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摘要：隨著科技水平發(fā)展，生活水平提高，以及社會環(huán)境變化，人們對審美提出了新的要求，裝置藝術(shù)概念得到更新和發(fā)展，具有陳列審美的同時也肩負起歷史使命。因此對博物館展示設計者的設計理念提出新的要求。在博物館設計中設計者應根據(jù)博物館功能、作用和所想為人們呈現(xiàn)的概念融入新思想、新技術(shù)、新概念。裝置藝術(shù)理念是展品和參觀者的溝通橋梁，能展示內(nèi)容和參觀者距離。本文主要根據(jù)裝置藝術(shù)概述，對裝置藝術(shù)創(chuàng)作觀念以及裝置藝術(shù)理念介入博物館展示設計的作用展開綜述。

關(guān)鍵詞：裝置藝術(shù)理念；當代博物館；展示設計探討

博物館是社會公共服務機構(gòu)，所展示的是城市文化特色，因此所陳列的物質(zhì)可以為社會創(chuàng)造更高的精神文化產(chǎn)品，是社會服務典型方式。隨著人們對人文追求不斷提高，傳統(tǒng)博物館陳列方式不再適應社會需求[1]。單一陳列產(chǎn)品，不營造文化氣氛，參觀者會依照本土文化風情，詮釋陳列品價值，失去了陳列品本真，從而歪曲了陳列品的真實含義。博物館陳列物品不宜用框架與參觀者隔離，應該將二者緊密相連。采用現(xiàn)代化裝置藝術(shù)理念，設計博物館框架，是滿足人們文化價值和審美追求的宗旨。

一、裝置藝術(shù)概述

裝置藝術(shù)是建筑學的術(shù)語，被廣泛應用在戲劇領域，主要指舞臺背景和零件布置、移動、拼貼、拆卸等。當代美術(shù)在本世紀出將這一理念引入到美術(shù)作品設計方面，主要用于對傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)完全相同的作品描述方面[2]。裝置藝術(shù)是新時代藝術(shù)產(chǎn)物，會隨著科技進步和藝術(shù)觀念的發(fā)展而改變的藝術(shù)理論，在表現(xiàn)形式和觀眾交互中為觀眾帶來新的視覺感受，賦予藝術(shù)鑒賞新的啟迪。藝術(shù)裝置主要指藝術(shù)家在指定空間，將人類日常生活未消費或已消費的物質(zhì)，通過藝術(shù)性選擇、利用、改造、組合，以全新的理念和人文精神展現(xiàn)個體或群體文化形態(tài)。裝置藝術(shù)會受到現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響，也會受到自身發(fā)展經(jīng)驗的積累所促動。裝置藝術(shù)在各個方面呈現(xiàn)出多元化發(fā)展狀態(tài)。

二、當代博物館設計要求

當代博物館藏品代表的不再是視覺感知對象，及一種展示結(jié)果。而是需要為人們創(chuàng)造探究環(huán)境，由探究結(jié)構(gòu)和影響等多方面因素構(gòu)成，參觀者從探究思想出發(fā)，從視覺性感知轉(zhuǎn)化為探究性思考，所以藏品會受到社會、信念、文化、技術(shù)等各方面因素影響。在此基礎上，當代博物館藏品不再是偶像膜拜收藏理念，而是宣揚文化、社會、歷史的工具，是人們與歷史文化溝通的橋梁，是啟發(fā)人們創(chuàng)造力的驅(qū)動力[3]。因此當代博物館設計者要通過綜合設計方式和理念向人們展示相關(guān)內(nèi)容，使展示物品融入活力，為參觀者帶去交流體驗，采用綜合手段為大眾展示各種展品，方便參觀者理解和認識。博物館和社會教育不可分割，是促進學習的重要部分。因此在展示設計方面，要以所表達的文化為基礎，采用綜合多樣的展示方式促進觀眾理解交流。

三、裝置藝術(shù)與展示設計

裝置設計和展示設計共通之處在于將某種特定主題內(nèi)容用藝術(shù)形式表達出來，通過自身特色方式，使參觀者了解。裝置藝術(shù)是藝術(shù)表達方式，是藝術(shù)者表達純藝術(shù)感情的介質(zhì)。設計者通過自身構(gòu)思和設計，創(chuàng)作出具有特色的藝術(shù)作品表達對生活和藝術(shù)的認識，然而展示設計則是通過綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，向參觀者傳達展示物的具體信息。二者既是相對獨立存在藝術(shù)形式，也彼此在相互影響、相互借鑒，共同發(fā)展。裝置藝術(shù)與展示設計存在密切聯(lián)系，對作品展示創(chuàng)作理念存在每個創(chuàng)作層次?？梢杂绊懻故驹O計表現(xiàn)力。設計者可以從裝置設計中汲取藝術(shù)表達語言展示產(chǎn)品創(chuàng)作思想。裝置藝術(shù)受到的創(chuàng)作啟發(fā)主要來自以下幾個方面

