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一、海報設(shè)計的“去中心化”

經(jīng)過以上比較分析,我們了解到“去中心化”風潮影響下的海報設(shè)計語言與解構(gòu)主義和不完全形這兩種設(shè)計語言在指導(dǎo)思想、表現(xiàn)手法和形式構(gòu)成上均有所不同。那么,“去中心化”設(shè)計該如何定義?我們將從形式、內(nèi)容與社會意義等幾個角度進行深入解讀。

(一)從“去中心化”海報設(shè)計的構(gòu)成形式上分析

1.按設(shè)計常規(guī),一張海報的畫面構(gòu)成空間通常要有一個視覺中心點,在視覺中心點位置擺放的圖形圖像會成為受眾的視覺焦點,承擔著主題表現(xiàn)與意義傳達的任務(wù),而“去中心化”的海報設(shè)計恰恰缺少這個強制性的中心點。

2.“去中心化”海報的畫面構(gòu)成中出現(xiàn)的形象喪失唯一性,多個形象各占一方,形成割據(jù)鼎立局面,相互間是共存并置的。

3.在觀看“去中心化”海報時,受眾的視覺流程不再在設(shè)計師規(guī)定的某種軌跡下延伸。受眾的視覺瀏覽方式與接收信息的順序也將不受限制,呈現(xiàn)隨意化、多樣化的特點。也就是說,“去中心化”的海報構(gòu)成形式?jīng)]有確定的視覺中心點和確定走向的視覺流程。

(二)從“去中心化”海報的表現(xiàn)內(nèi)容角度分析

1.海報整體風格將變?yōu)橐孕巍吧ⅰ币婇L,如何做到“形散神不散”,對設(shè)計師控制畫面的能力提出新的挑戰(zhàn),是高級智慧的結(jié)畕。抑或,“去中心化”海報并非沒有主題,其主題體現(xiàn)了廣大受眾的綜合意志。

2.“去中心化”海報的主題選擇多樣化,設(shè)計師可以自由表現(xiàn),沒有限制。其原則是盡可能地排除“權(quán)威”的影響和干擾,維護作品的多元、開放和自由,避免僵化。這是主題的“去中心化”。

3.用“去中心化”手段設(shè)計的海報,在圖形元素的選擇上呈現(xiàn)出不強調(diào)明確意義性的趨勢。常規(guī)的海報設(shè)計,無論選擇哪種設(shè)計手法,通常都要借助一種明確的圖形元素表達立意,這也是海報功能方面的體現(xiàn)。而“去中心化”的海報,在圖形元素的選擇上是多維度與多視角的,打破了以往海報圖形形象確定、單一的格局,消解了社會文化與思想領(lǐng)域的所謂“權(quán)威”,倡導(dǎo)平等,這是圖像內(nèi)容的“去中心化”。

(三)“去中心化”海報設(shè)計的社會意義

1.“去中心化”的海報設(shè)計風格迎合了時下流行的藝術(shù)“去中心化”思潮,是時代在設(shè)計藝術(shù)領(lǐng)域留下的痕跡。

2.隨意、偶然、非線性、意識流化的表現(xiàn)內(nèi)容使“邊緣”變得“中心化”,“非主流”變得“主流化”。“去中心化”的海報設(shè)計折射出多元化、多樣性的社會發(fā)展規(guī)律。以首屆中國霧霾主題公益海報作品大賽專業(yè)組“全場大獎”得主陳亮的作品《蝕》為例。在這張海報中充斥著數(shù)不清也擺脫不掉的“點”元素,這些具有霧霾特質(zhì)的“點”元素遮擋著我們的視線,賦予所有城市、所有人一張共同的“臉”。這是霧霾來襲時每個人對眼中世界的真切感受,也是霧霾在視覺和心理上帶給我們的壓迫感、緊張感及困擾感的生動再現(xiàn),不愧為“形散神不散”的海報佳作。再從形式和內(nèi)容上分析。在形式上,這張海報沒有明確的視覺中心點,沒有被規(guī)定好的視覺流程。數(shù)不清的霧霾點遍布海報的每個角落,受眾的視線也似乎迷失在這些“點”中,壓抑、緊張且無法逃脫。在內(nèi)容上,由于各個“點”的位置關(guān)系把控適當,一張霧霾中的人臉依稀可見。但這個人臉沒有明確的五官特征,是一張泛化的“臉”,消解了設(shè)計師對五官刻畫的“權(quán)威”。與之相對應(yīng)的是,受眾對“臉”的認知也是多維度和多視角的,有一千個受眾就有一千張“臉”。這恰恰體現(xiàn)了“去中心化”海報作品在內(nèi)容上呈現(xiàn)出的多元、自由和平等、開放的特征。陳亮的《蝕》主題明確,即保護環(huán)境,拒絕霧霾。這是一張具有明確主題和明確意義的“去中心化”海報作品。而南京藝術(shù)學(xué)院教師龐蕾的實驗性音樂系列海報作品《德沃夏克:幽默曲,第七號》則是一張主題泛化的“去中心化”海報作品。意識流化的設(shè)計風格,不守章法的構(gòu)圖表現(xiàn),豐富的色彩變幻,讓受眾自由徜徉在音樂的世界,是多元化社會中人的精神自由與平等的寫照。雌品在國內(nèi)外各項展覽中先后獲得了多個大獎,如2014年‘‘第+二屆全國美展藝術(shù)設(shè)計展”2013年“第六屆中酬際讓鮮展”"FonsHickmann與王敏評審獎”“麵德中當代平面設(shè)計展”“華沙鮮展”“金蜜蜂雙年展”等。此外,“去中心化”的海報設(shè)計形態(tài)語言在文字海報設(shè)計中也有運用。2014年入選法國肖蒙設(shè)計節(jié)海報大麵海報,就是以文字作為主要視覺表現(xiàn)元素進行創(chuàng)作的。艦髓鮮了鮮隨規(guī)觀編難則和規(guī)律,文字或大或小,字形歪歪難,呈現(xiàn)出-種看麵《、帛細匿麵腿。細純,腿中的視覺巾心好化,觀離個性化,有意継tB的視覺噪雜isi+ig言軒平s化,從纖作品肝開放、自由隨圍中,這正是“去中心化”設(shè)計的內(nèi)在精神向度。通過以上棚她,環(huán)驗現(xiàn),作細代瞧像,“去中心化”風格的讓以其獨特的表現(xiàn)語言和h觀格讓人過目不忘,成為具有時代感的流行設(shè)計語言,臝得了新興設(shè)計師的青睞。

二、總結(jié)

在這個所有感官都被喧囂占據(jù)的時代,視覺化的形式若想爭得一席之地,就要突破人們視覺的常規(guī)觀感。海報是一種對視覺的感染力和號召力要求極高的藝術(shù),因此,也較早地成為“去中心化”設(shè)計表現(xiàn)語言的試驗區(qū)。需要澄清的是,“去中心化”只是眾多海報設(shè)計語言中的一種,本文對“去中心化”海報的分析與研究并沒有忽略或者取代其他各種海報設(shè)計方法的意思。從另一個角度來看,海報設(shè)計手法的層出不窮打破了以往個別表現(xiàn)方法大一統(tǒng)的局面,也可以在廣義上稱之為現(xiàn)代海報,設(shè)計表現(xiàn)手法的“去中心化”。

作者：王秀麗單位：西安外國語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師