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［摘要］聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)統(tǒng)稱為藝術(shù)。聲樂藝術(shù)是聽覺藝術(shù)的重要組成部分，其是由旋律、歌詞、歌唱、形體等元素組合而成的。其中歌唱藝術(shù)的工具便是人的聲帶，它是聲音與語言結(jié)合的載體。通過聆聽人的歌唱，我們可以感受到歌詞的錯落有致、樂曲的輕靈飄逸等。提高歌唱藝術(shù)在聆聽者心中地位的關(guān)鍵就是歌唱者具有多元化的嗓音，在此基礎(chǔ)上還需要和諧的音樂旋律的配合，此外，歌唱者真情實感的流露也是必不可少的，只有這樣，才能為歌者想法和情感的抒發(fā)提供保證?；诖?，本文以對聲音造型與音樂藝術(shù)構(gòu)思表現(xiàn)的分析為突破口，在此前提下對音樂構(gòu)思的重要意義進行了探討，以期可以為聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供助力。

［關(guān)鍵詞］聲樂造型;音樂藝術(shù)構(gòu)思;表現(xiàn)

聲樂是靠人的聲帶發(fā)聲的，它具有表現(xiàn)形式多元化的優(yōu)勢，同時還具有凈化人的心靈的作用，這也是聲樂藝術(shù)受人歡迎的最主要原因。在實際聲樂演唱中，聲音造型的表現(xiàn)形式并不單一，它是由多種元素組合而成的，每一種元素的外在表現(xiàn)都有著非常大的區(qū)別，但是將多種元素組合在一起卻顯得異常和諧。分析聲樂造型的內(nèi)涵和外在表現(xiàn)，對聲樂藝術(shù)積極作用的發(fā)揮有著非常大的幫助。主要體現(xiàn)在:發(fā)揮聲樂聲音造型的優(yōu)勢，對賞析者情感的升華有著非常大的幫助，進而為聲樂藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

一、對歌唱藝術(shù)內(nèi)涵的分析

人類可以將自己的想法滲透到歌聲中，并通過歌唱將其表達出來。歌唱藝術(shù)是人聲美的主要表達形式，所以說，其構(gòu)成要素也都是為了襯托人聲美而存在的，例如:音樂作品中的悠揚旋律可以為人聲美增色添彩;簡潔精練的歌詞可以將人聲美的優(yōu)點最大化。歌唱涉及了音樂與語言兩部分內(nèi)容，將美妙的聲音和錯落有致的語言有效結(jié)合，對人們情感的抒發(fā)有著非常大的幫助。由于歌唱少不了音樂和語言的支持，所以，利用歌聲表達情感具有直接性較強、準(zhǔn)確性較高的特點，在欣賞歌唱表演的過程中，人們情感的升華將會變得更加容易。歌唱藝術(shù)的人聲類別具有種類繁多的特點，很容易滿足各類人群的需求。直到現(xiàn)在，歌唱藝術(shù)依舊是人類表達情感的主流方式，特別是在科技越來越發(fā)達的現(xiàn)在，歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式也逐漸變得越來越多了。之所以歌唱藝術(shù)具有超高的人氣，是因為歌唱藝術(shù)不僅是歌唱家的專利，同時其還是世界所有公民的消遣項目［1］。

