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本文作者：任杰作者單位：深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院

現(xiàn)代陶藝材質(zhì)的肌理美

肌理是材質(zhì)表面呈現(xiàn)出的各種視覺或觸覺的紋理，它真實(shí)地反映了材料內(nèi)在的物理構(gòu)造和外在的形象面貌，是構(gòu)成材質(zhì)美感屬性的重要因素。一般來說，材料的固有肌理呈現(xiàn)出本真、天然之美。而那些按人的意愿并以美的法則創(chuàng)造出的人造肌理，則滿足了人類對(duì)材質(zhì)裝飾美的追求。此外，偶然肌理所具有的隨意性、突發(fā)性和唯一性形象特點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和新奇的審美印象?，F(xiàn)代陶藝裝飾肌理，既強(qiáng)調(diào)尊重泥性、展現(xiàn)泥材天然肌理的美；也注重應(yīng)用不同手段創(chuàng)造出新的陶藝肌理美。前者源于自然，順乎泥性，把對(duì)陶藝材質(zhì)美的表現(xiàn)，著眼于泥材固有特質(zhì)和在不同燒成條件下所產(chǎn)生紋理變化的自然現(xiàn)象上。泥質(zhì)的粗細(xì)疏密、色澤的深淺濃淡、燒成的火焰痕跡等都成為了材質(zhì)肌理美的表現(xiàn)元素。后者出于陶藝家對(duì)特定藝術(shù)觀念、作品主題表達(dá)或裝飾設(shè)計(jì)的需要，針對(duì)不同泥材所采用的制作手段和燒成工藝創(chuàng)造出了肌理。陶藝肌理的制作不僅需依據(jù)泥的粗細(xì)質(zhì)地、泥的干濕程度等因素來確定肌理的形狀和大小，還須認(rèn)真考慮構(gòu)成肌理的排列形式和疏密層次以及裝飾的部位和面積。受益于泥材屬性和不同工藝而制作的肌理，顯現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)特色：壓印肌理長于表現(xiàn)和記錄不同物體作用于柔軟泥表所產(chǎn)生的凹凸印跡?，F(xiàn)代陶藝家多借助自然界或人造物表面的凹凸紋理，對(duì)坯體泥表進(jìn)行滾壓、按壓、拍壓等手法，制作出粗細(xì)深淺、形態(tài)各異的裝飾印痕，以此表現(xiàn)自然界和人們生活中無處不在的形態(tài)美和紋理美。貼飾與雕刻肌理在強(qiáng)化作品表面立體效果的同時(shí)，使作品的造型呈現(xiàn)出或是厚重有力、或是玲瓏剔透的形態(tài)之美。而刻劃肌理所表現(xiàn)出的線性紋理，則具有極強(qiáng)的平面性裝飾效果。現(xiàn)代陶藝的肌理表現(xiàn)，就其構(gòu)成形式而言，可歸納為不同元素的點(diǎn)、線、面、體的排列與組合。就其形象特征而言，可分為具象肌理、抽象肌理和偶然肌理。陶藝肌理的美在于泥材屬性賦予的肌理塑造的便利性與肌理構(gòu)成形式多樣性的完美結(jié)合。由陶泥材質(zhì)的可塑性衍生出的捏、壓、擠、砸、刮、刻、印等肌理制作方式，不僅成為了現(xiàn)代陶藝裝飾的重要表現(xiàn)手段，更體現(xiàn)出陶泥材質(zhì)的獨(dú)具一格工藝優(yōu)勢(shì)和得天獨(dú)厚的藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)代陶藝材質(zhì)的色彩美

