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一、現(xiàn)代藝術(shù)的起源與特征分析

（一）現(xiàn)代藝術(shù)的起源現(xiàn)代藝術(shù)最早產(chǎn)生于19世紀末期，是在工業(yè)革命帶動下產(chǎn)生的一種社會思潮運動。工業(yè)革命變革了人們的生活方式，重新塑造了藝術(shù)家的思想理念，進而間接影響了繪畫、雕刻、設(shè)計等藝術(shù)形式的表達模式，這些藝術(shù)形式突破了傳統(tǒng)，逐步走向發(fā)展和創(chuàng)新，朝著真實、獨樹一幟、良好功能性發(fā)展，由此現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了，平面設(shè)計藝術(shù)也走向了發(fā)展新階段。

（二）現(xiàn)代藝術(shù)的時代特征

1.藝術(shù)風格的改變及創(chuàng)新現(xiàn)代藝術(shù)推動了繪畫形式、繪畫手法等的變化，以往機械的寫實性方法正在逐漸被淡化和拋棄，發(fā)展并創(chuàng)新了全新的藝術(shù)形式，傾向于對藝術(shù)本質(zhì)的探究。此時最具代表性的藝術(shù)形式，當屬繪畫藝術(shù)風格的變化，伴隨著信息科技時代的到來，現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展更具時代性、創(chuàng)新性、前衛(wèi)性。

2.強調(diào)形式與功能的協(xié)調(diào)一致功能性、實效性與形式美是現(xiàn)代藝術(shù)最顯著的特點，在當時工業(yè)機械化形勢下，這種風格最早體現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計以及家居設(shè)計等方面，所體現(xiàn)出的是一種綜合性藝術(shù)風格，那就是功能性與實用性的完美融合，隨后這一風格形式延伸到了壁紙、壁毯、招貼、印刷等領(lǐng)域的平面設(shè)計，其中體現(xiàn)出了審美觀念與實用功能的有效統(tǒng)一，在詮釋一種平衡美、協(xié)調(diào)美。

3.體現(xiàn)出多學科相融合的特點隨著工業(yè)革命的發(fā)展，社會經(jīng)濟獲得飛速進步，此時的科技、經(jīng)濟、文化等都獲得了全新的發(fā)展，為藝術(shù)的發(fā)展提供了素材，也為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了靈感，此時東西方世界交流交往頻繁，各學科相互融合交流，此時的藝術(shù)也受到了各學科的影響，獲得了創(chuàng)新性發(fā)展。現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出全方位、多元化的發(fā)展模式，體現(xiàn)出了強大的藝術(shù)力與生命力。

二、現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計的影響

（一）新藝術(shù)運動產(chǎn)生的影響新藝術(shù)運動產(chǎn)生于19世紀80年代，在工業(yè)革命歷史背景下，為了適應(yīng)新時代的發(fā)展，藝術(shù)家們也在尋找一種全新的設(shè)計形式和而語言，他們更加傾向于引用全新的與裝飾性語言來創(chuàng)新藝術(shù)表達方式，在新藝術(shù)運動下，各行業(yè)設(shè)計都得到了全新發(fā)展，其中平面招貼這類藝術(shù)也獲得了一定程度普及。

1.刺激平面裝飾圖形的流行莫里斯作為新藝術(shù)運動的代表人物，對平面設(shè)計變革產(chǎn)生了非常深刻、深遠的影響，引入了裝飾性圖形，為平面設(shè)計藝術(shù)注入了新鮮活力了，使圖形和顏色成為平面設(shè)計的主題表達。莫里斯注重設(shè)計裝飾性與功能性的并舉，他放棄了那些毫無功能意義的裝飾紋樣，拋棄了為了裝飾而設(shè)計的思想理念，而是引入簡單、明晰的圖形，再附上唯美的色彩來呈現(xiàn)設(shè)計的主題思想，具有顯著的自然化風格。這些設(shè)計風格主要表現(xiàn)在他所設(shè)計的紡織品、家居、壁紙、壁毯等方面，莫里斯在設(shè)計風格上獨樹一幟的地方體現(xiàn)在：善于引入抽象的圖形來詮釋一種主題。