二、對歌唱聲音造型特色概述的分析

(一)具有豐富性較強的特點。歌唱是通過人的發(fā)聲而實現(xiàn)的，但不同的人發(fā)出的聲音也是有所不同的，而要想找到人聲的差別，就需要相關(guān)人員致力于音色的分析。如果將同一首歌曲分配給不同的歌唱家，那么，最終呈現(xiàn)出來的演唱效果自然也不會完全相同。所以，我們應(yīng)立足歌詞內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上結(jié)合聲樂聲音造型的組成元素，選擇適合此曲目的音色，進而為演唱效果的提高提供保障。就演唱種類來說，有些歌曲是為清亮的女聲量身打造的，而有些歌曲只能通過渾厚的男聲來達到最佳的演唱效果，這并不是給歌曲定位的意思，而是說要想更好地表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)在含義，就必須發(fā)揮出適合此曲目音色的積極作用［2］。除此之外，部分歌曲中還涉及了多元化的音色，這為歌唱豐富性的提升提供了助力，比如:合唱可以將歌曲的磅礴氣勢更好地表現(xiàn)出來;對唱有利于更好地抒發(fā)個人的情感。所以說，歌曲的演唱形式將會在很大程度上影響聲樂的聲音造型效果。例如:通過對《在希望的田野上》歌曲的分析，我們可以知道女獨唱的音色具有潔凈清爽的特點，可以帶給人心曠神怡的感受;而女聲的合唱則更有力量感。另外，如果將性別作為分類標(biāo)準(zhǔn)，那么聲音的兩大組成部分就是男聲和女聲，由于他們最低音和最高音的劃分范圍有所不同，所以男女聲音色的分類標(biāo)準(zhǔn)也是完全不同的，進而男女聲演唱效果的不同也就成為必然趨勢。

(二)具有綜合性較強的特點。通過調(diào)查和分析我們可以得知:旋律音調(diào)和語言音調(diào)都具有綜合性較強的特征，而旋律音調(diào)和語言音調(diào)是聲樂聲音造型的重要組成部分，進而使得聲音造型具有綜合性較強的特征［3］。首先，有部分歌曲的語言音調(diào)中包含了作詞人天馬行空的想象力，這對歌曲豐富度的提升有著非常大的幫助;其次，歌曲的旋律往往具有較強的跳躍性，這對洋洋盈耳的演唱效果的實現(xiàn)有非常大的幫助。

(三)具有可塑性較強的特點。一般來說，可塑性指的是歌曲在不改變其構(gòu)成元素的基礎(chǔ)上，可以呈現(xiàn)出三種或是三種以上的聲音造型，進而給聆聽者帶來不同的體驗感受。就拿《水黃謠》音樂作品為例，通過聆聽樂曲的前奏部分，我們可以想象到黃河周邊人民合家歡樂的情景;通過聆聽樂曲的中間部分，我們可以感受到黃河人民痛苦、壓抑的情感，這是黃河人民痛恨鬼子的情感的抒發(fā)，為了將黃河人民的此種情感表達出來，演唱者可以將聲音的音調(diào)降下來，但演唱者需要注意的是:應(yīng)盡可能地表現(xiàn)出凄涼之感，但是不能過于頹廢。在樂曲的后半部分，演唱者要將自身的聲音變得鏗鏘有力，進而使歌曲聆聽者產(chǎn)生身臨其境之感。

(四)具有創(chuàng)造性較強的特點。要想提高聲樂聲音的創(chuàng)造性，就需要相關(guān)演唱者將精力放在自身音色獨特性的提升上面，另外還需要演唱者將聲音造型的個性化重視起來。歌唱藝術(shù)的展現(xiàn)離不開人的聲帶的支持，人的聲音是極為復(fù)雜的，同時其音量的可調(diào)節(jié)性也是非常強的，這給歌唱藝術(shù)提供了更多的可能性，進而為歌唱藝術(shù)豐富度的提高提供了非常大的支持。從一定意義上來說，人聲是表達歌者情感的最有效工具，為了使歌曲特色最大化，演唱者應(yīng)致力于發(fā)揮自身的主動性，具體表現(xiàn)為:歌者可以立足自身的演唱經(jīng)驗，結(jié)合作品的實際內(nèi)容，提高歌曲的演唱效果［4］。