現(xiàn)代陶藝最具視覺美的材質(zhì)語言，無疑是其變幻莫測的釉色色彩。陶藝色彩的產(chǎn)生源于兩種途徑：一是經(jīng)過窯火焙燒后坯體所呈現(xiàn)的本體色澤；二是通過對(duì)坯體施釉或彩繪，經(jīng)高溫?zé)粕傻挠陨?。依賴于泥坯施釉并通過燒成獲得的陶藝色彩，受到來自于不同泥釉、施釉方法和不同燒成溫度、氣氛等因素的制約或影響，因而使得人們?cè)谡瓶赜陨膳c色彩變化上有著相當(dāng)?shù)碾y度。由于陶藝燒成釉色飽含有極大的機(jī)緣性以及彩繪手法、施釉工藝多樣性和高溫?zé)芍懈G變因素的不確定性，使得陶藝釉色的燒成充滿著捉摸不定和難以預(yù)測的期待與悲喜。色彩之美在于變化，由高溫熔煉而成的晶瑩般釉色，以其千奇百變的色彩使人震撼、癡迷。這些或溫潤含蓄、清雅質(zhì)樸，或厚實(shí)濃郁、古拙凝重，或斑斕絢麗、神秘怪異的釉色，與光亮與枯澀、平滑與橘皺、龜裂與結(jié)晶、透明與混濁等不同釉質(zhì)效果一道，共同演繹出現(xiàn)代陶藝華美的色彩樂章。現(xiàn)代陶藝家非常善用不同的釉色來表現(xiàn)陶藝材質(zhì)獨(dú)特的色彩之美，他們或用流動(dòng)多變的高溫釉色裝飾于抽象簡潔的陶藝器型，追求陶藝釉色千差萬別的窯變效果；或借助于青瓷玉質(zhì)般透明釉色的材質(zhì)特性，讓刻劃精美的裝飾紋飾若隱若現(xiàn)于釉層之下，以此表現(xiàn)出中國青瓷內(nèi)斂含蓄、溫潤高雅的精神境界和審美情趣。斑斕富麗的三彩釉如水彩畫般交融流淌、明艷奪目，古彩、粉彩、新彩各具特色，既可筆精色潤、兼工寫作的具象寫實(shí)，也可厚涂薄施、干濕相間的抽象寫意，是現(xiàn)代陶藝色彩最具繪畫性的表現(xiàn)語言。而代表著中國特色的青花瓷，則以其素底藍(lán)花的釉色、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的紋飾、濃淡變化的色層，給人以樸素古雅的審美感受。現(xiàn)代陶藝家在繼承傳統(tǒng)青花技藝的同時(shí)，充分發(fā)揮了釉下彩繪工藝與坯體吸水的材質(zhì)特性，以泥當(dāng)紙、以釉代墨，用肆意縱橫的筆墨、酣暢淋漓的情懷，把具有中國人文精神和審美特質(zhì)的青花瓷藝術(shù)名揚(yáng)于天下，充分體現(xiàn)了青花色彩獨(dú)一無二的材質(zhì)魅力。現(xiàn)代陶藝在繼承傳統(tǒng)陶瓷釉色和不斷研發(fā)新釉色品種的同時(shí)，還通過探索不同的燒成方式來尋求陶藝色彩表現(xiàn)上的突破。除了恢復(fù)傳統(tǒng)材燒工藝，用以表現(xiàn)陶泥原始本色和火焰變動(dòng)、材灰散落產(chǎn)生的自然色彩變化外。還先后創(chuàng)燒出了樂燒法、鹽燒法、熏燒法等不同的釉色燒成技法，使釉色由于燒成方式的不同而呈現(xiàn)出特殊的色彩效果。樂燒釉色變化奇幻，質(zhì)感厚重古樸。鹽燒釉層浮現(xiàn)出獨(dú)特的斑點(diǎn)狀“橘皮”肌理，其色彩沉著凝重。熏燒色彩紋理自然天成，其裝飾效果樸素本真。這種對(duì)于陶藝色彩的探索與突破，為現(xiàn)代陶藝的色彩裝飾開辟了廣闊途徑。源于泥、釉、火的融合而演化出的陶藝材質(zhì)色彩，凸顯出現(xiàn)代陶藝審美最重要的特征。