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一、掌握演出節(jié)奏

掌握演出節(jié)奏作為戲曲打擊樂的第一個藝術(shù)功能對戲劇的表演具有重要作用。戲曲演出節(jié)奏貫穿于整個的戲劇表演中，同時具有狹義與廣義之分。狹義的“節(jié)奏”指的是音響的強弱、長短、輕重等規(guī)律性的組合，作為音樂語言要素之一存在。狹義上的“節(jié)奏”是樂曲結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)成因素，是旋律的骨干。他的出現(xiàn)能夠很好的將樂曲中情感的波動生動的表現(xiàn)出來，很大程度上影響著音樂的表現(xiàn)力。廣義上的“節(jié)奏”則泛指自然界中冬去春來、自然交替等這些有規(guī)律的變化所帶給人們心理上的節(jié)奏體驗。就像激昂的節(jié)奏使人感到振奮；舒緩的節(jié)奏讓人感到沉靜；歡快的節(jié)奏讓人美好；沉重的節(jié)奏則使人壓抑，如此種種。同時節(jié)奏好包含了工作節(jié)奏、生活節(jié)奏、運動節(jié)奏等這些有規(guī)律的、均勻的進程。戲曲音樂藝術(shù)中，鼓師占據(jù)著不可替代的位置，同時也發(fā)揮著不可替代的重要作用，因為戲曲中無論是管弦樂或者是打擊樂，都需要在鼓師統(tǒng)一的指揮下經(jīng)行音樂的演奏，節(jié)奏作為戲劇的主旋律尤為重要。鼓師的姿勢以及鼓板動作直接決定著管弦樂與打擊樂的起止、輕重與快慢。鼓師不僅決定著打擊樂的使用，同時還掌握著整場戲劇演出的節(jié)奏。對戲劇中人物情感的表現(xiàn)、舞臺氛圍的營造、演員的表演等方面都發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用。無論戲曲中的一個動作、或者是戲曲整個的演出進程，處處都充滿了節(jié)奏。

二、表現(xiàn)人物情感

表現(xiàn)人物情感是戲曲打擊樂的第二個藝術(shù)功能。戲曲表演中一直有“演人不演行”的說法，明確的說就是戲曲演員不能僅僅從外形上符合人物角色，而是將人物復(fù)雜、豐富、獨特的內(nèi)心情感以及思想意識演繹出來，為觀眾塑造生動的人物形象。生動人物形象的塑造，不僅需要演員對人物的深入剖析以及精湛的演技，戲曲打擊樂更是充分發(fā)揮了其渲染、強化、烘托的藝術(shù)功能，促進了人物情感的表達。黑格爾作為德國著名的美學(xué)家曾經(jīng)說過，“音樂所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即音樂本身所包含的無形的情感。”戲曲表演作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅需要演員形體上的準(zhǔn)確、生動，同時要求“聲情并茂、以情帶聲”。戲曲打擊樂作為戲劇表演的畫外音對于人物情感的表達具有重要作用。這也就需要戲曲打擊樂的演奏員除了能夠準(zhǔn)確數(shù)量的進行伴奏外，還要進的體驗。這有這樣演奏員才能通過樂器將戲劇中的人物情感真實、生動的演繹出來，才能引發(fā)觀眾情感的共鳴。

三、配合演員表演

戲曲作為我國悠久文化的傳承，其根本是通過歌舞的形式進行故事的演繹。演員所表演的“四功”與“五法”都是經(jīng)過多年錘煉而保留下來的固定的程式動作。戲曲中“四功”包括唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。這些固定的程式與動作與打擊樂的“鑼鼓經(jīng)”是密不可分的，他們相輔相成，密切配合，并且在長期的表演逐漸固定與配套。鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”用來配合演員緊張、急促的工作；“碎鑼”以檀板和單皮鼓領(lǐng)奏，配合小鑼，營造出一種沉靜的效果。其出現(xiàn)多用來配合清衣或者花旦上場時的伴奏表演，從而更好的襯托出戲曲角色的優(yōu)雅與沉靜；“四擊頭”作為鑼鼓經(jīng)的一種則多用來配合演員進行“亮相”；“帶鑼”用來配合演員的武打動作或者“跑圓場”；“搜場點”用來配合演員在戲劇中進行搜索動作；“慢長錘”用來配合徐步或者更衣等緩慢的動作。戲曲打擊樂中鑼鼓經(jīng)的種類繁多，數(shù)不勝數(shù)，演員的每一個動作、程式都配合著與之相應(yīng)的鑼鼓伴奏，配合著演員的表演。

四、營造舞臺氣氛

戲曲打擊樂不僅能夠掌握演出節(jié)奏、表現(xiàn)人物情感、配合演員表然，同時對于舞臺氣氛的營造具有積極的作用。與道具、布景、燈光等視覺藝術(shù)一起，打擊樂通過演奏一系列的聽覺藝術(shù)為觀眾帶來音畫同步、視聽一起的藝術(shù)效果，營造了舞臺氣氛。打擊樂作為戲曲藝術(shù)中重要的表現(xiàn)形式，需要我們更為深入的學(xué)習(xí)與研究，深入挖掘打擊樂對于戲曲藝術(shù)的重要作用，更好的弘揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化。

作者：許金龍 單位：河北省演藝集團河北省河北梆子劇院有限公司