2.促進了插畫藝術(shù)的復(fù)興現(xiàn)代藝術(shù)有效促進了插畫藝術(shù)的發(fā)展，這其中最顯著的代表人物莫過于插畫家比亞茲萊，比亞茲萊在書籍插畫、裝飾繪畫等方面都做出了巨大貢獻。他的藝術(shù)設(shè)計成果重點體現(xiàn)在曲線的裝飾性運用。例如：在《莎樂美》作品中，為了能夠突出作品的思想主旨，他善用簡單、流暢的曲線，相得益彰的黑白板塊卻又富有裝幀意義與情趣意義的手法來表達思想主旨，風格總體上簡單明晰，又極具表現(xiàn)力，同一時代的插畫、裝飾畫等都深受這一設(shè)計風格的影響，總體上支持并促進了平面設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展。

3.個性獨特的招貼形式呈現(xiàn)出來新藝術(shù)時代的另一位知名藝術(shù)家勞特雷克也極大地推動了平面設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展，最典型的就是有效促進了那個時代個性招貼藝術(shù)的發(fā)展，勞特雷克的招貼作品具有其個性化特征，例如：造型十分夸張、極不平衡、不對稱的結(jié)構(gòu)、閃亮鮮明的顏色、明快的手法等等，這些都展示出他個性化、獨特的招貼藝術(shù)理解與詮釋。

（二）包豪斯運動帶來的影響包豪斯運動為現(xiàn)代平面藝術(shù)風格的形成打下了基礎(chǔ)，這一運動經(jīng)過短暫的綻放卻留下了“功能與美”這一思想理念，無疑深入地影響了現(xiàn)代藝術(shù)，從而對平面設(shè)計風格帶來影響。

1.戰(zhàn)爭化題材內(nèi)容生活在戰(zhàn)爭時代，對應(yīng)的平面設(shè)計也受到影響，體現(xiàn)出獨特的風格，例如：依托于一定歷史背景的德國表現(xiàn)主義、俄國構(gòu)成主義等等，平面設(shè)計藝術(shù)家經(jīng)歷了不斷創(chuàng)作，包括：宣傳廣告畫、描繪漫畫等等，對于線條的把握和運用也顯得更為嫻熟、靈活和自然，所設(shè)計作品的內(nèi)容多反映戰(zhàn)爭主題，甚至一些與政治相關(guān)的招貼廣告也散發(fā)著藝術(shù)氣息，一時間招貼竟然成為了戰(zhàn)爭招募兵員的宣傳性手段。

2.更加強調(diào)功能主義包豪斯運動起初對建筑設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響，后來又推廣到平面設(shè)計方面，典型的影響則體現(xiàn)在招貼設(shè)計方面。那個時代的招貼畫、裝飾畫等滲透出商業(yè)意識，這正符合包豪斯運動的思想主旨，也就是注重現(xiàn)實功能性與形式裝飾性的有機融合，實際的招貼設(shè)計也體現(xiàn)出了功能主義與構(gòu)成主義特色風格，此時的平面設(shè)計風格體現(xiàn)為：線條簡單、流暢，運用無飾線字體、垂直線條等等。

三、總結(jié)

現(xiàn)代藝術(shù)對平面設(shè)計風格產(chǎn)生了廣泛而深入的影響，這種影響主要體現(xiàn)在幾次現(xiàn)代藝術(shù)運動方面，其中最典型的現(xiàn)代藝術(shù)運動當屬新藝術(shù)運動與包豪斯運動，它們重新塑造并改變著現(xiàn)代藝術(shù)風格，改革、完善并發(fā)展了現(xiàn)代藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)同時又帶動了平面設(shè)計風格的發(fā)展與革新，對平面設(shè)計產(chǎn)生了極大的影響。

作者：吳迪何勰單位：裝甲兵工程學院