三、在聲音造型中引進藝術(shù)構(gòu)思的必要性

聲樂作品具有框架較為簡單的優(yōu)勢，其主要構(gòu)成元素就是歌詞和旋律，但是往往很多聲樂作品中的旋律和歌詞都具有概括性較強的特點，這將會在很大程度上限制演唱者內(nèi)心情感的抒發(fā)。除此之外，現(xiàn)階段的很多詞曲作品的曲譜都具有極強的相似性，要想將曲目的特殊性展現(xiàn)出來，就需要音樂藝術(shù)構(gòu)思提供支持。首先，演唱者應(yīng)將精力和時間放在歌詞內(nèi)容的分析上面，同時還要為提高歌曲內(nèi)容的豐富度不斷努力，并且要將已經(jīng)省略掉的歌詞內(nèi)容通過其他聲樂元素展現(xiàn)出來，進而觀眾體驗感受的增強也就會變得更加容易了。一般來說，歌曲需要文字內(nèi)容的襯托，所以在實際的演唱過程中，演唱者需要將樂曲的中心觀點滲透到歌詞中;與此同時，還要致力于尋找符合樂曲中心觀點的旋律，并提高以上三者的融合度，進而為整個音樂作品完整性和獨特性的提升奠定堅實的基礎(chǔ)。在實際演唱過程中，歌者不僅要注意音調(diào)的抑揚頓挫，同時還要提高文字發(fā)音的清晰度。除此之外，歌唱者還要致力于音樂作品藝術(shù)構(gòu)思在作品組成元素中的滲透，進而提高聽眾對歌曲內(nèi)容的理解程度，最終實現(xiàn)提升社會大眾對音樂作品印象的目的。演唱者要想提高自身的專業(yè)性，就必須根據(jù)自身的演唱經(jīng)驗和作品的實際內(nèi)容對音樂作品進行創(chuàng)新。演唱者在演唱前期應(yīng)提高自身對歌詞內(nèi)容的理解程度，在此前提下歌者還要將歌曲曲目的藝術(shù)構(gòu)思熟記于心，以上做法有利于歌者情感的表達。在處理作品的過程中，歌者首先需要做的就是找準(zhǔn)作品的中心思想，這有利于歌者正確抒發(fā)情感，進而提高觀眾的接受程度。演唱者在構(gòu)思音樂作品的過程中，要提高自身靈魂和音樂的契合度，將音樂滲透到自身的血肉中，只有這樣，才能引起更多人的共鳴，最終達到發(fā)揮音樂藝術(shù)構(gòu)思積極作用的目的。

四、聲音造型在音樂藝術(shù)構(gòu)思中的實際應(yīng)用

在實際的音樂藝術(shù)構(gòu)思過程中，聲音造型的表現(xiàn)形式主要有以下幾個方面。首先，對比造型是聲樂造型的表現(xiàn)形式之一，聲音的大小、音調(diào)的升降、音樂節(jié)拍的強弱等變換都是對比造型的表現(xiàn)形式。就拿《草原之夜》音樂作品來說，為了體現(xiàn)出歌曲內(nèi)容的含義，演唱者就要致力于提高對比造型在歌詞中的應(yīng)用程度，同時演唱者還須將心力投入音調(diào)的不斷變化以及音色的跳躍上面，進而為歌曲意境的提升奠定堅實的基礎(chǔ)，最終實現(xiàn)引起聆聽者共鳴的目的［5］。其次，強調(diào)造型是聲樂造型表現(xiàn)形式的重要組成部分。強調(diào)造型在音樂藝術(shù)構(gòu)思中的應(yīng)用，對歌曲中心思想的展現(xiàn)有著非常大的幫助，同時其還是區(qū)分情感矛盾沖突的最有效途徑。很多人在主觀上認(rèn)為強調(diào)就是加強歌唱力度，但實際上，弱化處理有時也是發(fā)揮強調(diào)造型積極作用的重要步驟。就拿《巖口滴水》音樂作品來說，歌唱者應(yīng)將氣力滲透到“打”字的歌唱中;同時相關(guān)演唱者還須致力于降低“落”字的歌唱音調(diào)，進而將此首歌曲更加完整地展現(xiàn)出來。最后，層次造型在聲樂造型的表現(xiàn)形式中有著不可替代的地位。提高音樂作品的層次感，使音樂作品變得更加形象化的根本就是演唱者致力于發(fā)揮層次造型的優(yōu)勢。在歌唱的過程中，演唱者應(yīng)提高自身對細(xì)節(jié)處理的重視程度，具體表現(xiàn)為:可以通過音色、音調(diào)的高低起伏，將音樂作品的中心思想呈現(xiàn)在傾聽者的眼前。實際上，此種做法有助于音樂的形象化，進而觀眾對音樂作品印象的提升也就會變得更加容易了。換句話說，在實際的演唱過程中，如果歌者沒有將層次造型積極作用的發(fā)揮重視起來，那么將會在很大程度上影響音樂作品特征的展現(xiàn)，最終使得音樂作品被埋沒［6］。

