工藝美術運動家具設計背景
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一、中世紀建筑藝術產(chǎn)生的背景
公元5世紀初期，羅馬帝國受到哥特人的入侵，經(jīng)濟和政治一度受到毀滅性的打擊，當時的經(jīng)濟水平十分衰退，他們憑借歐洲政治經(jīng)濟不景氣的機會，入侵整個歐洲領域。人民的生活陷入苦難中，渴望依靠信仰支撐，此時的教會利用這個時期開始宣傳禁欲主義，想通過教會的理念迷惑百姓的心智。直到公元10世紀，西歐的建筑行業(yè)仍舊低迷，很多公共的大型建筑物沒有起到應有的作用，形同虛設。對建筑物結構設計的技術及藝術理念都紛紛失傳，那個時期只有修道院是集設計與質量于一身的標志性建筑物。教皇的愚昧統(tǒng)治，曾經(jīng)一度讓市民為了維護自己的信念而展開封建領主的斗爭，教會的斗爭也隨之而來。正是在這樣的歷史背景下，建筑進入一個全新的時代，人力、物力一度超越了羅馬時期，建筑行業(yè)也得到空前的發(fā)展。
18世紀，正處于歐洲工業(yè)革命時期，工藝美術運動應運而生。那時的歐洲，工業(yè)領域的快速發(fā)展，使生產(chǎn)力水平得到大幅度提高，經(jīng)濟快速發(fā)展。盡管生產(chǎn)力水平大增，但是經(jīng)濟發(fā)展沒有讓人民過上優(yōu)越的生活，處于工業(yè)革命的大背景下，工業(yè)化的發(fā)展帶來了嚴重的環(huán)境問題。藝術領域中面臨著品味越來越低的境遇，很多藝術家想要挽救這樣的狀態(tài)，希望通過設計來改善藝術品味。他們想通過藝術與設計想結合的理念，回歸大自然，向大自然學習。但是現(xiàn)實與理想之間是存在差異的，很多藝術家的理想變成了泡影。盡管設計與藝術結合沒有成功，很多藝術家并沒有因為這樣的境遇而放棄，他們開尋找新的方向突破自身的發(fā)展。中世紀的藝術成為他們新的發(fā)展方向，不少藝術家紛紛將目光停留在中世紀，想要從那個世紀的建筑設計中尋找靈感。工業(yè)美術運動正是在這樣的環(huán)境下產(chǎn)生的，這也為今后的設計運動奠定了良好的基礎。
三、工藝美術運動對家具設計的影響
（一）哥特式教堂對工藝美術運動中家具設計的影響
裝飾風格趨向于簡潔化，這是哥特式教堂的顯著特點，在空間上選用垂直線和水平線的簡單流線設計。拱形的造型也是哥特式建筑喜愛的樣式，層層疊加的建筑主體，給人以挺拔的感覺，將建筑物原本的高度拉高，這些層層疊加的裝飾也不斷將教堂結構的垂直性得以突出。室內(nèi)則與建筑主體風格不同，它多用橫向的線條組成，這些水平的線條與墻體和柱子完美結合，加上一排排高聳的窗戶連綿不絕，使人在室內(nèi)有種通透感。造型簡單而大氣。室內(nèi)的柱子也是簡潔化的裸露著最原始的石料。很大的室內(nèi)空間，家具擺放數(shù)量很少，更顯得空間寬廣，整齊劃一。工藝美術運動中的家具設計就沿用了這種特點，家具多采用簡潔的造型，以垂直和水平方向的線條為主，家具沒有太多繁冗的裝飾，以簡單大氣為主要設計風格，方正結實更突出了家具的實用性，古樸的中世紀色彩，也讓使用者找尋到返璞歸真的色彩。
（二）羅曼式風格對工藝美術運動中家具設計的影響
拉長建筑節(jié)點是中世紀時期，羅曼式風格的特點，家具的裝飾性得到發(fā)展。例如，室內(nèi)的柱子上不再使用簡單的石料毫無裝飾，而是加入了雕刻藝術，將柱子的點綴效果凸顯出來。柱子上雕刻的人物或景物都采用拉長的效果，鑲嵌于柱子之上。經(jīng)濟上不富裕，也導致了建筑中的裝飾成分受到局限，為了美觀，建筑結構的節(jié)點外露成為這時期建筑裝飾的特色。除了結構外露之外，家具并沒有太多繁冗的裝飾，有時會在家具的拉手位置或柜門的玻璃上增加裝飾品。這樣的手法使材料的質感和手工制作的精細突出除了。樸素而大方，簡潔而明快，這也是羅曼式建筑風格對家具設計的影響。
四、結語
結合上述對家具設計的分析，我們不難看出，哥特式的建筑風格也好，羅曼式的建筑風格也好，這些風格都對工藝美術運動中的家具設計思潮產(chǎn)生了不可磨滅的影響。那一時期的家具設計師，巧妙地將哥特式教堂中的簡潔的垂直、水平結構設計運用竟來，同時利用羅曼式的建筑風格特點，將兩者有機組合，開創(chuàng)了家具設計的新風格，也開創(chuàng)了以結構作為建筑裝飾的先河，這些事物都是受中世紀建筑藝術的影響而產(chǎn)生的。由此可見，要想更深層次的了解工藝美術運動對家具設計思潮的影響，首先要對哥特式教堂及羅馬式建筑有所了解，這些是家居設計思潮的源頭，而后的家具無論如何變化，都沒有離開這兩者的特點，家具設計師們時而選用其中一個特點，時而將兩者完美融合，所設計出的家具風格也是隨著所處社會背景不斷變化，對中世紀時期的建筑藝術有一定的認識后，便會清晰的認識到兩者之間的聯(lián)系，從而為以后的設計提供更為豐富的理論基礎。
作者：黃永健 單位：山東工藝美術學院