(一)創(chuàng)作觀念。裝置藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)的一種表達形式，主要是在自身概念的基礎上對目標展開創(chuàng)作的，主要是通過生活中物品和自然環(huán)境，充分將設計者主要認識表達出來。以表達設計者思想為設計目標，藝術(shù)形式起到輔助作用。設計的宗旨是將產(chǎn)品信息和內(nèi)容構(gòu)思傳達給參觀者，其中表現(xiàn)形式主要由主旨內(nèi)容決定，通過裝置藝術(shù)突出主題。所以裝置藝術(shù)是作品展示設計創(chuàng)作理念和表現(xiàn)形式的啟迪者。作品除藝術(shù)感以外還要展示出主要功能，科學的設計展示空間，合理對展示物品分割，使展示物品符合人機工學要求的同時順應設計理念和情感。現(xiàn)代設計者主要以展示形式時尚性為主，在表達主題意念方面有所欠缺，因此不能將作品所表達的主題內(nèi)容突顯出來，因此裝置藝術(shù)創(chuàng)作通中心思想展開思考創(chuàng)作值得借鑒。

(二)展示空間整體性。無論是展示設計還是裝置藝術(shù)都離不開空間展示，保證展示作品的完整性就要建立相對應獨立空間，避免視覺、聽覺受到其他作品影響。只有這樣才能將作品所表達的主體內(nèi)容完美展現(xiàn)給參觀者。裝置藝術(shù)家們在設計作品期間，將裝置作品和周圍環(huán)境有機結(jié)合，使展示空間沉溺在藝術(shù)氣氛中。展示空間和裝置藝術(shù)共通之處表現(xiàn)在很多方面，展示設計是根據(jù)空間環(huán)境進行創(chuàng)作，從視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，借助道具和展架將信息和內(nèi)容展現(xiàn)在參觀者面前，從而滿足參觀者的心理需求。受展示設計藝術(shù)綜合性、豐富性表現(xiàn)形式影響，更要強調(diào)展示空間整體設計。局部空間要和整體空間統(tǒng)一協(xié)調(diào)。通過藝術(shù)環(huán)境展示空間突出主題內(nèi)容。這正是裝置藝術(shù)創(chuàng)作和展示空間共通之處。

四、裝置藝術(shù)理念介入博物館展示設計的作用

(一)多方位傳播博物館信息。裝置藝術(shù)在表達情感方面存在很大優(yōu)勢，他可以借助圖像、味道、聲音等形式，從聽覺、嗅覺、觸覺、視覺等多個感知方式表達作品情感，從不起眼的展品挖掘出內(nèi)部蘊含的重要意義和價值信息，從而讓參觀者深入了解展品所表達的情感和精神實質(zhì)。例如：設計侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，尾廳在高度為十二米的空間開辟一個三角形空間。整個紀念館的展覽都圍繞侵華日軍在1937年攻陷南京城后，進行滅絕人性的屠殺行為，僅僅六個星期就有30萬同胞遇難。這個空間設計概括整個博物館陳列所表達的主題。設計初期，從六周轉(zhuǎn)化為以秒計算方式展示南京大屠殺慘烈，間隔12秒就會有一個無辜生命被殺害?？臻g頂部采用倒三角造型，代表著日軍軍刀，在天花板上安裝數(shù)控滴水系統(tǒng)，12秒滴一滴水，借助聲音系統(tǒng)放大水滴聲，兩側(cè)墻壁展示受害者照片，并通過數(shù)控發(fā)光設備調(diào)整環(huán)境光線。從視覺和聽覺上，讓參觀者回味、思考和想象。以一種放大比例空間藝術(shù)作品作為展廳，充分展示作品內(nèi)容。

(二)促進參觀者與博物館互動、交流。受計算機、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展影響，相對被動接受的靜止圖片欣賞形式，人們更喜歡可參與主動控制的觀賞形式。因此將交流互動裝置藝術(shù)理念融入到博物館展示設計中非常重要。以中國秦腔博物館為例，秦腔作為我國西北部地區(qū)戲曲形式，不受大眾喜愛。單純的進行博物館展示，選擇陳列方式不能吸引大眾參觀。因此秦腔博物館應以增加與參觀者互動、溝通，變枯燥無味藝術(shù)心思為有趣互動形式為設計方向。在展示終端，借鑒裝置藝術(shù)形式，構(gòu)建戲樓和觀戲臺整體結(jié)構(gòu)模型，第一部分借助幻影還原經(jīng)典曲目；第二部分為參觀者提供觀眾席；第三部分按照民國時期設計人物衣著和穿著，在戲臺上陳列高仿真硅膠人，將民國時代看戲情景充分表現(xiàn)出來?？臻g四周融入聲音播放系統(tǒng)，空間安裝較叫好聲音裝備，讓參觀者受到場景氣氛影響，主動參與互動展示中，主動性和選擇性大幅度提升，這種展示方式使參觀者記憶深刻，可以收獲很好的博物館教育效果。

五、小結(jié)

隨著社會科技發(fā)展，裝置藝術(shù)設計表現(xiàn)形式和技術(shù)手段不斷升級，展示設計不斷更新材料、技術(shù)、工藝。為展品提供了良好的創(chuàng)作平臺，對展示設計也提出了更高要求。裝置藝術(shù)設計介入當代博物館設計中是必然發(fā)展方向。

參考文獻：

[1]丁向磊.裝置藝術(shù)理念介入當代博物館展示設計的探討[J].美術(shù)教育研究2016(15):56-57.

[2]周藝璇.裝置藝術(shù)語言在博物館形式設計中的應用探析——以《大師:澳大利亞樹皮畫藝術(shù)家》為例[J].東南文化,2019(S1):109-114.

[3]尚瑋.博物館展示設計理念與城市發(fā)展研究[J].文物鑒定與鑒賞,2020,000(006):128-129.

作者:趙雪琪 單位:同筑建設集團有限公司