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一、各音區(qū)的基本特征與運(yùn)作

在演奏片段時(shí)，僅僅有飽滿、渾厚的低音音色是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，為了加強(qiáng)低音區(qū)的音樂(lè)表現(xiàn)力我們還需要對(duì)每一個(gè)音進(jìn)行推敲，還要關(guān)注音樂(lè)力度的問(wèn)題。樂(lè)譜上標(biāo)記的力度是“mf”而且是自由延長(zhǎng)，為了表現(xiàn)的深邃不安定的樂(lè)思因素，那么在實(shí)際演奏當(dāng)中用音頭就需要吹奏的堅(jiān)實(shí)有力，這樣一開(kāi)始就能把最為厚重的低音表現(xiàn)出來(lái)，從而為后面的幾個(gè)樂(lè)音音列埋下伏筆。對(duì)于后面的九連音音型的處理，可以較自由的去演奏。前面的兩個(gè)音要稍撐寬一些，后面幾個(gè)音逐漸加快，而到最后一個(gè)音“f1”音時(shí)，做個(gè)短暫的停頓，引出后面的其他音型，重拍落在e音上并做自由延長(zhǎng)，這樣十四個(gè)的引子處理就算完成了。從開(kāi)頭的最低音e音經(jīng)過(guò)d1音，又回到e音所構(gòu)成的十四個(gè)音列的片段，充分表現(xiàn)出了單簧管低音區(qū)的音色特點(diǎn)和音樂(lè)表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)是最能體現(xiàn)出單簧管音色特點(diǎn)的音區(qū)，音色圓潤(rùn)柔和、清澈優(yōu)美，很多作曲家毫不吝嗇筆墨的用中音區(qū)體現(xiàn)他的創(chuàng)作樂(lè)思。片段運(yùn)用的是單簧管的中音區(qū)音域，樂(lè)曲片段的節(jié)奏和技巧難度不大，重要的是需要樂(lè)手在相同的節(jié)奏和音型上做出不同的處理來(lái)展現(xiàn)中音區(qū)的音樂(lè)表現(xiàn)力。單簧管的中音區(qū)較其他音區(qū)易于發(fā)音，吹奏中音區(qū)時(shí)的氣息要稍弱于低度音區(qū)，對(duì)于音色也要稍集中一點(diǎn)。樂(lè)曲在第二小節(jié)、第三小節(jié)、第六小節(jié)的第二拍上第一個(gè)音，標(biāo)注了保持音的標(biāo)記，而且又是連線中的保持音。這就需要演奏時(shí)音頭要輕，不僅要保持完整的時(shí)值，而且力度都保持在較弱的水平上。第四小節(jié)到第五小節(jié)音樂(lè)的情緒表現(xiàn)有一個(gè)短暫的上升趨勢(shì)，力度稍強(qiáng)于前三小節(jié)，隨后又回落到前期狀態(tài)。這樣做的目的是隨著旋律的起伏到最后一小節(jié)時(shí)又回到第一小節(jié)的力度。這樣處理后能夠更好的豐富樂(lè)曲的情感樂(lè)思，中音區(qū)的特點(diǎn)也可完美展現(xiàn)。單簧管高音區(qū)音色明亮、清澈，而超高音區(qū)刺耳、尖銳。超高音區(qū)本身已超出自身指法音域體系，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)屬于較高的泛音音列，其特點(diǎn)是音準(zhǔn)不好控制，音域高、泛音多。在一些音樂(lè)作品中，高音的吹奏需要有所控制。音樂(lè)片段全部在高音區(qū)以十六分音符快速模進(jìn)音型體現(xiàn)，其中包含了頓音、連音的奏法。演奏中要體現(xiàn)歡快的樂(lè)曲意境，還要保持輕巧清晰、準(zhǔn)確的音樂(lè)表達(dá)，這就對(duì)演奏者技巧控制提出了較高的要求。吹奏時(shí)口嘴的肌肉壓力需要有一個(gè)緊張度，否則嘴勁太松了高音不易出來(lái)，配合氣息的運(yùn)用吹奏方始能流暢的、輕巧的演奏高音。從“g1”音開(kāi)始逐步到高音區(qū)和最高音區(qū)，這時(shí)候氣息和口型也要向從中音區(qū)到高音區(qū)過(guò)渡，氣流逐步變緩，口型壓力增強(qiáng)，同時(shí)樂(lè)曲的力度還要做漸強(qiáng)，這樣表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)的銜接較為自然流暢，體現(xiàn)高音區(qū)清澈明亮的特點(diǎn)。從以上內(nèi)容看到，單簧管音區(qū)的音色特點(diǎn)是各不相同的，這是因?yàn)闃?lè)器的自身音孔結(jié)構(gòu)造成的。為了達(dá)到音色的統(tǒng)一和諧，表演者有必要掌握各音區(qū)發(fā)音技巧的基礎(chǔ)上，在實(shí)際吹奏過(guò)程中根據(jù)各音區(qū)氣流經(jīng)過(guò)時(shí)的自身感受，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整發(fā)音振動(dòng)點(diǎn)，盡可能縮小音區(qū)之間過(guò)渡連接的音色差異。

