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一、作品的選取

在白山與松水之間，廣袤的黑土地上孕育出豐富的自然資源，其“剛健中正”“、清麗秀美”蘊(yùn)發(fā)的“生生不息”之氣象，懿化出個(gè)性鮮明、形象鮮活的吉林省地方音樂(lè)文化，其斑斕多姿的音樂(lè)藝術(shù)形式已逐漸被人們所熟悉。這些極富親和力的“鄉(xiāng)音”般的曲調(diào)，是在吉林大地上繁衍生息的人們內(nèi)心深處思想感情的真實(shí)寫(xiě)照。這些色彩濃郁、個(gè)性獨(dú)特的“鄉(xiāng)音”深深地感染著身在吉林或曾在吉林生活的人們，使他們情不自禁地產(chǎn)生思鄉(xiāng)戀土之情。但凡具有代表性的地方音樂(lè)，往往具有更為廣泛的影響力，得到全世界人民的喜愛(ài)與推崇，這就是地方音樂(lè)的魅力。建國(guó)以來(lái)，反映吉林地方音樂(lè)風(fēng)格特色的音樂(lè)創(chuàng)作以傳統(tǒng)文化精神作為音樂(lè)文化發(fā)展的基礎(chǔ)，結(jié)合中、西方音樂(lè)創(chuàng)作與編配技術(shù)，成為豐富地方音樂(lè)文化資源。這些優(yōu)秀的音樂(lè)作品通過(guò)高超的創(chuàng)作技法，完美地反映出了吉林省地方音樂(lè)文化特征，并且享譽(yù)全國(guó)，有些作品甚至在國(guó)際音樂(lè)文化交流中占有一席之地。在分類(lèi)研究眾多作品后，選取、尚德義、張式功等幾位作曲家創(chuàng)作的典范之作作為分析研究的主要對(duì)象。先生一生創(chuàng)作了360余首（部）音樂(lè)作品，涵蓋交響曲、民族管弦樂(lè)、民族器樂(lè)獨(dú)奏與重奏、西洋樂(lè)器獨(dú)奏與重奏、舞劇音樂(lè)、歌劇音樂(lè)、聲樂(lè)作品、戲曲音樂(lè)、戲劇影視劇配樂(lè)等多種體裁形式。豐富的創(chuàng)作量與多樣化的創(chuàng)作形式在吉林省作曲家中名列前茅。作為整體研究的一部分，本文主要從先生的兩首小型器樂(lè)作品入手，概括其中吉林地方音樂(lè)形象塑造的方法與特征。為何選擇《風(fēng)雪爬犁》、《駟馬銅鈴》作為研究?jī)?nèi)容？首先，由于這兩首作品的音樂(lè)形象設(shè)計(jì)精巧、旋律中充滿吉林鄉(xiāng)土氣息，是研究吉林地方音樂(lè)之佳作。其次，兩首作品在國(guó)內(nèi)外具有非凡的影響力。1978年全省匯演，兩首作品分別獲創(chuàng)作獎(jiǎng)與指揮獎(jiǎng)。自首演至今一直活躍在國(guó)內(nèi)民族音樂(lè)表演的舞臺(tái)上，每次演出翻場(chǎng)不斷。在臺(tái)灣、新加坡等地的中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)也曾多次公開(kāi)表演，得到國(guó)內(nèi)、國(guó)外觀眾的喜愛(ài)。因此，《風(fēng)雪爬犁》與《駟馬銅鈴》二首樂(lè)曲逐漸成為先生的代表性曲目。音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域中的多位專家學(xué)者曾對(duì)兩首作品給予了高度的評(píng)價(jià)，如著名音樂(lè)理論家喬建中先生將這兩首作品列入“60年代我國(guó)民樂(lè)創(chuàng)作的代表性曲目之一”，將之譽(yù)為“一代名曲”。

二、小型器樂(lè)作品本體分析

在旋律進(jìn)行方面，梆笛旋律主要采用跳進(jìn)的方式，尤其是將五度跳進(jìn)運(yùn)用在最顯要的位置，使音樂(lè)開(kāi)始就充滿動(dòng)力性，成功地塑造出了清快、脆亮的音樂(lè)形象。板胡旋律則主要采用極進(jìn)和小跳的方式，并在局部使用大跳進(jìn)行，使旋律走向平穩(wěn)，表現(xiàn)出柔美的氣質(zhì)。在節(jié)奏方面，建立在小快板速度基礎(chǔ)上，梆笛旋律采用大周期“長(zhǎng)短長(zhǎng)”的節(jié)奏布局，并在后面的長(zhǎng)音中采用富于笛子特色的顫音處理，增強(qiáng)較長(zhǎng)時(shí)值的律動(dòng)性。伴奏部分的揚(yáng)琴采用十六分音符的均分律動(dòng)方式演奏持續(xù)音，制造出了奔跑的藝術(shù)效果。隨后，胡板旋律則采用小周期的“長(zhǎng)短長(zhǎng)”的節(jié)奏布局，突出了旋律的歌唱性特征。伴奏部分的揚(yáng)琴先采用八分音奏節(jié)奏作陪襯，后變回十六分音符，在追求足夠的穩(wěn)定性表述后，再次提升音樂(lè)的律動(dòng)性。音樂(lè)在陳述中形成“動(dòng)靜動(dòng)”的動(dòng)力布局格式。在音色與音區(qū)方面，采用梆笛與板胡兩種音色先后出現(xiàn)，在吹管樂(lè)器梆笛的清亮音色后，采用拉弦樂(lè)器板胡，并在高音區(qū)使用，使旋律在高亢、明亮、甜美的音色中得以完美表達(dá)。通過(guò)兩種音色的反差，使音樂(lè)在整體音色保持明亮的同時(shí)，產(chǎn)生了“一剛一柔”的對(duì)比，成功刻畫(huà)了“剛?cè)岵?jì)”、“粗獷中略帶一絲細(xì)膩”的東北獵人形象。樂(lè)曲的邏輯性強(qiáng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，從旋律、織體、音色、力度等方面在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中與曲式結(jié)構(gòu)密切聯(lián)系，形成完美的統(tǒng)一體。音樂(lè)從始至終地展現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫(huà)面感，這種由“風(fēng)雪、爬犁、獵人”構(gòu)成的音響形象富有濃郁的吉林地方色彩。

作者：劉清明單位：長(zhǎng)春師范大學(xué)