五、對音樂藝術(shù)構(gòu)思在音樂作品中表現(xiàn)的分析

歌唱藝術(shù)的藝術(shù)構(gòu)思需要歌者提供情感調(diào)控和藝術(shù)處理的支持。而情感表現(xiàn)并不單指歌者情感的抒發(fā)，同時還需要歌者通過對曲目歌詞和旋律的處理，來將相應(yīng)的情景展現(xiàn)在觀眾的面前。首先，喜、怒、哀、樂、愁、驚等情緒都可以通過人的外在表現(xiàn)觀察出來，歌者可以立足自身對歌曲曲目的分析，將以上情緒滲透到實際的演唱中，進而使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。其次，情景是由多種景物組合而成的，而結(jié)合實體景物與歌者歌唱的行為是不現(xiàn)實的，在這種情況下，就需要歌者通過自身的歌聲將聽眾帶到虛擬情景中，進而使聽眾更好地感受歌曲的意境美。歌唱藝術(shù)的情感表現(xiàn)是以音樂作品中的情感為基礎(chǔ)的，同時，歌者的情感表現(xiàn)還取決于其自身的理解能力。所以，要想從根本上提高歌曲情感表現(xiàn)的深度，就需要歌者致力于自身理解能力的提高和歌唱經(jīng)驗的豐富。每一首歌曲的情感內(nèi)容都具有較強的獨特性，所以，歌者在演唱過程中應(yīng)立足歌詞內(nèi)容，分析其內(nèi)在情感，進而為歌曲情感表達正確度的提升貢獻力量，這樣一來，也能進一步提高歌曲感染力，最終實現(xiàn)幫助聽眾明確歌曲意境的目的。結(jié)語隨著時間的推移，演唱藝術(shù)中的聲音造型和音樂藝術(shù)構(gòu)思之間的融合度已經(jīng)變得越來越高了，聲音造型可以為音樂藝術(shù)構(gòu)思的完善貢獻力量，而藝術(shù)構(gòu)思的有效應(yīng)用，有利于提高聲音造型構(gòu)成元素搭配的合理性。所以，相關(guān)演唱者必須將聲音造型和音樂藝術(shù)構(gòu)思有效結(jié)合重視起來，進而為聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展提供助力。

注釋:

［1］張海濱．淺析聲音造型與歌唱技巧的音樂藝術(shù)構(gòu)思［J］．戲劇之家(理論版)，2012(01):55．

［2］李育穎．淺談藝術(shù)創(chuàng)作中前期構(gòu)思的重要性［J］．藝術(shù)科技，2019(11):163．

［3］李鋒，左建新．鋼琴演奏中的藝術(shù)構(gòu)思［J］．藝術(shù)百家，2006(07):111—112．

［4］張曉農(nóng)．聲樂藝術(shù)造型特征論［J］．交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報)，2003(04):61—65．

［5］瀚如．豫劇旦角的聲音造型［J］．東方藝術(shù)，2018(20):108—112．

［6］韓強，王振興．空間隱域下的影視聲音藝術(shù)造型論［J］．電影文學(xué)，2014(23):43—44．

作者:陳強 單位:四川幼兒高等師范?？茖W(xué)校