二、根據(jù)樂(lè)思表現(xiàn)強(qiáng)化音區(qū)之間的連接過(guò)渡

片段從第一小節(jié)開(kāi)始，就從記譜音小字組的g音以琶音形式直達(dá)兩個(gè)八度的g2音，包括了單簧管的三個(gè)音區(qū)，同樣的音型持續(xù)了三個(gè)小節(jié)。從第九小節(jié)開(kāi)始，記譜音b音又做了琶音上行直至高音區(qū)的b2音，又持續(xù)了三個(gè)小節(jié)的同樣音型。段落都是標(biāo)以連線吹奏，樂(lè)譜上也標(biāo)注了mf的演奏力度，但是根據(jù)其旋律的樂(lè)思走向來(lái)看，前八小節(jié)的吹奏在力度要求上應(yīng)當(dāng)再做一個(gè)上升的強(qiáng)勢(shì)力度，但是這并不是說(shuō)到達(dá)g2音時(shí)候音響和力度要吹奏的很強(qiáng)，而是根據(jù)音區(qū)的特點(diǎn)連接音區(qū)音型的時(shí)候，高音區(qū)的力度表現(xiàn)要有所控制，發(fā)音要輕巧柔和，盡量和前面的低音區(qū)、中音區(qū)的音質(zhì)保持一致，否則高音過(guò)強(qiáng)就會(huì)喧賓奪主，破壞樂(lè)曲的整體感。以g2音開(kāi)始的第三、四小節(jié)力度逐漸保持并回落，第九小節(jié)開(kāi)始到第十六小節(jié)的處理方式，也可以參照前八小節(jié)進(jìn)行。這樣的處理起來(lái)，音區(qū)的連接會(huì)更自然，旋律流暢而富有律動(dòng)感，樂(lè)曲的表現(xiàn)力更生動(dòng)。音區(qū)的運(yùn)用除了對(duì)發(fā)音的音質(zhì)要多加注意以外，還要注重對(duì)樂(lè)曲的強(qiáng)、弱力度記號(hào)的使用。更好的運(yùn)用強(qiáng)弱力度表情，能夠在吹奏大幅度的音區(qū)連接和轉(zhuǎn)換時(shí)，減少音區(qū)變化的瑕疵，保持音質(zhì)的連貫、圓潤(rùn)。有時(shí)候在作曲家沒(méi)有特別標(biāo)注的作品樂(lè)段中，可根據(jù)旋律色彩利用單簧管音區(qū)的特點(diǎn)，演奏者可以自行處理，以利于豐富音樂(lè)作品的情感表現(xiàn)。以下列音樂(lè)片段為例，來(lái)看看各音區(qū)的綜合表現(xiàn)。這是《梁山伯與祝英臺(tái)》交響樂(lè)中的一個(gè)片段，片段中運(yùn)用了大量的琶音技巧，音區(qū)屬于小字一組中音區(qū)到小字二組高音區(qū)的連接。從音型和節(jié)奏來(lái)看，并不是很難，但是力度標(biāo)記不明確，只有一個(gè)表情術(shù)語(yǔ)“悲憤地”。為了加強(qiáng)這段音樂(lè)的渲染力，在音型處理上可以根據(jù)音區(qū)的跨度連接做一些相應(yīng)的力度上的處理。比如說(shuō)吹奏時(shí)可以在每一組連中做一個(gè)漸強(qiáng)漸弱的“棗核”形的力度處理，在這八組連線當(dāng)中，從第一組開(kāi)始力度逐漸加強(qiáng)，可以從“p”逐漸過(guò)渡到“ff”，整個(gè)琶音的吹奏是伴隨著主旋的情緒起伏波動(dòng)而產(chǎn)生變化。經(jīng)過(guò)這一系列的處理之后，樂(lè)曲的表現(xiàn)力要豐富了許多。

