàn)出愛(ài)坍內(nèi)心復(fù)雜的內(nèi)心世界。在影片當(dāng)中，很多情況下鋼琴都是其發(fā)泄情感的對(duì)象，所以在很大程度上琴聲就是愛(ài)坍內(nèi)心世界的展現(xiàn)。鋼琴不僅僅是愛(ài)坍的情感寄托，也是她和鄰居之間愛(ài)情的紐帶。愛(ài)坍的丈夫不理解愛(ài)坍，尤其是不能夠理解愛(ài)坍失去鋼琴的時(shí)候所表現(xiàn)出來(lái)的異樣的情感。但是愛(ài)坍的鄰居和其丈夫不同，他了解愛(ài)坍的內(nèi)心世界，了解鋼琴在愛(ài)坍心目中的地位，他愿意將鋼琴買(mǎi)回來(lái)打動(dòng)愛(ài)坍。在愛(ài)坍為其鄰居上鋼琴課的過(guò)程中，愛(ài)坍也從開(kāi)始的厭惡逐漸轉(zhuǎn)化成了對(duì)于其鄰居的好感，在這種情感轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，鋼琴起到了重要的媒介作用。當(dāng)其鄰居對(duì)于愛(ài)坍提出其不能夠接受的要求的時(shí)候，愛(ài)坍也通過(guò)鋼琴表現(xiàn)了自己的憤怒以及無(wú)奈。

三、影片場(chǎng)景音樂(lè)里面的音樂(lè)和電影畫(huà)面的同步

在《鋼琴別戀》這部影片中，除了主題音樂(lè)的使用，還恰當(dāng)?shù)厥褂昧艘恍﹫?chǎng)景音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在影片中音樂(lè)和影片同步來(lái)展現(xiàn)人物的情感與情節(jié)的表現(xiàn)，能夠很好地烘托氣氛，展現(xiàn)影片中人物的內(nèi)心世界和情感，有效地塑造了人物的形象。在愛(ài)坍的丈夫?qū)⑵浜团畠航踊刈约旱募抑?，影片通過(guò)歡快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍的內(nèi)心對(duì)于自己未來(lái)生活的憧憬和向往。在其鄰居為其買(mǎi)回鋼琴的時(shí)候同樣使用了這種歡快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍的內(nèi)心世界，但是在這個(gè)時(shí)候僅僅表現(xiàn)的是愛(ài)坍得到自己心愛(ài)鋼琴的興奮之情。當(dāng)愛(ài)坍的女兒出現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)兒歌，這個(gè)兒歌是小女孩演唱的。所以在愛(ài)坍的影響下女兒從小也對(duì)音樂(lè)非常喜愛(ài)，并且性格非?；顫姾脛?dòng)。通過(guò)兒歌的形式更加展現(xiàn)了孩子的純潔可愛(ài)。孩子是父母快樂(lè)的根源，但是同樣也給父母帶來(lái)了很多的負(fù)擔(dān)。在愛(ài)坍將自己的信讓自己的女兒送給其鄰居的時(shí)候，由于孩子的天真無(wú)邪，將信誤交給了自己的丈夫。所以在這部影片中充分展現(xiàn)了小女孩的天真純潔。在影片的結(jié)尾部分，當(dāng)愛(ài)坍尋得了自己的幸福并且和自己心愛(ài)的人想要離開(kāi)的時(shí)候，愛(ài)坍下定決心將這架給自己帶來(lái)苦難的鋼琴沉到大海中，但是愛(ài)坍在將鋼琴沉到大海中的時(shí)候，自己也沉入了大海中，這也正體現(xiàn)了作者所認(rèn)為的拋棄了理想就相當(dāng)于拋棄了自己，也就是迷失了自己，給觀(guān)眾留下了無(wú)限的遐想和唏噓。

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)于電影《鋼琴別戀》中音樂(lè)技巧的應(yīng)用進(jìn)行了研究和分析，通過(guò)研究該影片通過(guò)利用鋼琴主旋律、電影畫(huà)外音樂(lè)、電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)以及二者電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)外音樂(lè)之間的結(jié)合來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和烘托影片中的情節(jié)，這一系列的手段對(duì)于展現(xiàn)電影的主題具有非常重要的作用。該部影片中音樂(lè)的應(yīng)用技巧應(yīng)為我國(guó)電影的制作所運(yùn)用，來(lái)更加好地塑造人物形象、展現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，表現(xiàn)影片的主題，進(jìn)而使得我國(guó)的影片制作水平和展現(xiàn)的手法變得更加豐富。

作者：琪慧單位：河南警察學(xué)院