三、運(yùn)用吹奏技巧整合音區(qū)的差異

音區(qū)的大跨度演奏還要注意音準(zhǔn)和音程關(guān)系，以及樂(lè)譜上的連線、演奏記號(hào)、表情記號(hào)的要求。這短小的四小節(jié)片段，包含了各個(gè)音區(qū)。記譜音從高音區(qū)小字三組的f3音開(kāi)始，以“f”的強(qiáng)度直接跳到了低音區(qū)的小字組f音，構(gòu)成了三個(gè)八度的大跳音型。第二小節(jié)第一個(gè)記譜音是最低音小字組的e音，直接上行跳到小字三組的c3音上，緊接著降為“p”的力度緊以十六音符級(jí)進(jìn)音型、連線和頓音的交叉奏法，持續(xù)不斷的音高上升直達(dá)第四小節(jié)的高音f3，又再次三個(gè)八度結(jié)束在低音區(qū)f音上。音樂(lè)一開(kāi)始就以明亮亢奮激進(jìn)的情緒昭示著音樂(lè)作品的主題動(dòng)機(jī)，音樂(lè)表情標(biāo)注明確，第一小節(jié)就要求吹奏重音記號(hào)和較強(qiáng)的力度，又是個(gè)三個(gè)八度的由上至下的大跳音型，既要保證音準(zhǔn)和音區(qū)跨度的連接順暢，又要體現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)的樂(lè)思，這就需要下番功夫分析一下解決的辦法，可以考慮在吹奏第一個(gè)f音時(shí)候，利用舌頭的斷音力量、結(jié)合氣息的強(qiáng)度吹奏并保持音頭和音準(zhǔn)，隨后放松肌肉的緊張度，利用氣息的支撐吹奏下方低音區(qū)的幾個(gè)音。在八分休止符換氣的時(shí)機(jī)調(diào)整發(fā)音意識(shí)，用輕巧的氣流和舌頭斷音的力量奏出后面的持續(xù)不斷的十六分音符音型。從整體吹奏感受看，主要是利用強(qiáng)、弱力度的變化并結(jié)合氣息強(qiáng)度的控制，來(lái)縮小這種大跳音型音區(qū)音質(zhì)的落差，從而使得樂(lè)句的過(guò)渡更為流暢自然。綜上所述，這種音區(qū)音域的落差主要產(chǎn)生的原因，是由樂(lè)器的音孔位置結(jié)構(gòu)所造成的，這就需要演奏者對(duì)此要有一定的了解。除了通過(guò)日常訓(xùn)練來(lái)了解和控制這一特點(diǎn)以外，還可利用樂(lè)曲的音樂(lè)表情、音樂(lè)記號(hào)等條件與演奏技巧相互結(jié)合起來(lái)縮小音區(qū)音域的差別，以利于單簧管音色表現(xiàn)的整體統(tǒng)一性。這些運(yùn)用技巧也可作為作品演奏的處理手段，進(jìn)一步豐富單簧管的音樂(lè)表現(xiàn)力。

作者：陳連單位：大連大學(xué)